隨著國內游戲行業(yè)的不斷發(fā)展，越來越多國外的專業(yè)詞匯被引入進來。“3C”作為一個比較重要的技術名詞至今卻仍然被不少游戲從業(yè)者所陌生。那么到底什么是3C？他在游戲設計以及游戲開發(fā)中有什么具體意義呢？

3C，最早是由育碧（Ubisoft）公司提出的游戲設計概念，其實就是指Character Camera  Control（角色、相機、控制）三個單詞的縮寫，代表了大部分游戲設計中三種最為基本的元素。在13年出版的經典啟蒙書籍——《通關！游戲設計之道》這本書中，作者Scott又對其進行更為詳細了解釋和拓展。

??文末有電子書的獲取方式

3C的概念與理解

從字面上來看，我們可以這樣理解

??《奧日與黑暗森林》控制Ori移動

進一步來看，三者還有很多細節(jié)上的內容需要分析和深入。

Character（角色），一般是游戲中的主角，代表著玩家的物理容器，擁有著鮮明的形象特點（體型、剪影、配色、材質等）和行為方式（移動方式、戰(zhàn)斗方式等），能夠以最為簡潔的表達向玩家提供游戲的基本信息。好的角色設計可以讓玩家相對容易的根據外觀、姓名、對話等來了解其有哪些能力、故事背景等等。

一個角色的誕生需要經過概念與背景設計、原畫設計、三維模型設計（3D游戲）、動畫設計、技能設計、程序實現、測試反饋等多個流程，同時我們還要考慮是否允許玩家自定義角色形象、設計內容是否與游戲背景沖突等。當然，游戲中角色通常不止一個，比如RPG中需要多個角色（流程是相似的）來構建故事和沖突，主角團之間不同角色還可以通過互補來豐富游戲的體驗，如果是多人競技游戲，還需要注意不同Character設計的平衡性。

??《古劍奇譚3》的主角設計稿

我在之前的文章《為什么說“角色移動”看上去很簡單，卻需要極高的技術力與細節(jié)成本？》就提到，角色的移動與技能是游戲中非常重要且復雜的設計環(huán)節(jié)，走路、游泳、飛行、跳躍、駕駛等行為之間的切換與銜接非常復雜，需要程序和策劃進行詳細的規(guī)劃與思考。

Camera（相機） ，用于展示玩家所看到的東西，決定了玩家觀察游戲世界的方式。我們可以選擇第一人稱、第三人稱或者是俯視的上帝視角等。第一人稱的Camera可以有更強的代入感和沉浸感（常用于射擊游戲、恐怖游戲、解密游戲等），但是一定程度上失去了對角色的形象展示而且容易讓部分玩家感到眩暈；第三人稱可以讓玩家更好的欣賞角色和游戲世界（常見的RPG、ACT、格斗游戲），通過角色的代入也能很好融入到游戲內部，是比較常見的方案；而對于RTS這種需要觀察多個角色的游戲類型，我們通常會采用等軸鏡頭、俯視鏡頭來設置相機的模式。

拍攝本身其實就是一個充滿藝術設計的事兒，很多游戲為了達到理想的效果，都會找專門的影視從業(yè)者來設計鏡頭的位置、切換方式等。不過，觀察視角的自由性是游戲區(qū)別于其他影視藝術本身的重要一環(huán)，所以在大部分游戲里面我們都會盡可能的把攝像機的控制權交給玩家，只在一些需要展示特殊的藝術表現時才奪回控制權（過場動畫、處決的鏡頭等，有一些特殊情況會在后面提到）。

除了相機的切換，Camera還可以通過FOV變化（準鏡瞄準）、特效變化、后處理變化、震動變化（ACT戰(zhàn)斗）等方式來給玩家提供更多的信息和更豐富的體驗，而這些效果變化的具體數值和時機是需要我們不斷測試和優(yōu)化的。

Control（控制），代表著輸入到響應的整個過程?？刂剖紫纫紤]的就是交互按鈕是否符合玩家習慣、人體工學。由于游戲設備經過幾十年的發(fā)展已經基本成型（手柄、鍵鼠為主，還有VR、街機等），而且大部分游戲開發(fā)商只做游戲軟件，所以很少需要我們去考慮硬件的設計。我們通常更關注的是按鈕的匹配規(guī)則（比如玩家下蹲肯定不能對應一個向上的按鈕），UI的交互方式（尤其是移動端現在面臨屏幕小、按鈕多的問題）等，這些通常會交給UX的同事去做設計。

其次，Control也涵蓋了“當玩家進行操作時如何將表現反饋給玩家”這一點，這時候他更像是一個銜接玩家行為與游戲表現的抽象概念。具體來說，我們按下按鈕后，玩家有多少時間進行下一步的反應？游戲中的角色的移動速度、鏡頭、UI、音效應該有怎樣的變化？變化規(guī)則應該通過什么方式傳遞給玩家？這些內容與Character和Camera的設計是息息相關的。

概括來講，3C表達了從玩家的輸入到游戲角色的響應再到這一幀的畫面如何被相機記錄下來的過程。我們在上手一個游戲的時候，很快就能夠從3C的差異上對該游戲進行分類和定義，比如他是第一人稱還是第三人稱，是ACT戰(zhàn)斗還是射擊類型。從某種程度上說3C展示了一個游戲最核心的體驗，指導玩家學習并上手，很多情況下與我們常提到的Gameplay可以認為是等價的。

在設計游戲時候，我們可以簡單的將游戲3C分為基礎3C和高級3C，基礎3C決定游戲的基本操作和交互方式，比如玩家按鈕如何響應、角色的基本輪廓和特點、可以做哪些基本行為、我們的相機視角有哪些等。而高級3C是在基礎3C上的拓展，角色可以有變化的形象、更豐富的移動方式以及更多樣的鏡頭效果和反饋。比如，在戰(zhàn)神4和蝙蝠俠中，我們移動使用的是第三人稱的靠肩視角，角色屏占比為1/4的基礎3C，可以給玩家營造角色魁梧、行為充滿力量的厚重感。而戰(zhàn)斗中動態(tài)變化的鏡頭以及可以扔出的斧頭和勾爪則是屬于高級3C，這些加強了游戲時的沉浸感和真實感，讓玩家被代入到角色的行為與故事之中。

當然，確實也存在一些游戲并沒有完整的3C，甚至很多游戲的誕生要要遠遠早于3C的概念。比如俄羅斯方塊以及消除類游戲中并不存在所謂的“角色”，互動文字類游戲也沒有所謂的“相機”。

不過這并不是說這套理論就沒有意義了，你也可以認為這些游戲類型只是在一定程度上限制住了Character和Camera的設計。假如我們仍然以這套理論為指導，將俄羅斯方塊中的“方塊”視為角色，將貫穿整個游戲的固定鏡頭視為相機，那么是不是就可以進一步地設計出更豐富的“方塊角色”和更為豐富的“鏡頭”效果了？畢竟，任何理論都不是一成不變的。

還有一些游戲，融合了多種類型的3C設計，鏡頭上既有第一人稱視角也有上帝視角，既能作為主角體驗游戲世界也可以以獨特的第三人稱視角來觀察故事的發(fā)展。如果一款游戲能將這些都完美的結合，那無疑會給玩家?guī)砬八从械挠螒蝮w驗。我個人比較喜歡的《艾迪芬奇的記憶》就是這樣一個充滿藝術魅力并融合了多種3C設計的佳作。

??《艾迪芬奇的記憶》

程序3C

談完了游戲設計的中3C，我們不妨再從程序的角度來認識一下他。簡單來說，每一款游戲都需要將前面提到的內容抽象到代碼層面，封裝好并交給策劃去進行設計和拓展。比如虛幻引擎里面就內置了一個成熟的Gameplay系統(tǒng)，你可以看到Playercontroller、Cameramanager以及Character等等的C++類，這些類與前面提到的3C是非常相似的概念。游戲中所有擁有移動、碰撞能力的對象都應該繼承自Character，響應按鈕事件的邏輯應該存放在Controller里面，而攝像機的位置、特效、震動等邏輯都被封裝到了CameraManager里面，這是Unreal多年來積累的一種面向對象的3C設計方案。

3C涉及游戲的核心系統(tǒng)，其內容是與游戲玩法高度相關的，所以不同的游戲的3C都有所不同，而且很可能差異很大。比如常見的ARPG，設計層面上要有一個完整的故事和一個個性鮮明的角色，而程序上我們需要實現一個可玩的有打擊感的戰(zhàn)斗系統(tǒng)（涉及到復雜的動畫系統(tǒng)、特效系統(tǒng)、鏡頭處理、音效、震動反饋、后處理等）、角色成長系統(tǒng)（數值計算）、移動系統(tǒng)（攀爬、游泳、飛行等）、定制的動畫以及分鏡系統(tǒng)等。而在其他的游戲中，還可能有關卡生成系統(tǒng)（我的世界）、載具系統(tǒng)（極品飛車）、以及各種特殊的與游戲規(guī)則高度相關的定制系統(tǒng)（文明）。這些系統(tǒng)深入起來并不容易，但是卻往往被大家所忽略。

拿FPS游戲舉例，角色上我們需要考慮玩家的移動方式（包括行走、沖刺、翻越、爬行、死亡等狀態(tài)的切換與打斷，特殊狀態(tài)如何進行設計和處理等）、武器與技能的制作和使用（包括武器的切換方式、數值計算規(guī)則、武器結構的拆分與組裝等）、角色的第一人稱和第三人稱的模型效果（包括角色的形象設計與展示、如何在游戲中自由切換一三人稱、第一人稱是否能看到下半身等）、角色的動畫表現（包括移動、交互、開火等行為以及各種道具的動畫）；攝像機我們要考慮基本視角（第一人稱）、鏡頭的切換（支持哪些特殊視角、不同視角的切換規(guī)則、是否有ADS瞄準狀態(tài)）、鏡頭效果（包括屏幕后處理變化、后坐力震動效果設計）；控制上根據不同的平臺要考慮不同的設計，比如按鍵的位置、大小、是否允許自定義按鍵，按鍵的響應規(guī)則和響應時間等等?？偟膩碚f，3C需要考慮的東西非常繁多且復雜。如果是網絡游戲，這個工作量可能還要擴大一半左右。

對于3C程序來說，確實存在一些相對通用的技術與功能，比如Gameplay框架、狀態(tài)機FSM/HFSM（比如邏輯狀態(tài)機用于銜接角色的行為表現），網絡同步，動畫系統(tǒng)，移動系統(tǒng)等，但是由于國內游戲行業(yè)的發(fā)展不夠成熟以及這些內容并不適用用所有游戲，所以造成了很多Gameplay程序發(fā)展方向不明確的問題。此外，像一些其他技術如FOV分層渲染、描邊、物理破碎、音效、界面特效等實現雖然可能會交給渲染、音頻、UI等其他程序做，但3C程序理論上也要做到理解并負責將其整合到現有游戲的系統(tǒng)內。

實際項目中，游戲涉及到的技術很雜，很多時候不那么好劃分，再加上項目的人力有限，3C程序也沒有必要給自己限制在某些技術范圍內，要根據個人發(fā)展以及項目情況適當了解和學習其他模塊的知識，如渲染、物理、AI等內容。

總結

總的來說，高質量的3C是游戲堅實的基礎，依據3C的理論我們可以從多個方向來思考并進一步豐富我們的游戲內容，進而讓玩家處于一個專注且享受的“心流”狀態(tài)。對于3C程序而言，我們需要根據游戲的類型搭建合適的3C框架，同時與策劃不斷的進行溝通和打磨，來構建一個更有魅力的游戲世界并給予玩家一個更為完美的游戲體驗。