★劉 鋒

    一、擊缽詩(shī)的緣起

    讀明·蔣一葵著《堯山堂外紀(jì)·卷十四·六朝（齊）》，其中云：竟陵王字云英，武帝第二子，嘗夜集學(xué)士，刻燭為詩(shī)，四韻者則刻一寸，以此為率。蕭文琰曰：“燒一寸燭而成四韻詩(shī)，何難之有！”乃與江洪等共叩銅缽，響絕則成，詩(shī)皆可觀。

    證之以《南史·王僧儒傳》，兩者大致相同。其中載有：竟陵王子良嘗夜集學(xué)士，刻燭為詩(shī)，四韻者則刻一寸，以此為率。(蕭)文琰曰：“頓燒一寸燭，而成四韻詩(shī)，何難之有？”乃與(丘)令楷、江洪等共打銅缽立韻，響滅則詩(shī)成，皆可觀覽。

    作詩(shī)講求文思敏捷，詩(shī)人亦以此自傲。于是有了作詩(shī)限時(shí)，并相互比賽。限時(shí)是以一寸之燭燒盡，而“共叩銅缽”，作為標(biāo)準(zhǔn)。這樣，后來(lái)“擊缽詩(shī)”以及“刻燭聯(lián)吟”“擊缽催詩(shī)”蔚然成風(fēng)，經(jīng)唐宋至清末，代代相傳，不絕于史。

    論才思敏捷，中國(guó)文學(xué)史上有曹植和溫庭筠。在南朝·齊之前，有曹植的七步成詩(shī)。據(jù)《世說(shuō)新語(yǔ)·文學(xué)》：“（魏）文帝（曹丕）嘗令東阿王（曹植）七步中作詩(shī)，不成者行大法；（曹植）應(yīng)聲便為詩(shī)曰：‘煮豆持作羹，漉菽以為汁；萁在釜下燃，豆在釜中泣；本自同根生，相煎何太急！’帝深有慚色。”

    在唐朝，溫庭筠才思敏捷，有“溫八叉”之稱。兩手相拱為叉。據(jù)五代孫光憲《北夢(mèng)瑣言》卷四：溫庭筠“與李商隱齊名，時(shí)號(hào)溫李，才思艷麗，工于小賦。每入試，押官韻作賦，凡八叉手而八韻成?！?/span>

    二、擊缽詩(shī)的傳承

    1、唐代的擊缽詩(shī)

    唐代是否存在刻燭擊銅缽作詩(shī)？雖然有，但記載不多。唐代詩(shī)人劉禹錫在其詩(shī)題曾經(jīng)提到。詩(shī)題云：揚(yáng)州春夜，李端公益、張侍御登、段侍御平路（一作仲）、密縣李少府畼、秘書(shū)張正字復(fù)元，同會(huì)于水館。對(duì)酒聯(lián)句，追刻燭擊銅缽故事，遲輒舉觥以飲之。逮夜艾群公沾醉，紛然就枕。余偶獨(dú)醒，因題詩(shī)于段君枕上以志其事?！凹偶弄?dú)看金燼落，紛紛只見(jiàn)玉山頹。自羞不是高陽(yáng)侶，一夜星星（一作惺惺）騎馬回?！弊⒁?，“對(duì)酒聯(lián)句，追刻燭擊銅缽故事，遲輒舉觥以飲之?！辈粌H要作詩(shī)，而且是“聯(lián)句”；不僅要限時(shí)，過(guò)時(shí)還要罰酒。

    2、宋代的擊缽詩(shī)

    有宋一代，刻燭擊銅缽作詩(shī)是流傳有緒的。首先是宋初的楊億，以后是徐積、王之道，南宋的朱翌、曾協(xié)等。

  楊億（九七四———一零二零），字大年，建州浦城（今福建浦城縣）人。北宋文學(xué)家，西昆體詩(shī)歌主要作家。在《懷寄樞密王左丞》中，楊億說(shuō)“銅缽聲沉斷唱酬”。全詩(shī)云：“高陪七圣從軒游，帷幄深嚴(yán)日運(yùn)籌?？诶锎泣S歸品藻，盤(pán)中韭白想風(fēng)流。珠宮地密妨趨謁，銅缽聲沉斷唱酬。獨(dú)喜修書(shū)依絳帳，時(shí)登闕里受春秋?！?/span>

    楊億不僅是詩(shī)人，還是屬對(duì)高手。據(jù)《堯山堂外紀(jì)·卷四十四·宋》之【寇準(zhǔn)】條下載：寇萊公在中書(shū)，戲云：“水底日為天上日，”未有對(duì)者，楊大年云：“眼中人是面前人?！币蛔詾榈膶?duì)。

    徐積（一零二八———一一零三）字仲車，楚州山陽(yáng)（今江蘇淮安）人，宋·治平四年（一零六七）進(jìn)士。官揚(yáng)州司戶參軍等。賜謚節(jié)孝處士。有《節(jié)孝集》。其《菊花》詩(shī)云：“為汝花中開(kāi)最孤，詩(shī)翁何惜屢提壺。卻應(yīng)有意酬青眼，渾似傾心向白須。擊銅缽時(shí)吟更好，擲金錢(qián)后醉相娛。楊妃只有黃裙在，且問(wèn)風(fēng)霜留得無(wú)?！?/span>

    王之道（一零九三———一一六九）字彥猷，安徽廬州濡須人。宋·宣和六年（一一二四）進(jìn)士。為人慷慨有氣節(jié)，詩(shī)亦真樸有致。其《減字木蘭花》詞云：“尊前放手。銅缽聲窮詩(shī)已就。姑射肌膚。舞罷纏頭怎得無(wú)。青腰更巧。搓粉團(tuán)酥來(lái)斗妙。不敢方人。容色依稀似太真?！?/span>

    朱翌（一零九七———一一六七）字新仲，號(hào)潛山居士，舒州（今安徽潛山）人，卜居四明鄞縣（今屬浙江）。官秘書(shū)省正字、起居舍人、中書(shū)舍人。其在長(zhǎng)篇五言古體詩(shī)《宣城書(shū)懷》中云：“·····愛(ài)閑多閉閣，因事或操觚。每捷慚銅缽，工夫體轆轤?！ぁぁぁぁぁぁ?/span>

    3、明清的擊缽詩(shī)

    迄至明末清初，刻燭擊缽作詩(shī)之風(fēng)猶存，而以清中期為盛。明末清初著名詩(shī)人吳偉業(yè)《題西泠閨詠·四首并序》其二中云：“賣珠補(bǔ)屋花應(yīng)滿，刻燭成篇錦不如?！?/span>

全詩(shī)是：晴樓初日照芙蕖，姑射仙人賦子虛。紫府高閑詩(shī)博士，青山遺逸女尚書(shū)。賣珠補(bǔ)屋花應(yīng)滿，刻竹成篇錦不如。自寫(xiě)洛神題小像，一簾秋水鏡湖居。

    吳偉業(yè)（一六零九———一六七二）字駿公，號(hào)梅村，江蘇太倉(cāng)人。明崇禎四年（一六三一）進(jìn)士，曾任翰林院編修、左庶子等職。

    清代乾嘉時(shí)期刻燭擊缽作詩(shī)之風(fēng)更濃，于道光為最盛。據(jù)《晚晴簃詩(shī)匯·卷六》載：愛(ài)新覺(jué)羅·永瑢有詩(shī)記當(dāng)時(shí)的擊缽吟詩(shī)活動(dòng)。永瑢在《尹望山招絢春園雅集》中云：“······九州英彥蓬萊友，五十年中輩先后。擊缽哦詩(shī)詩(shī)盡成，薄罰停催金谷酒?！ぁぁぁぁぁぁ?/span>

    永瑢（一七四三———一七九零），號(hào)九思主人，清乾隆皇帝第六子，封貝勒、質(zhì)親王，充四庫(kù)全書(shū)玉牒館總裁、監(jiān)管欽天監(jiān)事務(wù)。工詩(shī)擅畫(huà)，兼通天算，有《九思堂集》。

    其弟愛(ài)新覺(jué)羅·永瑆（一七五二———一八二三），號(hào)鏡泉，乾隆皇帝第十一子，清朝著名書(shū)法家。他的《題近香樓》一詩(shī)也記載了擊缽吟詩(shī)之事，詩(shī)云：“雖然崇抱在銅缽，不慚通講歌銀舟。有時(shí)退食散情性，舊醅小榼相綢繆?！?/span>

    道光初期，刻燭擊缽作詩(shī)有了新進(jìn)展，出現(xiàn)了詩(shī)社———荔香詩(shī)社；并且有了詩(shī)集———《擊缽吟偶存》。

    清道光三年癸未(一八二三)，福州籍京官在北京成立荔香詩(shī)社。據(jù)《詩(shī)鐘史話》：“《停云閣詩(shī)話》所云鄉(xiāng)先達(dá)在京之擊缽吟課，當(dāng)指道光初年曾元澄、楊慶琛等所組織之荔香吟社?！?/span>

    楊慶琛（一七八三———一八六七）原名際春，晚號(hào)絳雪老人，侯官縣（今福州市區(qū)）人。著有《絳雪山房詩(shī)集》。受業(yè)于名儒鄭光策，與林則徐、梁章鉅等同學(xué)。清嘉慶二十五年（一八二零）進(jìn)士，歷任刑部河南司主事、陜西司員外郎、廣東司郎中、湖南按察使、山東布政使、光祿寺卿等。楊慶琛一生悉心治吏，為官清廉，政績(jī)顯著。

    曾元澄當(dāng)是誤寫(xiě)。曾元澄（一八零八———一八七四）是曾暉春五子，為道光十一年（一八三一）舉人。在最重視科名的官場(chǎng)，曾元澄是沒(méi)有資格組織詩(shī)社的。

    或許是曾元海之誤。曾元海是曾暉春三子。曾元海（一七九七———一八三三），道光二年（一八二二）進(jìn)士，官翰林院編修、貴州鄉(xiāng)試主考官、廣西學(xué)政。但科名資格就不如楊慶琛了。論輩分，曾元海是林則徐的晚輩，楊慶琛是林則徐的同學(xué)。

    或許是曾暉春。曾暉春與林則徐是姨表兄弟，其科名資格俱在楊慶琛之上。曾暉春（一七七零———一八五三）字霽峰，號(hào)梅仙。嘉慶六年（一八零一）進(jìn)士，歷任國(guó)子監(jiān)學(xué)正等。曾暉春最為驕傲的是五子登科。他于道光十五年（一八三五）親見(jiàn)五個(gè)兒子（元基、元炳、元海、元燮、元澄）中舉，而且其中元炳、元海、元燮又成進(jìn)士。這是科舉望族，令人無(wú)比傾慕。

    《擊缽吟偶存》是曾元海所輯，有清道光十一年(一八八三)刻本，廣西省城九經(jīng)堂唐玉田刻版。楊慶琛為之序：“道光甲申(一八二四)乙酉(一八二五)間，諸同志聚晤都門(mén)度歲余，閑結(jié)鬮詩(shī)社，燃蘭花香盈寸，成七截一首，捷者得三四首。晷盡繼以燭，更余為止，日可得絕句百余首，互為甲乙。或詠古，或詠事，或詠物，皆務(wù)各抒意論，不襲膚詞。積既久，擇其可詠者錄而存之。題曰‘擊缽吟’，取銅缽催詩(shī)之義。軟紅塵中得此清課，亦晉安風(fēng)雅之遺也。丁亥(一八二七)立春日，雪茮楊慶琛識(shí)?！?/span>

    據(jù)楊慶琛之序“擊缽吟”其時(shí)是指一種限時(shí)、限題、限韻吟作的七言絕句?！稉衾徱髋即妗范砗蟊痪帪椤稉衾徱饕患?，之后陸續(xù)有二集、三集……

    三、從偶句到詩(shī)鐘

    1、缽、鐘分流

    詩(shī)鐘起源之一是缽、鐘分流。其分流或亦在道光朝。即所謂將詩(shī)鐘，“于律絕而外，別樹(shù)一軍”。這種分流亦有兩步，第一步是作“偶句”；第二步是在第一步的基礎(chǔ)上光大發(fā)揚(yáng)，形成獨(dú)立的“詩(shī)鐘”。

    據(jù)林鴻年《〈擊缽吟二集〉序》云：“曾少坡(元海)前輩有擊缽吟之刻，余初未見(jiàn)其書(shū)。歲壬辰，罷春官試，銅盤(pán)寄食。暇得從諸先達(dá)游，范亭族弟旋亦觀政農(nóng)曹，約同重修風(fēng)雅。始猶偶句，繼乃兼作七截?！?/span>

    此序作于道光二十年庚子(一八四零)。壬辰是指道光十二年(一八三二)。注意其中云：“約同重修風(fēng)雅”，“始猶偶句，繼乃兼作七截”?！梢?jiàn)，道光十二年(一八三二)已經(jīng)作詩(shī)鐘了。

    所謂偶句是指對(duì)偶句。宋·葉適《徐道暉墓志銘》：“及沈約、謝朓，永明體出，士爭(zhēng)效之。初猶甚艱，或僅得一偶句，便已名世矣?！贝颂幣季涫侵嘎稍?shī)中含對(duì)仗的兩句———這是詩(shī)鐘發(fā)展第一步。

    截句指絕句，屬于近體詩(shī)的一種形式。有人以為“截取律之半”以便入樂(lè)傳唱，各家解釋不一。常見(jiàn)的絕句有五言絕句、七言絕句。

   七截一語(yǔ)還可參見(jiàn)清代小說(shuō)家文康《兒女英雄傳》第二十九回：“只見(jiàn)內(nèi)中有一幅雙紅箋紙，題著一首七言截句?！蔽目凳菨M族鑲紅旗人，生卒年未詳。他是大學(xué)士勒保（一七三九———一八一九）的孫子，曾任過(guò)理藩院郎中。

    詩(shī)鐘在逐步發(fā)展中，各種體、格逐步完備，于是出現(xiàn)了一種“于律絕而外，別樹(shù)一軍”的獨(dú)立的詩(shī)歌體裁?！@是詩(shī)鐘發(fā)展第二步。王則修《〈東寧鐘韻〉序》云：“詩(shī)鐘之設(shè)，創(chuàng)自道署斐亭；擊缽之吟，興于京師遺老。本騷人之韻事，作游戲之文章。名公鉅卿，每藉此以為消遣；文人學(xué)士，亦即此以寄遙吟。趣味濃深與興高采烈，豈必關(guān)富貴、望功名而始作哉！所以于律絕而外，別樹(shù)一軍?；蚍衷仯蚧\紗，或蜂腰鶴膝，或鳧脛鳶肩，或鳳頂燕頷，以及燕尾；其余若魁斗，若碎錦，若四點(diǎn)金，若三鼎足。命題一定，各自斗角鉤心，雖僅語(yǔ)七言，而文成萬(wàn)變。嵌字務(wù)要渾成，琢句必須工整；無(wú)一字無(wú)來(lái)歷，無(wú)一語(yǔ)不清新。最要典贍風(fēng)華，無(wú)取白描好手。詩(shī)畸之難，斷非無(wú)點(diǎn)墨者所能登峰造極也?！?/span>

    所謂“詩(shī)鐘之設(shè)，創(chuàng)自道署斐亭”，并不準(zhǔn)確，僅僅局限于臺(tái)灣。斐亭是指唐景崧作臺(tái)灣巡撫時(shí)官署內(nèi)的斐亭。許俊雅所撰《光復(fù)前臺(tái)灣詩(shī)鐘史話》說(shuō)：“蓋光緒十三年，唐景崧來(lái)巡臺(tái)島，官署舊有斐亭，景崧按址葺而新之，自撰楹聯(lián)懸掛亭柱，公余之暇輒作文酒之會(huì)，吟詠唱和，累月不息，自是積稿甚多，臺(tái)南府太守唐之輯而刊之，題曰《澄懷園唱和集》。故論者多謂斐亭乃臺(tái)灣詩(shī)鐘之發(fā)祥地?！?/span>

    2、詩(shī)鐘之名

    據(jù)王鶴齡先生考證，詩(shī)鐘之名最早見(jiàn)于李嘉樂(lè)(憲之)在同治十一年(一八七二)春寫(xiě)的《詩(shī)社即事柬袁子久中翰(保齡)》一詩(shī)的詩(shī)序。

    社(按：雪鴻吟社)中法限二字，作七言詩(shī)一聯(lián)，字嵌每句之首曰“鳳頂”，嵌第二字曰“燕頷”，第三字曰“鳶肩”，四曰“蜂腰”，五曰“鶴膝”，六曰“鳧脛”，七曰“雁足”。又，一嵌于上句首一嵌于下句末，曰“魁斗”；或嵌上句末下句首，曰“蟬聯(lián)”。限四字拆開(kāi)嵌用，不論對(duì)仗曰“碎流”，論對(duì)仗曰“碎聯(lián)”。四字分嵌兩句首尾曰“雙鉤”。二字錯(cuò)落對(duì)之，如此置上句第三字，彼置下句第四之類，曰“鹿盧”；或置上句第四字，下句第三之類，曰“卷簾”。又有分詠、合詠、駢體諸目，則拈題而不限字。合詠間亦限之。構(gòu)思時(shí)以寸香系縷上，綴以錢(qián)，下承盂。火焚縷斷，錢(qián)落盂響，雖佳句亦不錄。名曰“詩(shī)鐘”，都中盛行之。詩(shī)鐘起名大致與“刻燭聯(lián)吟”“擊缽催詩(shī)”相類。

    3、詩(shī)鐘溯源

    詩(shī)鐘溯源不僅可到清代中期，甚至可追溯到元明時(shí)期。那時(shí)的詩(shī)鐘還處于不自覺(jué)時(shí)期。不自覺(jué)的詩(shī)鐘是兩句詩(shī)。據(jù)明代楊慎的《升庵外集》載：李西涯，齋中偶集湘湖士人，席間以荔枝、奶酥為題，各賦五言對(duì)句二，不工者罰三爵。有嘉魚(yú)進(jìn)士某句曰：“甘宜妃子笑；香入長(zhǎng)公詩(shī)?！?/span>

    又據(jù)明初葉子明《草木子》卷之四上，其中有《談藪篇》，云：“程雪樓為閩守。任滿歸。民有獻(xiàn)箭旗者以百數(shù)。公于內(nèi)取其一聯(lián)云：

    閩中有雪方為貴；

    天下無(wú)樓如此高。

    元至正年間，程雪樓任福建道廉訪使。而《草木子》一書(shū)記元代諸事獨(dú)詳。

    其實(shí)是七言嵌字（名）聯(lián)，固可看作早期詩(shī)鐘?！匾氖?，這或許是中國(guó)最早的旗聯(lián)。

    4、結(jié)束語(yǔ)

   詩(shī)鐘的形式起源于南北朝時(shí)期的齊之“擊缽詩(shī)”。清代道光前后“缽、鐘分流”，于是形成詩(shī)鐘。

    詩(shī)鐘有兩個(gè)起源，一個(gè)是兩句詩(shī)，律詩(shī)的中間兩聯(lián)，即含有對(duì)句的兩聯(lián)。另一個(gè)是嵌字聯(lián)。不自覺(jué)的詩(shī)鐘出現(xiàn)在元明時(shí)期。

    詩(shī)鐘之名首次出現(xiàn)在清代同治朝?；蛴懈?，需要探究。

    詩(shī)鐘鼎盛于清代道光、咸豐、同治、光緒，和清聯(lián)的鼎盛期大體一致。并一直延續(xù)到民國(guó)。 

2018年6期《對(duì)聯(lián)》雜志精彩導(dǎo)讀