年少時(shí)，學(xué)過(guò)一陣子圍棋。每次下棋時(shí)，只要自己稍有一點(diǎn)落后，便開(kāi)始慌了，恨不得把對(duì)方齊齊圍住。

有一次跟老師對(duì)弈，果不其然，又輸了。老師搖了搖頭笑著說(shuō)：“還是少年心氣，下棋要留眼。留了眼，才有氣，才有活路。”

后來(lái)我才懂得，我以為滿滿地圍住了對(duì)手就可能贏了，其實(shí)也堵住了自己的路。留一點(diǎn)空白，亦是留多一點(diǎn)后路。

吳冠中畫(huà)作

吳冠中畫(huà)作

中國(guó)畫(huà)里的留白，是“以無(wú)勝有”的境界

留白，也是中國(guó)畫(huà)里常見(jiàn)的手法。印象最深刻的是馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》。

整個(gè)畫(huà)面里，獨(dú)有一葉扁舟在其中。老漁翁坐在船頭，整個(gè)人往前傾，連船尾翹起都沒(méi)發(fā)現(xiàn)，因?yàn)樗褙炞⒌囟⒅~(yú)鉤，是謂“獨(dú)釣”。

可“寒江”在哪？畫(huà)家馬遠(yuǎn)只在船的四周畫(huà)了幾圈水波紋，除此之外，滿紙都是一片空白。但是你卻仿佛看見(jiàn)了“潮平兩岸闊”，看見(jiàn)了遠(yuǎn)處云霧繚繞不知?dú)w處。

中國(guó)畫(huà)里的留白，讓意境深遠(yuǎn)，使場(chǎng)面遼闊，是一種“無(wú)物勝有物”的境界。

▲ 馬遠(yuǎn)《寒江獨(dú)釣圖》

設(shè)計(jì)中的留白，是減法的美

曾聽(tīng)過(guò)一個(gè)故事，有人去尋訪做茶器的老匠人，想看最美的器物。去時(shí)是早晨，老匠人卻說(shuō)等到了黃昏再來(lái)吧。

等到夕陽(yáng)西下，光線斜斜地照進(jìn)茶室，斑駁的樹(shù)影打在器物上，簡(jiǎn)單的線條有了光的弧度，樸拙的質(zhì)地泛起了微微的金芒，原本只是一件再平凡不過(guò)的茶器，頃刻間像有了生命一般，享受著這落日的余暉。

作品是有生命的，留白即是呼吸。

中國(guó)有句老話：言有盡而意無(wú)窮。老匠人的茶器之所以美，不過(guò)是省去了器物本身的復(fù)雜，把更多的空間留給了自然，把更多的時(shí)間留給了忙碌一天的你我。

有位建筑師曾說(shuō)，留白是一種減法的美。

設(shè)計(jì)中的留白，不一定就是白色區(qū)域，而是指“空白”區(qū)域。當(dāng)我們面對(duì)留白時(shí)，沒(méi)有太多東西來(lái)打擾，我們的五官會(huì)變得更敏銳，也更能體會(huì)到周?chē)囊磺小?/p>

設(shè)計(jì)的留白，不在于讓我們看見(jiàn)更多，而是讓我們只看見(jiàn)最重要的美。

心靈的留白，是取舍有道的智慧

在臺(tái)灣一個(gè)僻靜的山郊里，有個(gè)春余園子。它的主人是80歲的唐白余。

原來(lái)唐白余在臺(tái)北開(kāi)了家餐館，日日爆滿。別人都羨慕他生意好，他卻有些恐慌。于是，就跑到山郊里建了座園子。

園子很是清凈，草叢里隱著小路，石頭隨意地放在各個(gè)角落里。房間多是寬敞的，擺設(shè)也不多，但是窗開(kāi)得很大，一抬頭就是遠(yuǎn)處的青山白云。

閑時(shí)他就坐在巨石上，捧著一本書(shū)，看著藍(lán)天遠(yuǎn)山。那些曾經(jīng)忙碌喧囂的日子，恍如隔世。唯有當(dāng)下這份閑適的生活，才是真真切切的。

唐白余說(shuō)，活了大半輩子，會(huì)發(fā)現(xiàn)有些東西是可以舍棄的，“留下的，應(yīng)該就是最重要的那個(gè)”。春余園子，就是他給人生的留白。

人生的留白，是懂得放下繁華，是一種人生智慧。

唐白余是幸運(yùn)的，因?yàn)樗脼樽约毫舭住？墒谴蠖鄶?shù)人總是說(shuō)世界太擁堵，卻沒(méi)想過(guò)其實(shí)是我們沒(méi)有給心靈留白。

倘若心中被太多瑣事填滿，便無(wú)暇顧及真正的感受。

倘若生活被擠得擁堵不堪，又何嘗懂得感知美好？

閑暇處才有生活，水太滿則溢，心太擠則無(wú)心感受。

留白，是一種高級(jí)的生活態(tài)度。

中國(guó)畫(huà)的留白，是為了深遠(yuǎn)意境。設(shè)計(jì)中的留白，是為了看見(jiàn)更重要的美。心靈的留白，是為了更好地生活。

留白處，自有生活，自有草長(zhǎng)鶯飛、光芒萬(wàn)丈。

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