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電影《河邊的錯誤》改編自作家余華的同名中篇小說，小說首次發(fā)表于1988年的文學(xué)雜志《鐘山》上。彼時，導(dǎo)演魏書鈞還沒有出生。
作為余華先鋒試驗(yàn)系列作品之一，《河邊的錯誤》虛構(gòu)了一個偵探故事：在神秘而充滿誘惑的河邊，幺四婆婆被殺，刑警隊(duì)長馬哲負(fù)責(zé)偵查此案。證據(jù)表明，鎮(zhèn)上的“瘋子”是兇手，然而法律卻對瘋子無可奈何。接下來，瘋子又接連殺人，忍無可忍的馬哲親手擊斃了瘋子，瘋子死了，馬哲卻成了人們眼中的瘋子。魏書鈞不是第一個對這個故事“動心思”的人。1992年，導(dǎo)演張藝謀想翻拍《河邊的錯誤》，后來陰差陽錯拍了余華的另一部作品《活著》，《活著》獲得第47屆戛納國際電影節(jié)評委會大獎、最佳男演員等獎項(xiàng)。如今，《河邊的錯誤》被90后導(dǎo)演魏書鈞搬上大銀幕，在入圍第76屆戛納國際電影節(jié)“一種關(guān)注”單元后，收獲票房破億，影片豆瓣評分7.6的成績。影片上映后，網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)不少有趣的說法：“河邊的錯誤 一千個人一億個哈姆雷特”“這部電影我想劇透都不知道從何說起”…對于五年四進(jìn)戛納的導(dǎo)演魏書鈞來說，改編一部高難度電影所收獲的不止是票房和又一波口碑，整個行業(yè)對這位屢次用作品“挑起話題”的年輕創(chuàng)作者的關(guān)注是否會持續(xù)上漲；對于這些年一直在努力嘗試轉(zhuǎn)型的演員朱一龍來說，穿著皮夾克臉色日益憔悴的刑警隊(duì)長馬哲能否讓他坐穩(wěn)中生代男演員里“實(shí)力派”的名頭；對于觀眾來說，在電影院里看一部16毫米膠片拍攝的沒有答案的懸疑電影，尋找自己的哈姆雷特究竟是不是一件有意義的事？ 一億個哈姆雷特或錯誤
電影《河邊的錯誤》片頭，導(dǎo)演魏書鈞引用了作家加繆的一句話：“人類理解不了命運(yùn)，因此我裝扮成了命運(yùn)，我換成了諸神那副糊涂又高深莫測的面孔?！边@句描摹影片整體氣質(zhì)的點(diǎn)睛之筆，與作家余華那句“命運(yùn)的看法比我們更準(zhǔn)確”的評價不謀而合。作為一部天然攜帶多譯性基因的作品，每個人對故事的“分歧”更多是體現(xiàn)在對人物與劇情細(xì)節(jié)的理解上。故事實(shí)際所要表達(dá)的內(nèi)核并不難以理解：集體中的異類不被接納，命運(yùn)里的邊緣人物隨時有“被錯誤”的危險。故事圍繞一樁發(fā)生在河邊的孤老幺四婆被殺案展開。隨著調(diào)查的推進(jìn)，可能的目擊者和死者不斷涌現(xiàn)，在河邊目睹真相的小男孩，“偷情詩人”王宏，隨著調(diào)查自殺的廠區(qū)理發(fā)師許亮…與尋常懸疑題材作品不同，有人在故事里抓真兇，有人則探究命運(yùn)的真相。導(dǎo)演魏書鈞用充分的留白和看似無序的剪輯為觀眾營造了“任君自取”的理解空間。瘋子究竟是不是兇手？他的動機(jī)是什么？最后對著瘋子開槍的馬哲是不是也瘋了？傳說中的三等功存不存在？影片里有一句臺詞“醫(yī)生說，10%這概率不小了?！氨缓芏嗳艘暈樽钤呐_詞之一，這是馬哲陪妻子產(chǎn)檢后發(fā)現(xiàn)孩子可能患有先天性疾病時對妻子說的。這個最終被10%命運(yùn)擊中的孩子可以是我們中的任何一個，是導(dǎo)演自己的答案。原著作者余華在采訪里表示自己對影片的結(jié)尾非常贊賞。電影行至尾聲，隊(duì)長馬哲因破獲重大案件被授予三等功，時間來到一年后，他和妻子的孩子誕生。新生兒坐在澡盆里自顧玩著水，父母在一旁看著他露出慈愛的笑容，這時孩童的臉扭轉(zhuǎn)向鏡頭，這是一張那10%的可能性照進(jìn)現(xiàn)實(shí)的臉。作為一部文學(xué)作品影視改編電影，《河邊的錯誤》有對文本的精準(zhǔn)理解和表達(dá)，亦有攝影參與敘事表達(dá)及構(gòu)建美學(xué)的純屬技術(shù)。片中馬哲夢境里的一場戲，導(dǎo)演用蒙太奇手法銜接了死者們的現(xiàn)實(shí)與現(xiàn)實(shí)里幾近奔潰的馬哲。這是片中最富有戲劇性的一幕，被完整呈現(xiàn)怪癖的幺四婆，完整讀出詩歌的王宏和守在他身邊傾聽的情人錢玲，忽而在各處出現(xiàn)的瘋子…配合靜水深流的貝多芬的《月光》，最終呈現(xiàn)了創(chuàng)作者扎實(shí)的功底與可期待的創(chuàng)造力。《河邊的錯誤》也一如既往地延續(xù)了導(dǎo)演魏書鈞強(qiáng)烈的作者表達(dá)和對電影本身的個人情懷。影片一開始便倒閉并騰挪作為公安局臨時辦公處的電影院，掉落的電影院招牌，燃燒的攝影機(jī)，“現(xiàn)在沒人看電影”的臺詞，無不彰顯導(dǎo)演心中對電影行業(yè)的憂慮與熱愛。
《河邊的錯誤》對演員的選擇是這部影片的另一手妙筆。從流量成功轉(zhuǎn)型演技派的中生代演員朱一龍，金像影后曾美慧孜之外，魏書鈞把身邊“有趣”的人一并拽進(jìn)故事里。飾演瘋子的康春雷在魏書鈞的上一部作品《永安鎮(zhèn)故事集》里本色出演編劇，和喜歡嘻哈音樂的導(dǎo)演之間擦出的火花給觀眾留下了深刻的印象；飾演其中一位死者王宏的莫西子詩則是創(chuàng)作出膾炙人口的《要死就一定要死在你手里》的著名獨(dú)立音樂人。這樣的陣容增加了故事的吊詭氣息，讓這些發(fā)生在南方冬天小鎮(zhèn)河邊的虛虛實(shí)實(shí)充滿了接地氣的人味兒。作為個人首次入圍戛納國際電影節(jié)的作品，朱一龍的表現(xiàn)備受期待。這位曾經(jīng)的流量明星從轉(zhuǎn)型開始便展現(xiàn)出了超乎的努力和決心。他在電影《人生大事》里飾演的殯葬師莫三妹展現(xiàn)了他對于市井小人物的極強(qiáng)可塑性，今年大熱影片《消失的她》中，他再次用精湛的演技詮釋了讓人恨之入骨的渣男何非。在《河邊的錯誤》里，朱一龍依舊貢獻(xiàn)了精彩的表演。板著面孔，一頭疏于打理的亂發(fā)，一件隨時可脫卸泡水的皮夾克…一個曾經(jīng)在云南有故事的刑警隊(duì)長形象便立住了。一場警局開會的戲，局長向所有人布置即將評選先進(jìn)集體的任務(wù)，有人埋頭記錄有人互相低聲交談，會議結(jié)束時角落里匆匆走過來一個形狀潦草的人，看上去和諧又突兀，有觀眾說當(dāng)時沒注意這其實(shí)是朱一龍。這便是朱一龍?jiān)谶@部影片里表演的妙處，他不再是朱一龍，他是孩子可能先天殘缺的父親，是心懷正義卻因不夠周全而害死人的刑警隊(duì)長馬哲；他或也不是馬哲，他是被瘋子逼瘋的瘋子，或也不是瘋子，他是被時代洪流卷進(jìn)順從里的人。飾演朱一龍妻子的曾美慧孜寥寥幾場戲亦讓人感受到了扎實(shí)的表演功力。在床邊和丈夫繞毛線時嫻熟的手法，聽丈夫講同事劈叉八卦時半信半疑間笑得前仰后合，堅(jiān)持要生下疑似病兒時的委屈與歇斯底里…一場在照相館拍孕照的戲份，她堅(jiān)持要丈夫馬哲穿警服出鏡，她是每個時代里要努力護(hù)住幸福與自尊的妻子和母親。主角之外，影片的群像也為故事增色：佝僂著后背揮舞長鞭趕鵝的幺四婆，一本正經(jīng)讀詩的王宏，在警局接受偵訊時目光閃爍的錢玲，嘴角永遠(yuǎn)掛著戲謔的許亮,偵訊現(xiàn)場跟著物證哼唱周華健的《花心》、對著女同事炫耀劈叉的警察小謝…以及嘴邊永遠(yuǎn)掛著先進(jìn)的局長。故事里的每個人構(gòu)成了完整的時代肖像，死者與生者，錯誤與正確，夢境與現(xiàn)實(shí)，戲里戲外。ps：嚴(yán)禁私自轉(zhuǎn)載！轉(zhuǎn)載或者合作，請聯(lián)系作者 xkxike@qq.com 微信改版啦，以防走散，可以把我們設(shè)置成星標(biāo)哦
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