近體詩，也叫舊體詩，泛指五言絕句，七言絕句，五言律詩、七言律詩等，是唐朝時期形成的，對格律有著嚴格規(guī)范的詩體。近體詩的禁忌呢，具體是指在創(chuàng)作近體詩時應(yīng)該避免出現(xiàn)的基本錯誤。

前言:

在了解近體詩的十二禁忌之前，我們首先要了解“四聲八病”之說。

“四聲八病”，是齊梁時期發(fā)現(xiàn)并運用于詩歌創(chuàng)作的聲律要求。

魏晉以來，中國聲韻學(xué)受印度梵音學(xué)的影響，有了進一步的發(fā)展，到了齊代，竟陵王蕭子良開西邸，沈約、謝脁、王融等“竟陵八友”日相聯(lián)句贈答，探討詩藝。周颙發(fā)現(xiàn)漢字有平上去入四種聲調(diào)，始創(chuàng)《四聲切韻》（已佚）。四聲是聲律論提出的前提和基礎(chǔ)。

沈約《四聲譜》根據(jù)漢字四聲和雙聲疊韻的特點，來研究詩句中聲、韻、調(diào)的配合，指出平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐八種五言詩應(yīng)該避免的弊病，稱為“八病”。

周颙、沈約等人將“四聲八病”運用于詩歌創(chuàng)作，務(wù)求作到“一簡之內(nèi)，音韻盡殊，兩句之中，輕重悉異?！薄八穆暟瞬　边@一聲律要求是永明體產(chǎn)生的基礎(chǔ)。它使詩人具有了掌握和運用聲律的自覺意識，對于增加詩歌藝術(shù)形式的美感、增強詩歌的藝術(shù)效果有著積極意義。但同時，四聲八病的要求過于精密繁瑣，給詩歌創(chuàng)作帶來不少難度。

四聲是指平（陰平和陽平）、上、去、入四聲，對于現(xiàn)代人來說，其調(diào)值已無從查考，只能通過韻譜來估略。根據(jù)元和韻譜和玉鑰匙歌訣中的說法，推斷出：平聲可能是一個平調(diào)，上聲是一個升調(diào)，去聲是一個降調(diào)，入聲是一個促調(diào)（爆塞音）。目前現(xiàn)代漢語詞典中沒有入聲這一范疇（簡單來說，一聲是陰平，二聲是陽平，三聲是上聲，四聲是去聲）。

八病是指作五言詩時，在運用四聲方面所產(chǎn)生的毛病。

①平頭:五言詩的第一、二字不能與第六、七字（下句第一、二字）聲調(diào)相同。不然就犯了平頭的毛病。如：芳時淑氣清，提壺臺上傾。芳時、提壺同是平音字，這就是平頭。

②上尾:五言詩的第五字（出句最后一字）與第十字（對句最后一字）不能聲調(diào)相同。不然就犯了上尾的毛病。如樂府中：青青河畔草，郁郁園中柳。草、柳都是上聲，犯了上尾的毛病。如古詩：西北有高樓，上與浮云齊，樓齊不同韻而同音調(diào)，都是陽平。

③蜂腰:顧名思義是兩頭大，中間小。指五言詩一句內(nèi)第二字與第四字的聲調(diào)不能相同；或第二字與第五字不能同是濁音聲母而第三字是清音聲母，不然就犯了蜂腰的毛病。如：飲馬長城窟：客從遠方來，遺我雙鯉魚。從、方都是平聲字，我、鯉又都是濁音字，中間的雙則是清音，讀起來兩頭重，中間輕，這就是犯了蜂腰的毛病。

④鶴膝:五字句若首尾皆清音，中一字獨濁，則兩頭細中間粗矣。如傅玄詩“徽音冠青云”，以清夾濁者是。

⑤大韻:指五言詩兩句之內(nèi)不能有與韻腳同一韻部的字。如：漢樂府：胡姬年十五，春日獨當(dāng)壚。胡與壚同韻部，則是犯了大韻的毛病。又如阮詩微風(fēng)照羅袂，明月耀清輝，微輝同韻者亦是。

⑥小韻:五言詩兩句各句之間不能有同屬一個韻部的字。如：古樹老連石，急泉清露沙。樹與露，連與泉同韻部，則是犯了小韻的毛病。又如：薄帷鑒明月，清風(fēng)吹我襟，明、清同韻者亦是。

⑦旁紐:五言詩兩句中，不能有相同韻母（聲調(diào)相同）的字出現(xiàn)，如長梁同韻，長字上聲為丈，上句首用丈字，下句首用梁字，若“丈夫且安坐，梁塵將欲起”者是。

⑧正紐:五言詩兩句內(nèi)不能雜用聲母、韻母相同的四聲各字。如：溪、起、憩，為一紐，詩云：朝濟清溪岸，夕憩五龍泉，溪、憩二字同用。又如：家、假、嫁，為一紐，詩云：我本漢家女，來嫁單于庭。家嫁二字同用者是。

凡此八忌，于聲律一道剖析毫芒，但制為聲調(diào)譜則可，不得以此限初學(xué)也。王漁洋答劉大勤曰：蜂腰鶴膝雙聲疊韻之類，一時記不能全，須檢書乃可條答。然則詩家對于八忌，亦不甚注重矣。

永明體的出現(xiàn)是跨入近體詩的一個標(biāo)志。

近體詩十八禁忌:

1、忌孤平：

所謂孤平，指一句中，除去最后一個韻腳字外，只有一個平聲字，則為犯孤平。孤平為詩家之大忌。

犯孤平的句式，只限平聲押韻的句子（一般律詩首句押韻為一、二、四、六、八句，首句不押韻的二、四、六、八句；絕句是首句押韻為一、二、四，首句不押韻為二、四句），要注意不要犯孤平，比如“仄仄仄平仄仄平”，第三字是仄聲，除去第七個韻腳字外，只有第四個字是平聲字，就犯孤平，正確的應(yīng)是“仄仄平平仄仄平”。如“仄仄平平平仄仄”句，在非押韻的句中，即使只有一個平聲字，也不算犯孤平的句子，以“一三五不論，二四六分明”之說，第三、第五字變?yōu)樨坡曌?，就變成了“仄仄仄平仄仄仄”，這樣的句式，不是孤平，卻犯了尾三仄，當(dāng)然，對于初學(xué)者，尾三仄不是太嚴格，也應(yīng)避勉。

2、忌尾三連平(三連仄)：

三連平與三連仄，是指每句最后三個字都是仄聲或平聲字，比如“平平仄仄平平平”就是尾三平比如“仄仄平平仄仄仄”，就是尾三仄。

3、忌換韻：

是指一首格律詩中，韻腳的字的韻部，只能在同一個韻部中，如果不在同一韻部，就是換韻。但也有換鄰韻之說，即孤雁出群（首句押鄰韻）與孤雁入群（尾句押鄰韻）。

4、忌失粘：是指第一句與第二句相同位置間的字平仄相反，第三句與第四句也平仄相反，視為粘對，以七絕仄起首句不押韻的正確格律為例:

仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。

5、忌失對:

失對是楹聯(lián)中一種特殊的表現(xiàn)手法，指上下聯(lián)的字數(shù)并不一致，這樣的對聯(lián)按屬對要求是絕對不可以的，但有時卻反而能達到出其不意的效果。是缺如的一種獨特表現(xiàn)手法。但在近體詩中是不允許的。比如，唐代駱賓王的五言古詩《詠鵝》:“鵝鵝鵝，曲項向天歌。白毛浮綠水，紅掌撥清波”。前兩句字數(shù)不等，就是失對。

6、忌合掌：

合掌是指對偶句中出句與對句的意思相同或相似。在律詩中，頷聯(lián)（律詩的第三、四句）與頸聯(lián)（第五、六句）的對仗意思相近或相同，就是合掌。合掌有三種情況：①聯(lián)內(nèi)用同義字或同一字相對。如“皆、盡”、“猶、尚”、“因、為”、“聽、聞”、“知、覺”、“如、似”等等常會構(gòu)成合掌。②“事異意同”。即對偶句中的出句與對句所用辭藻典故雖不同，但兩句含義一樣或相近。如“胡馬依北風(fēng)，越鳥巢南枝”，雖寫兩種動物，兩種神態(tài)，而含義均是思鄉(xiāng)。③對句部分詞語意思相同，也是合掌。比如，頷聯(lián):仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。“細雨簾外吹畫落，甘霖屋頂打秋風(fēng)”，這就是合掌，因為細雨和甘霖意思相近。頸聯(lián):平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。“煙樓幾尺花蔭頌，霧廈三寸草暉歌”，這也是合掌，煙樓和霧廈意思相近。

7、忌重字：

是指一首詩中，盡量不要有重復(fù)的字，但是在一個句子中除外，不過也有特例的，比如明代唐寅的詩，《桃花庵歌》堪稱絕唱:

桃花塢里桃花庵，桃花庵下桃花仙。

桃花仙人種桃樹，又折花枝當(dāng)酒錢。

酒醒只在花前坐，酒醉還須花下眠。

花前花後日復(fù)日，酒醉酒醒年復(fù)年。

不愿鞠躬車馬前，但愿老死花酒間。

車塵馬足貴者趣，酒盞花枝貧者緣。

若將富貴比貧賤，一在平地一在天。

若將貧賤比車馬，他得驅(qū)馳我得閑。

世人笑我忒風(fēng)顛，我咲世人看不穿。

記得五陵豪杰墓，無酒無花鋤作田。

清·梁章鉅《退庵隨筆》云：“作近體詩前后復(fù)字須避”。

8、忌直白：

文字沒有內(nèi)涵，過于直平，缺少古韻，難拾回味，白話過之，讀起來像打油詩是不可的。

9、忌新舊韻混用：

是指在同一首詩中用韻，要么依舊韻（平水韻)，要么依新韻(中華新韻或中華通韻)，不能新舊韻混用。填詞呢，可選詞林正韻，也可依平水韻，因為詞林正韻比平水韻相對較寬，但押韻必須在同等韻部上。

10、忌立意不明，混淆多意，無主題。

在一首詩中如果是東拼西湊、牛馬不相及的組合，會讓人不知所云。主線一定要清晰，要讓讀者知曉你要表達的中心思想，不要東拉西扯，胡編亂造。

11、忌缺少意象。

　　詩是一種形象與意象同在的語言藝術(shù)，它不同于政論、散文，必須有詩的風(fēng)骨，有意境。林紓說：“意境者，文之母也?！币庀笫且饩车幕A(chǔ)，有情有景才產(chǎn)生意象。意境，則是比意象高越一級的美學(xué)范疇。意境由意象構(gòu)成的，缺少意象就談不上意境。而風(fēng)骨，最早出現(xiàn)在醫(yī)學(xué)典籍中，后用于關(guān)于詩的術(shù)語，就是要有血有肉，要有骨感、質(zhì)感、美感、韻感。

12、偏枯。

　　偏枯是指對偶句中的兩物對一物，或以一意對兩意，或種事物對屬事物，顯得不工整。如“燕王買駿骨，渭老得熊羆?！?杜甫）“駿骨”為一物，“熊羆”為兩物。雖然，羆是棕熊，也是熊的一種，但合用就是兩只熊了。

13、忌偽命題

偽命題是指題目與詩的內(nèi)容不符。題目相較詩來講屬于詩眼，同時又是概括。要根據(jù)詩的寓意、形態(tài)、心境去取名，一篇好的詩文，當(dāng)然要有一個好的名字來做引。

14、忌多生僻字

在古詩詞中盡量要減少生僻字。因為生僻字的出現(xiàn)會使整首詩晦澀難懂，給讀者造成審美上的困難。

15、忌陳詞濫調(diào)

一首詩的形態(tài)，當(dāng)然要標(biāo)新立異才能體現(xiàn)出它的魅力。在化用古詩名句的同時，創(chuàng)作出自己的驚艷，給古詩詞注入新的血液才好。

16、忌錯誤造詞

在詩句中要避免造出不合時宜的新詞。比如，“春天”造成詞組“椿天”，這屬于錯別字方式的造詞。

17、忌多音字平仄不宜。

就是在一首詩句中，采用的某個字是多音字，本應(yīng)是仄音，但用到這個位置組成的詞語卻是平聲讀音，是泛多音字平仄不宜。

18、忌宮體風(fēng)

忌過于浮夸、粉飾太平的宮體詩，表面詞藻華麗，內(nèi)容實則空洞無物。

上面的近體詩十八忌是對初學(xué)者的一種基本指導(dǎo)。古詩詞是一門學(xué)問，也是一門藝術(shù)。我們在不斷的寫習(xí)過程中會體會到古詩詞的魅力。不過，對于初學(xué)者而言，一看有這么多禁忌，就會一頭霧水，也可能望而卻步。請大家不要擔(dān)心，我們可以借用詩詞檢測工具來屏蔽大部分問題。比如《詩詞吾愛》APP ，缺點不支持拗救，其他甚好；比如，《搜韻》微信公眾號，缺點拗救不夠準(zhǔn)確，詩詞句子生成會造成依賴，其他甚好。

首先呢？使用詩詞檢測工具就已經(jīng)屏蔽了失粘、失對、平仄、出律等問題，在創(chuàng)作中呢，工具里還有韻部表以便查詢，唐詩宋詞也基本收錄，以便學(xué)習(xí)。而且可以檢測出多音字，以便校正。另外，不是因為有了工具就是可以的，大家還要注重基本知識的了解，捷徑雖然很好，但我們更需要扎實的基本功。只有不斷的去發(fā)現(xiàn)、總結(jié)，才能創(chuàng)作出好的作品來。注:以上編選內(nèi)容僅供參考，如有不詳還請見諒！