百體書(shū)法——楚簡(jiǎn)書(shū)法的發(fā)生與發(fā)展

                 郭 謙

楚簡(jiǎn)屬戰(zhàn)國(guó)時(shí)期竹簡(jiǎn)，其文字具有商周金文大篆向秦漢隸書(shū)轉(zhuǎn)折期的風(fēng)格。根據(jù)出土情況，較有代表性的楚簡(jiǎn)包括信陽(yáng)楚簡(jiǎn)、郭店楚簡(jiǎn)、包山楚簡(jiǎn)等。迄今出土的楚簡(jiǎn)已達(dá)30多批，共有12500余支、158000余字。

楚簡(jiǎn)的研究起源于新中國(guó)成立之后不久，1954年，北大古文字學(xué)家羅福頤（羅振玉之子）首先對(duì)剛出土的楚簡(jiǎn)發(fā)表了《談長(zhǎng)沙發(fā)現(xiàn)的戰(zhàn)國(guó)楚簡(jiǎn)》一文，然后，史樹(shù)青、饒宗頤、陳直等學(xué)者也撰文參與楚簡(jiǎn)探究。

  （郭店楚簡(jiǎn)）

上世紀(jì)50至80年代，因?yàn)槌?jiǎn)資料發(fā)表的很少，加之“文革”的影響，楚簡(jiǎn)的研究成果不多。進(jìn)入90年代，楚簡(jiǎn)資料開(kāi)始大量出版，1989年文物出版社出版了《曾侯乙墓》一書(shū)，披露了曾侯乙墓竹簡(jiǎn)資料；1991年文物出版社又出版了《包山楚墓》，披露了包山楚簡(jiǎn)資料。1995年科學(xué)出版社出版了《江陵九店楚墓》，披露了九店楚簡(jiǎn)資料。1995年湖北教育出版社出版了滕壬生編著的《楚系簡(jiǎn)帛書(shū)文字編》，流傳甚廣。1998年文物出版社出版《郭店楚墓竹簡(jiǎn)》。2000年中華書(shū)局出版了《九店楚簡(jiǎn)》的單行本。2001至2012年上海古籍出版社出版馬承源主編的《上海博物館藏戰(zhàn)國(guó)楚竹書(shū)》，9冊(cè)外加文字編1冊(cè)合計(jì)共10冊(cè)。這一大批新資料的出版，使得楚簡(jiǎn)研究成為考古學(xué)、古文字學(xué)的熱門(mén)類別。

    戰(zhàn)國(guó)楚人書(shū)法字多“扁勢(shì)”，這是楚簡(jiǎn)書(shū)法的總體特征。但細(xì)致分辨卻可發(fā)現(xiàn)，楚簡(jiǎn)中的遣策、卜筮祈禱記錄、法律文書(shū)，也包括一些楚國(guó)文獻(xiàn)類竹簡(jiǎn)，如郭店楚簡(jiǎn)的《老子》、《太一生水》，清華簡(jiǎn)中的《楚居》、《系年》等等。這一類楚簡(jiǎn)起筆收筆簡(jiǎn)約，字形或長(zhǎng)或扁，自然、質(zhì)樸、平實(shí)。另一類文獻(xiàn)性楚簡(jiǎn)，如上博簡(jiǎn)的《平王問(wèn)鄭壽》、《莊王既成》、《柬大王泊旱》等，用筆粗重，渾厚結(jié)實(shí)，雖沒(méi)有裝飾用筆，卻體現(xiàn)出質(zhì)樸雄渾的氣勢(shì)。還有一類楚簡(jiǎn)含蓄雅致，如上博簡(jiǎn)《周易》，結(jié)體扁平，用筆粗細(xì)近乎一致，起筆、收筆內(nèi)斂，不露鋒芒，平實(shí)無(wú)華，卻彰顯用筆的功力。而《六德》、《性自命出》、《成之聞之》、《尊德義》，線條盤(pán)曲，用筆飄逸流暢，筆觸的粗細(xì)變化對(duì)比強(qiáng)烈；上博簡(jiǎn)《性情論》、《孔子見(jiàn)季桓子》，平行的橫筆較粗，營(yíng)造出了緊湊且流暢的感覺(jué)，雖無(wú)飄然若飛之勢(shì)，卻多了幾分含蓄節(jié)制，如此等等。從書(shū)法藝術(shù)的角度來(lái)看，這些楚簡(jiǎn)展現(xiàn)出各種書(shū)法藝術(shù)風(fēng)格，令世人開(kāi)闊了眼界，引發(fā)了臨摹、開(kāi)拓、創(chuàng)新的沖動(dòng)。

  （上博簡(jiǎn)）

   書(shū)法界歷來(lái)對(duì)新出土的古文字很敏感、很關(guān)注，但由于楚簡(jiǎn)資料的系統(tǒng)出版較晚，加之文字詭異難辨，需相應(yīng)字典配合才易于組合成篇，形成完整內(nèi)容的書(shū)法作品。因此，直到20世紀(jì)80年代后期書(shū)法界才有人開(kāi)始涉足。

河南書(shū)家李剛田是最早涉及楚簡(jiǎn)的創(chuàng)作者，他吸收了一些楚金文的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，他的楚簡(jiǎn)書(shū)法多以八言對(duì)聯(lián)形式出現(xiàn)。河南書(shū)家許雄志，自1985年就研習(xí)楚帛書(shū)及楚簡(jiǎn)。他的書(shū)法糅合了楚簡(jiǎn)、帛書(shū)及楚系金文，并加以其隸書(shū)特點(diǎn)的筆法，形成了自己的風(fēng)格。他最先系統(tǒng)地將楚簡(jiǎn)文字引入篆刻創(chuàng)作。

  （李金泰楚簡(jiǎn)書(shū)法作品）

湖北的李金泰、楊斌慶、何慧敏、熊均武、馬春鋼、丁華，河南的董江源、謝國(guó)啟、周斌，山東的陳靖，甘肅的趙山亭，湖南的黃河等等中青年書(shū)法家很快也加入探索楚簡(jiǎn)書(shū)法，大量創(chuàng)作的行列。他們的熱情卷起了“楚簡(jiǎn)”書(shū)法熱潮，使楚簡(jiǎn)書(shū)法探索呈現(xiàn)出多樣化的格局，李金泰的楚簡(jiǎn)書(shū)法章法嚴(yán)謹(jǐn)、筆墨靈動(dòng)、線條飄逸，董江源的楚簡(jiǎn)書(shū)法結(jié)構(gòu)多變、墨法豐富，謝國(guó)啟的楚簡(jiǎn)書(shū)法張弛有度，周斌的楚簡(jiǎn)書(shū)法注意讓字勢(shì)、體勢(shì)、筆法和浪漫的楚風(fēng)文化交織在一起，陳靖的楚簡(jiǎn)書(shū)法中糅合了大量篆刻元素，這些都是當(dāng)代楚簡(jiǎn)書(shū)法創(chuàng)作中的亮點(diǎn)。

2006年11月，楊斌慶在北京舉辦了個(gè)人楚文化書(shū)法展，之后，他在湖北組織成立了楚簡(jiǎn)藝術(shù)研究中心，出版了《楊斌慶楚簡(jiǎn)書(shū)<道德經(jīng)>》（湖北美術(shù)出版社）。現(xiàn)在楚簡(jiǎn)藝術(shù)研究中心已經(jīng)匯集了一批湖北寫(xiě)楚簡(jiǎn)的書(shū)法家和熱愛(ài)楚文化的藝術(shù)家。何慧敏出版了《楚文字集字帖》、《楚簡(jiǎn)古今聯(lián)語(yǔ)200則》、《楚簡(jiǎn)古詩(shī)文句200則》（榮寶齋出版社出版），同時(shí)還在荊門(mén)、仙桃兩地開(kāi)設(shè)楚簡(jiǎn)書(shū)法創(chuàng)作研討班，收徒授學(xué)。熊均武（筆名石?。┏霭媪恕冻?jiǎn)書(shū)法千字文》（文物出版社）。

當(dāng)代楚簡(jiǎn)書(shū)法創(chuàng)作的特點(diǎn)：一是普遍重視楚簡(jiǎn)與楚帛書(shū)、楚金文乃至其他書(shū)法資料的糅合。當(dāng)今很少有單純承襲楚簡(jiǎn)者。楚簡(jiǎn)是一種當(dāng)時(shí)的實(shí)用文字。為書(shū)寫(xiě)快捷在結(jié)構(gòu)、用筆上做了很多變通，它和當(dāng)時(shí)的其他書(shū)法有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。廣采博收不僅有利于對(duì)楚簡(jiǎn)的整體把握，也容易在創(chuàng)作上顯出個(gè)性。二是在表現(xiàn)上多為探索。當(dāng)今楚簡(jiǎn)創(chuàng)作，涉獵對(duì)聯(lián)、中堂、條幅、扇面、斗方等，可說(shuō)形式俱備；在筆法上中鋒、側(cè)鋒互用，在墨法上濃、淡、干、濕、枯并舉?？傊?，表現(xiàn)出了鮮明的書(shū)法創(chuàng)作特點(diǎn)。與早期甲骨文書(shū)法亦步亦趨的摹寫(xiě)相比，楚簡(jiǎn)書(shū)法創(chuàng)作一開(kāi)始就表現(xiàn)出鮮明的時(shí)代開(kāi)創(chuàng)性特征。

   楚簡(jiǎn)書(shū)法既是一種傳承，也是一種穿越。它呈現(xiàn)的繁榮是當(dāng)今書(shū)壇一道亮麗的風(fēng)景。它的成就超越了書(shū)壇對(duì)其他篆書(shū)古文字，如甲骨文、金文、秦簡(jiǎn)等的探尋，甚至超越了曾風(fēng)靡一時(shí)的漢簡(jiǎn)呈現(xiàn)出了后來(lái)居上的咄咄逼人的氣勢(shì)，這背后有許多值得書(shū)壇深思的原因。展望楚簡(jiǎn)書(shū)法的創(chuàng)作，不但會(huì)繼續(xù)輝煌，而且會(huì)為書(shū)壇對(duì)其他古文字的汲取樹(shù)立一個(gè)良好的典范。從這一點(diǎn)上講，楚簡(jiǎn)熱的意義是深遠(yuǎn)的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了楚簡(jiǎn)書(shū)法本身。