序言：寫詩都有章法,章法亦稱結(jié)構(gòu)。文學(xué)創(chuàng)作，無論詩、詞、曲、賦、駢、散等，皆需注意結(jié)構(gòu)，方不至雜論無章。有章可循，有法可依。章法的作用就是給大家一個“標(biāo)準(zhǔn)”。這個標(biāo)準(zhǔn)就是一個事物的特征。古詩有整齊劃一的形式和文字布局，這個章法就是：起、承、轉(zhuǎn)、合。

001、近年來，古詩詞得到廣大青年才俊的喜愛，并積極投身的實踐中，國人對古詩詞的欣賞和創(chuàng)作表現(xiàn)出前所未有的熱情。詩壇欣欣向榮，自是可喜可賀的局面。然而，令人遺憾的是，這中間有很多人起步與模仿，并未認(rèn)真學(xué)習(xí)詩詞的格律基本知識，寫出來的東西似是而非。

002好的文學(xué)作品都有下列特征：布局嚴(yán)謹(jǐn)，行文簡潔，氣韻生動，文采斐然。起承轉(zhuǎn)合在文章中起著小橋梁大格局的作用，它像筋骨一樣，使得文章條理清晰、血肉相連、渾然一體。四句之間互相依存，互為作用，有著嚴(yán)密的邏輯，體現(xiàn)著很強的辯證關(guān)系。

003所謂“起承轉(zhuǎn)合”，實際上是詩詞謀篇時對結(jié)構(gòu)層次安排的理論概括。這一點好比建筑房屋，在備齊了各種所需的建筑材料和選擇了怎樣的房屋式樣以后，必須安排房屋的結(jié)構(gòu)層次。

004什么叫起承轉(zhuǎn)合？起承轉(zhuǎn)合是詩文寫作結(jié)構(gòu)章法方面的術(shù)語。“起”是起因，即文章的開頭；“承”是事件的過程；“轉(zhuǎn)”是結(jié)果，是轉(zhuǎn)折；“合”是對該事件的議論，是結(jié)尾。古詩文寫作，一般都講究起承轉(zhuǎn)合。

005起，就是立意，營造詩的氛圍­；承，就是深化，對主題作進一步描寫­；轉(zhuǎn)，就是擴展，使詩意更加豐富­；合，就是收結(jié)，使詩有完整的結(jié)構(gòu)和完美的結(jié)局。這個跟流水線作業(yè)一樣，個各有分工，是有機的整體。

006寫詩也是這樣，在占有了素材、確定了主題、選定了詩體以后，緊接著要考慮的是如何開頭，如何承轉(zhuǎn)和如何收尾，從而更準(zhǔn)確完整地表達(dá)作者的心境和主題，這種層次安排概括起來，就是“起、承、轉(zhuǎn)、合”四個環(huán)節(jié)。

007“起承轉(zhuǎn)合”可以說是歷代詩人創(chuàng)作的共同體驗和經(jīng)驗總結(jié)。尤其在絕句中，“起承轉(zhuǎn)合”十分明顯。如：蘇軾的《題西林壁》，“橫看成嶺側(cè)成峰”寫從正面和側(cè)面看廬山分別是嶺和峰，是全詩“起”；“遠(yuǎn)近高低各不同”是對觀看效果的進一步闡釋，算是“承”；

008（續(xù)）而“不識廬山真面目”宕開一筆，視野由觀山轉(zhuǎn)移到了探究，這是明顯的“轉(zhuǎn)”；“只緣身在此山中”當(dāng)然是“合”，既是對前句的回答，又是對全詩的收攏。

009例：@天之靈V海之韻 ：《七絕秋》輕輕煙雨水茫茫，落葉簌簌曉霧涼。莫道秋陽無處覓，烏云鬢里插花黃。

010例：@清泉石上流落花:《梨花》三月春深雪滿枝，聞香燕子醉相思。因何寂寞卻無淚，等到梨花帶雨時。

011例：@蘭心獨語：《七絕 醒夢寒梅》風(fēng)吹夢醒展香枝，寂寞紅顏恨雪遲。傲骨冰心無寄處，獨搖疏影賦寒詩。

012元·范德璣《詩格》：“作詩有四法：起要平直，承要舂容，轉(zhuǎn)要變化，合要淵永?！币月稍姙槔?，首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)，恰好對應(yīng)起承轉(zhuǎn)合四部。王世貞說：“今人作律詩，多著意于中間四句，此大謬不然也。第一要起得妙，起處得力，則下處全不費力矣。第二要結(jié)得好，結(jié)處生動，則上面亦自然靈動矣?！?/P>

013 “起”是開頭，好的開頭往往能起到承題啟下、統(tǒng)領(lǐng)全篇的作用。開頭的形式多種多樣，歸納起來大致有直入式、陳述式、襯托式和設(shè)問式幾種。無論哪種形式，要追求“平直”，忌諱拖泥帶水，更不能風(fēng)馬牛不相及，王顧左右而言他。

014凡起者當(dāng)如爆竹，驟響易徹。目的還是在于吸引眼球。要讓人震驚，要讓人愿意往下去。一下幾例便是如此，讀完起句不由的就想往下看。

015例：韓翃《寒食》：春城無處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。日暮漢宮傳臘燭，輕煙散入五侯家。

016例：@杏花倚云開:《秋韻》暮靄天邊起紛紛，疏枝橫空墨韻深。最是一年好風(fēng)景，滿樹紅霞醉流云。

017例：@癡情才子:《無題》昨日故鄉(xiāng)已飛雪，我同伊人共未眠。伊人嘆雪才相見，我嘆伊人見何年？

018“承”就是承接連貫的意思。它在詩文中起著橋梁紐帶作用，貫穿于始終，即句與句之間要承，段與段之間也要承。要想承接好，就要注意過渡銜接，按照一定的順序，遵循認(rèn)知規(guī)律，推動情節(jié)發(fā)展。

019詩學(xué)概要里說到：詩之承接之法，應(yīng)注意與題目之關(guān)合，并緊接起句之立意，或?qū)懢?，或抒情，或引事列證，不可松泛，亦不可肆放，力求一氣貫注之妙。

020承句的主要作用在于連貫氣脈，使詩讀來應(yīng)該流暢、酣暢。承句的成功與否，就是要看它所起到的承上啟下的作用如何。也對應(yīng)了上面的“應(yīng)注意與題目之關(guān)合”。

 021雖然起句有多種起法，明起、暗起、陪起、反起、引起、興起等等，其表現(xiàn)力不一樣，表現(xiàn)出來的東西也不一樣，但有一點是共同的，就是把過度的任務(wù)全部交給下句或下聯(lián)了，這就要求承句對上句的表現(xiàn)做出修正，或者做出補充。以下幾例請看其中一二句的承接關(guān)系：

022例：@秋風(fēng)一縷也銷魂：《無題》飄雪掩來路，茫然游子躇。青梅悄寄訊，香遠(yuǎn)接心途。

023例：@天地正氣:《詠盆松》本是高山一勁松，胡何屈養(yǎng)小盆中？縱然嬌寵根基淺，辜負(fù)平生傲雪風(fēng)。

024：@Mento_亦清:《七絕.又見》 一樹云煙一樹川，杯寒未解弄絲弦。滄松筱韻流空谷，海問江山我問緣。

025例：@西風(fēng)落紅:《聽梅》雀喜梅枝誤以春，清香回味漫乾坤。凌寒幾度頻招手，待曉堂前三弄聞。

026 “轉(zhuǎn)”是轉(zhuǎn)折，文本高潮之處。文如看山不喜平，好文章往往一波三折。“轉(zhuǎn)”要注意不能脫離主題，而要服務(wù)于主題。形象點說，就是不要“刀斷式”轉(zhuǎn)，而要“藕斷式”轉(zhuǎn)。否則，就會脫節(jié)，造成“跑題”。

027轉(zhuǎn)句的重要性很明顯，“須轉(zhuǎn)得有精神，有變化”，是指必須轉(zhuǎn)出新意，必須使讀者眼前一亮，有讀完全詩的強烈欲望。­不能與起句、承句相并列，必須與前面有區(qū)別。同時，還必須勢均力敵，不能筆力轉(zhuǎn)弱。­

028要求出新，眼界要寬，不能局限于前面的句子。但凡事都有度，也不能忽然天上一句、地上一句的不知所云，所以還必須照應(yīng)，還應(yīng)該為結(jié)句——合，作鋪墊，又不能直接搶了結(jié)句的風(fēng)頭。­

029要把前面詩句的意境進一步拓寬，要為后面的詩句做鋪墊。作用之重要，是不言而喻的。古來許多名句、名聯(lián)，其實都是第三句或第三聯(lián)，也就是詩的轉(zhuǎn)句。往往一首詩的“詩眼”，就在轉(zhuǎn)句中。

030我們常看到有的詩，寫景部分很精彩，卻怎么也回不到個人的情感上來，只有草草收筆，虎頭蛇尾。所以，對于“轉(zhuǎn)”我們要重點講一講。

031轉(zhuǎn)法一、進一層轉(zhuǎn)法——就題目本意，推進一層而轉(zhuǎn)，唯仍須與起承關(guān)合，以免有突如其來之病。例：劉方平《月夜》更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。­

032轉(zhuǎn)句從月夜進一層著筆，轉(zhuǎn)到春天之氣候，以觸動春愁。進一層轉(zhuǎn)法，是對前面詩句的直接發(fā)展，所言之物沒有變，只是深度加強了，更推進了一層。遞進式的轉(zhuǎn)，是最簡單的轉(zhuǎn)句。它不要求變思路、變視野，只是挖掘深度，也是最常見的轉(zhuǎn)折方法。­

033轉(zhuǎn)法二、退一步轉(zhuǎn)法——即就題目本意退一步敘說。退一步是為了更好的表現(xiàn)主題，給自己留出更大的創(chuàng)作空間。例：杜牧《赤壁》：折戟沉沙鐵未銷，試將磨洗認(rèn)前朝。­東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。­

034“東風(fēng)不與周郎便”會怎樣呢？肯定又會有另外一種結(jié)局：“銅雀春深鎖二喬?！边@個就是退一步了。­退一步轉(zhuǎn)法，能夠使詩的含義更深刻，內(nèi)容更豐富。

035轉(zhuǎn)法三、反轉(zhuǎn)法——即從題目之正面意義，轉(zhuǎn)為反面之意。例：劉禹錫《竹枝詞》：瞿塘嘈嘈十二灘，此中道路古來難。長恨人心不如水，等閑平地起波瀾。

036前兩句極寫瞿塘水路之難，轉(zhuǎn)句卻說人心還不如水呢。水還不算難，反轉(zhuǎn)前兩句之意，更突出人心之叵測。反轉(zhuǎn)法，是徹底體現(xiàn)了轉(zhuǎn)變的作用，是最大可能的表現(xiàn)詩題所需要表達(dá)的內(nèi)涵。它是換了個角度看同一個問題，以達(dá)到柳暗花明的效果。­

037轉(zhuǎn)法四、擴轉(zhuǎn)法——即從題目之本意，擴大范圍之轉(zhuǎn)法。這個也是很常用的。擴轉(zhuǎn)法更注重于視野的轉(zhuǎn)變和拓展。例：杜牧《過華清宮絕句》長安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。­

038這個詩前面寫實景，后面轉(zhuǎn)到?jīng)]有看到的虛景。妃子笑，送荔枝的人肯定看不到。作者也看不到，只能是想象妃子見到鮮嫩的荔枝或許會笑一下。這個轉(zhuǎn)法很多詩都用到了。­

039例：袁枚《遣興》：愛好由來著筆難，一詩千改始心安。阿婆還是初笄女，頭未梳成不許看。­請看這個轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)的多突然  卻不脫離主題。新詩沒改成，跟年輕的姑娘頭未梳好   比喻在一起。感覺好害羞一樣呢 。讀來倍感親切。也就是說，語言斷了，但是意思沒斷。

040“合”就是整合總結(jié)的意思，合是突出主題、深化意境、曉喻事理的至關(guān)重要環(huán)節(jié)。結(jié)句一般是詩的宗旨所在，在寫作中占有很重要的分量，所謂“鳳頭、豹尾”，就是說起句要盡可能漂亮，結(jié)句必須盡可能有力。

041結(jié)的意思就是收，就是必須使一首詩完整的展示出來，把所有的詩意表達(dá)出來。當(dāng)然，要有余味，但這個余味是在文字中蘊涵的，需要讀者體會的。從詩的結(jié)構(gòu)來看，必須完整。­

042《詩學(xué)概要》“合處要風(fēng)回氣聚，淵永含蓄，如剡溪之棹，自去自回，且須言有盡而意無窮”。­風(fēng)回氣聚，就是要凝結(jié)在一起，形成一個完美的圖畫。淵永含蓄，就是要留有余味，如歌唱的繞梁三日一樣，不可以太直白而沒有意趣。

043“剡溪之棹，自去自回”，這是雪夜訪戴的典故，要乘興而起，盡興而收，不可以狗尾續(xù)貂或畫蛇添足?！扒翼氀杂斜M而意無窮”，在有限的范圍內(nèi)描繪大千世界，肯定不全面，就必須留有想象的余地，意必須無窮。不能說文字夠了，意思也就剛好表達(dá)完了。­

044“一篇全在尾句，如截奔馬，辭意俱盡”，辭意俱盡，就要達(dá)到完美的結(jié)構(gòu)。攔驚馬是很需要力氣的，讓馬嘎然止步，故事也就結(jié)束了。­

045“如臨水送將歸，辭盡意不盡”，這個就比較婉轉(zhuǎn)了，臨水送人，遙遙揮手，如潯陽江頭夜送客，一直在送，一直不走。這個就充分說明了結(jié)句必須做到讓人有想象的空間；象送人一樣，總感覺還沒有送夠；還需要繼續(xù)送。­以下實例中請看其尾句與全詩的對應(yīng)關(guān)系。

046例：@銀河一鶴 :《白鶴篇》:久負(fù)清高塵不染、銀河無魚鶴自閑。但嫌云霞污顏色、故將白雪作衣衫。

047例：@煙緹縈：《春游》直上蒼煙入翠微，通天小道認(rèn)依稀。 翛然不負(fù)登臨意，鴻爪泥痕此息機。

048例：@蜘蛛股：《無題》雪影深潛椰樹林，蘭亭斜頂籠輕云。浮光散漫青石路，待月還需酒幾樽。

049例：@星辰之淚1000：《心事》庭中媚柳舞婆娑，拂動心旌頓生波，秋時燕子繾綣去，春來還否識舊窠？

050例：@愛在千山暮雪時：《長門吟》獨臥長門里，凄凄拭淚滴。懶聞宮外事，任史寫傳奇。

051例：@卓昀情絲：《五絕--長門》（新韻）長門鎖冷嬌，野草與人高。寂寞芳心碎，深宮一夢遙。

052例：@你是我的夢境：《七絕愁》手捧詩書暗自柔，忽覺雪染樹枝頭。風(fēng)凄夜冷空無語，半是思君半是愁。

053例：@空谷遠(yuǎn)志-慎兒：《夢》 夢入春城澗草萋， 流云勝火照花溪。 覺來猶念風(fēng)光好，總似馨香繞滿衣。

054例：@甄妮998：《立春》敗葦荒枝舞空蒙，東風(fēng)扶柳醒鳴蟲。何勞碧水催春蕾，忍看花顏對舊蓬。

055總之，“起承轉(zhuǎn)合”是詩文寫作中互為依存的有機結(jié)合體，無好起，則無好下文；不緊承，則顯散亂；不轉(zhuǎn)折，則顯平淡；不整合，則無意境。