鄱陽人張福船行，還野水邊。夜有一女子，容色甚美，自乘小船來投宿，云：“日暮畏虎，不敢夜行。”福曰：“汝何姓？作此輕行，無笠雨駛，可入船避雨。”因共相調(diào)，遂入就福船寢。以所乘小舟，系福船邊。三更許，雨晴月照，福視婦人，乃是一大鼉，枕臂而臥。福驚起，欲執(zhí)之，遽走入水。向小舟，是一枯槎段，長丈余。

所謂第三人稱限知敘事，是說作者不能自由地發(fā)布信息，而只能借助小說中的某一人物發(fā)布信息，作者不能告訴讀者“這個人物”所不知道的任何內(nèi)容。在《張?！分?，“這個人物”是張福。讀者隨著張福乘船來到“野水邊”，讀者借助張福的目光見到鼉怪的前后表演；作者仍然是故事的敘述者，但沒法對故事做“全知”的描述——張福所看見的“容色甚美”的“女子”其實是鼉怪，作者也只能照張福所看到的假象來敘述；張福最終知道了“女子”是鼉怪，真相浮出水面，作者也跟著他恍然大悟。作者沒有講述任何一點張福所不清楚的情況。張福的見聞限制了作者知曉的范圍，相關(guān)的信息，無論真假，都只能由他提供和確認。

《張?！酚玫谌朔Q限知敘事的方式來講故事，其效果是多方面的：一是增加了故事的真實感，講故事的過程也是一個提供證明人的過程；二是故事講得更為曲折，有懸念意味。一種新的敘述方式，可以給文體帶來新的面貌，新的震撼。同樣的故事，用不同的方式講述，效果是大不一樣的。

六朝志怪小說大量采用第三人稱限知敘事，是對中國敘事文學的一個重要貢獻。從中國古典小說發(fā)展的歷程來看，由子部小說而傳奇小說而話本小說而章回小說，每一種小說文類都有其若干典型特征，其中敘事方式的變化與豐富，是其典型特征的重要部分。就傳奇小說而言，第一人稱限知敘事是唐人傳奇區(qū)別于子、史、志怪的顯著特征，表明唐傳奇作家有意在子、史、志怪的傳統(tǒng)之外尋找可資借鑒的文學資源。就話本小說而言，大量采用直接心理描寫和講述者隨時插話的第三人稱全知敘事是話本小說區(qū)別于宋以前各種敘事文體的顯著特征。

敘事方式的演變在小說史上具有重要意義。六朝志怪小說大量采用第三人稱限知敘事，這是中國古代敘事文學進化的一個重要標志，標志著中國敘事文學進入了一個新的階段。

(節(jié)選自陳文新的《論子部小說的文學特征》，有刪節(jié))

1．下列關(guān)于原文內(nèi)容的表述，不正確的一項是　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

A．第三人稱限知敘事肇始于六朝志怪小說，這種敘事方式源于作家本身對于仙、鬼、怪世界的不甚了解和取信讀者的需要。

B．二十四史的敘述者扮演著無所不在的第三人稱目擊者的角色，大概是因為他需要從各個方面來完整地把握全局，并進行宏大敘事。

C．在《張?！芬晃牡臄⑹逻^程中，作者采用第三人稱限知敘事這一方式，由不知到知，皆以常人的邏輯思維為起點，描繪了一次奇異的見聞。

D．所謂第三人稱限知敘事，是指作者只能借助小說中的某一人物發(fā)布信息，作者不能告訴讀者“這個人物”所不知道的任何內(nèi)容。

1．A(原文中說“大量采用第三人稱限知敘事始于六朝志怪”，這句話并不意味著“第三人稱限知敘事肇始于六朝志怪小說”。)

2．下列理解和分析，不符合原文意思的一項是

A．采用第三人稱限知敘事的方式來講故事具有多方面的效果，譬如可以增加故事的真實感，可以將故事講得更為曲折，有懸念意味。

B．六朝志怪小說大量采用第三人稱限知敘事，是中國對敘事文學的一個重要貢獻，是中國古代敘事文學進化的一個重要標志。

C．第一人稱限知敘事是唐人傳奇區(qū)別于子、史、志怪的顯著特征，表明唐傳奇作家有意在子、史、志怪之外尋找可資借鑒的文學資源。

D．話本小說大量采用直接心理描寫和講述者隨時插話的第三人稱全知敘事，這是話本小說區(qū)別于宋代以前各種敘事文體的顯著特征。

2．B(原文是“六朝志怪小說大量采用第三人稱限知敘事，是對中國敘事文學的一個重要貢獻”。選項B變成“是中國對敘事文學的一個重要貢獻”偷換了概念。)

3．根據(jù)原文內(nèi)容，下列理解和分析不正確的一項是

A．一種新的敘述方式，可以給文體帶來新的面貌，新的震撼?！稄埜！愤@個故事，如采用第三人稱全知敘事的方式來講述，所產(chǎn)生的藝術(shù)效果與原小說肯定是大不一樣的。

B．根據(jù)上文所述可知或可推知：《張?！凡捎玫氖堑谌朔Q限知敘事，而《廉頗藺相如列傳》采用的應是第三人稱全知敘事，魯迅的小說《祝?！凡捎玫膭t是第一人稱限知敘事。

C．《張?！分小叭萆趺馈钡摹芭印眲傄怀霈F(xiàn)，如果作者以全知敘事的方式提醒讀者，說她表面上是個美麗的女子，其實是個丑惡的“鼉怪”，小說也就沒有懸念和吸引力了。

D．每種小說文類在敘事方式的變化與豐富上都有其典型特征，如志怪小說大量采用第三人稱限知敘事，傳奇小說采用第一人稱限知敘事，話本小說采用第三人稱全知敘事，這些就是子部小說的文學特征。

3．D(原文中說：“從中國古典小說發(fā)展的歷程來看，由子部小說而傳奇小說而話本小說而章回小說，每一種小說文類都有其若干典型特征?！焙苊黠@，子部小說和傳奇小說、話本小說是不同的小說類別。因此，將傳奇小說和話本小說的敘述特征說成是子部小說的文學特征是錯誤的。)

二、古代詩文閱讀(36分)

(一)文言文閱讀(19分)

閱讀下面的文言文，完成4～7題。

馬森，字孔養(yǎng)，懷安人。父俊，晚得子，家人抱之墜，殞焉。俊紿其妻曰“我誤也”，不之罪。逾年而舉森。嘉靖十四年成進士，授戶部主事，歷太平知府。民有兄弟訟者，予鏡令照曰：“若二人老矣，忍傷天性乎？”皆感泣謝去。再遷江西按察使。有進士嬖外婦而殺妻，撫按欲緩其獄，森卒抵之法。

馬森，字孔養(yǎng)，懷安人。他的父親馬俊，晚年得子，家人抱著不小心跌落，死了。馬俊騙他的妻子說：“是我的失誤??！”不怪罪家人。過了一年生了馬森。嘉靖十四年，(馬森)中進士，被任命為戶部主事，曾任太平知府。老百姓中有兄弟打官司的，(馬森)給他們鏡子讓他們照照，說：“你們兩人老了，還忍心損傷兄弟情分嗎？”二人都感動得落淚道謝而去。又升遷江西按察使。有位進士寵愛別的女人而殺害妻子，巡撫巡按想拖延這個案件，馬森最后還是按照法令處置。

歷左布政使，就擢巡撫右副都御史。入為刑部右侍郎，改戶部。初，森在江西薦布政使宋淳。淳后撫南、贛，以贓敗，森坐調(diào)大理卿。屢駁疑獄，與刑部尚書鄭曉、都御史周延稱為“三平”。病歸，起南京工部右侍郎。改戶部，督倉場，尋轉(zhuǎn)左。以右都御史總督漕運，兼巡撫鳳陽，遷南京戶部尚書。隆慶初，改北部。

(馬森)曾任左布政使，接著升為巡撫右副都御史。召入朝廷任刑部右侍郎，調(diào)任戶部。當初，馬森在江 西推薦了布政使宋淳。宋淳后來巡察南、贛，由于(他)貪贓的事敗露，馬森被調(diào)為大理卿。他屢次駁回有疑點的案子，與刑部尚書鄭曉、都御史周延并稱“三平”。后來因病回鄉(xiāng)，起用為南京工部右侍郎。調(diào)到戶部，督察倉場，不久轉(zhuǎn)任左侍郎。他以右都御史的官職總督漕運，兼任鳳陽巡撫，升任為南京戶部尚書。隆慶初年，調(diào)任北部。

是時，登極詔書蠲天下田租半。太 倉歲入少，不能副經(jīng)費，而京、通二倉積貯無幾。森鉤校搜剔，條行十余事。又列上錢谷出入之數(shù)，勸帝節(jié)儉。帝手詔責令措置，森奏：“祖宗舊制，河、淮以南以四百萬供應京師，河、淮以北以八百萬供邊。一歲之入，足供一歲之用。后邊陲多事，支費漸繁，一變而有客兵之年例，再變而有主兵之年例。其初止三五十萬耳，后漸增至二百三十余萬。屯田十虧七八，鹽法十折四五，民運十逋二三，悉以年例補之。在邊則士馬不多于昔，在太倉則輸入不益于前，而所費數(shù)倍。重以詔書蠲除故今日告匱視往歲有加臣前所區(qū)畫算及錙銖不過紓目前急而于國之大體，民之元氣，未暇 深慮。愿廣集眾思，令廷臣各陳所見?！庇肿嗪訓|、四川、云南、福建、廣東、靈州鹽課事宜。詔皆如所請。帝嘗命中官崔敏發(fā)戶部銀六萬市黃金。森持不可，且言，故事御札皆由內(nèi)閣下，無司禮徑傳者，事乃止。即，又命購珠寶，森亦力爭，不聽。三年，以母老乞終養(yǎng)。賜馳驛歸，后屢薦不起。

這時候，皇帝登基下詔書減免了國家一半的田租。國庫每年的收入減少，不能滿足經(jīng)費的開支，而且京、通二倉的儲藏又沒有多少。馬森查核搜求，舉述了十多件事。又列出錢谷出入的數(shù)目，勸皇帝節(jié)儉?；实塾H自下詔責令采取措施，馬森上奏：“依據(jù)祖宗舊有的制度，黃河、淮河以南地區(qū)供給京師四百萬，黃河、淮河以北地區(qū)供給邊疆八百萬。一年的收入，足以供給一年的費用。后來邊境事多，開支的費用逐漸增多，起初變成有每年從外地調(diào)來軍隊的常例，又變成有每年在當?shù)鼗I集兵力的常例。起初的費用只需三五十萬罷了，后來逐漸增至二百三十多萬。屯田的十個里有七八個受虧損，管理食鹽的十個里有四五個受虧損，民糧運輸拖欠稅收的十個里有二三個，全部每年按例補給。在邊關(guān)兵馬不比過去多，在國庫納糧之數(shù)不比過去增加，然而費用卻增加了幾倍。加上皇上下詔減免田租，所以今日匱乏，比往年嚴重。我以前籌劃事情，計算到很細微的財物，不過想解決目前緊急的問題，但對于國家的根本，百姓的元氣，沒有來得及去深入考慮。希望能集思廣益，讓朝廷眾臣各陳己見?！庇肿嗪訓|、四川、云南、福建、廣東、靈州征收鹽稅的事情。皇帝下詔都同意他所建議的?；实墼?jīng)命令宦官崔敏撥戶部的六萬銀兩買黃金。馬森認為不可以，而且說，按照舊例皇帝的手詔都由內(nèi)閣下發(fā)，沒有從司禮太監(jiān)直接傳遞的，于是事情被阻止了。過后皇帝又下令購置珠寶，馬森也極力諫諍，皇帝不聽。隆慶三年，以母親年邁為由請求回家奉養(yǎng)終老。(皇帝)賞賜他乘驛車歸鄉(xiāng)，后來有人屢次舉薦卻沒有再被起用。

森為考官時，夏言婿出其門，欲介之見言，謝不往。嚴嵩聞而悅之，森亦不附。為徐階所重，遂引用之。里居，贊巡撫龐尚鵬行一條鞭法，鄉(xiāng)人為立報功祠。萬歷八年卒。贈太子少保，謚恭敏。

馬森任考官時，夏言的女婿出自他的門下，想介紹他去拜見夏言，他推辭不去。嚴嵩聽說后對他有好感，馬森也不想去依傍。他被徐階所看重，于是被引薦錄用。他回家后，稱贊巡撫龐尚鵬施行一條鞭法，鄉(xiāng)里的人為他修筑報功祠。萬歷八年去世。追贈太子少保，謚號恭敏。

(節(jié)選自《明史·馬森傳》)

4．下列對文中畫波浪線部 分的斷句，正確的一項是(3分)

A．重以詔書蠲除故/今日告匱/視往歲有加/臣前所區(qū)畫/算及錙銖/不過紓目前急/

B．重以詔書蠲除故/今日告匱/視往歲有加/臣前所區(qū)/畫算及錙銖/不過紓目前急/

C．重以詔書蠲除/故今日告匱/視往歲有加/臣前所區(qū)畫/算及錙銖/不過紓目前急/

D．重以詔書蠲除/故今日告匱/視往歲有加/臣前所區(qū)/畫算及錙銖/不過紓目前急/

4．C

5．下列對文中加點詞語的相關(guān)內(nèi)容的解說，不正確的一項是(3分)

A．戶部，中國古代官署名，六部之一，為掌管戶籍、科舉的機關(guān)，長官為戶部尚書。

B．漕運，就是利用水道(河道和海道)調(diào)運糧食(主要是公糧)的一種專業(yè)運輸。

C．鹽課，即中國古代的鹽稅，是中國歷代王朝財政收入的重要來源，始見于夏朝。

D．驛，舊時供傳遞公文的人中途休息、換馬的地方，亦指供傳遞公文用的馬。

5．A(戶部掌管戶籍財經(jīng)，科舉歸禮部掌管。) 

6．下列對原文有關(guān)內(nèi)容的概括和分析，不正確的一項是(3分)

A．馬森通情達理，化解兄弟鬩墻。他在擔任太平知府時，有兄弟倆前來打官司，馬森動之以情、曉之以理，最終感化了兄弟二人。

B．馬森剛正不阿，公正處理案件。他擔任江西按察使時，有進士因?qū)櫺覄e的女人而殺害妻子，他不顧地方高官的阻力，將那位進士繩之以法。

C．馬森憂心國事，剖析經(jīng)濟困局。他認為國家財政日益緊張一方面因為戰(zhàn)事頻繁，軍費開支增大，一方面因為皇帝減免租稅導致國庫收入減少。

D．馬森敢于進言，勸皇上廣開言路。他認為皇上很多政策只能解燃眉之急，沒有深入考慮到國家的根本，百姓的元氣，應多聽聽臣子的建議。

6．D(馬森是反省自己在謀劃時沒有考慮到國家根本，百姓元氣，應多聽聽大家的意見，不是指皇上。)

7．把文中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。(10分)

(1)森持不可，且言，故事御札皆由內(nèi)閣下，無司禮徑傳者，事乃止。

譯文：________________________________________________________________________

(1)馬森認為不可以，而且說，按照舊例皇帝的手詔都由內(nèi)閣下發(fā)，沒有從司禮太監(jiān)直接傳遞的，于是事情被阻止住了。(計分點：“持”，主張、認為；“故事”，舊例，此處譯為按舊例；“乃”，于是。每處1分，譯出大意給2分。)

(2)嚴嵩聞而悅之，森亦不附。為徐階所重，遂引用之。

譯文：____ ____________________________________________________________________

(2)嚴嵩聽說后對他有好感，馬森也不想去依附。他被徐階所看重，于是被引薦錄用。(計分點：“悅”，對……有好感；“為……所重”，被動句；“引用”，引薦錄用。每處1分，譯出大意給2分。)

(二)古代詩歌閱讀(11分)

閱讀下面這首唐詩，完成8～9題。

白　帝

杜　甫

白帝城中云出門，白帝城下雨翻盆。

高江急峽雷霆斗，古木蒼藤日月昏。

戎馬不如歸馬逸①，千家今有百家存。

哀哀寡婦誅求②盡，慟哭秋原何處村？

【注】①戎馬：戰(zhàn)馬。歸馬：從戰(zhàn)場歸來的馬。②誅求：索要，征收。

8．詩歌首聯(lián)和頷聯(lián)描繪了一幅怎樣的畫面？運用了哪些表現(xiàn)手法？請簡要分析。(5分)

答：________________________________________________________________________

8．詩歌前兩聯(lián)描繪了一幅奇險陰森(荒涼昏暗)的暴風驟雨圖。(1分)運用了襯托手法，以云從城門中涌出、雨在城下落下襯托出白帝城地勢的高峻。(2分)同時，也運用了視聽結(jié)合手法，暴雨使江水猛漲發(fā)出雷霆一般的濤聲是聽覺形象，日光暗淡使草木失色是視覺形象，有聲有色地表現(xiàn)出突降暴雨的情形。(2分)

9．本詩表達了詩人怎樣的思想感情？請結(jié)合全詩簡要分析。(6分)

答：________________________________________________________________________

9．作者以暴風驟雨暗喻動蕩時局，表達了對國家前途的擔憂。(2分)通過描繪荒原上無主的戰(zhàn)馬、遭遇血洗的村莊，表達了對戰(zhàn)爭的厭惡。(2分)選取被盤剝殆盡、無依無靠的寡婦這一典型形象，表達了對貧苦百姓的同情以及對官府橫征暴斂的憎恨。(2分)

(三)名篇名句默寫(6分)

10．補寫出下列句子中的空缺部分。(6分)

(1)《氓》中表現(xiàn)女主人公婚后終日操勞、披星戴月的句子是：“______________，______________”。

(2)《師說》一文通過“古之圣人”與“今之眾人”對比，批判了今之眾人“__________________，__________________”的錯誤態(tài)度。

(3)《小石潭記》中，作者看到周圍綠樹環(huán)抱、幽靜無人，感到“______________，______________”，不可久留，便離開了。

10．(1)夙興夜寐　靡有朝矣　(2)其下圣人也亦遠矣　而恥學于師　(3)凄神寒骨　悄愴幽邃

乙　選考題

請考生從第三、四兩大題中任選一大題作答。如果多做，則按所做的第一大題計分。

三、文學類文本閱讀(25分)

11．閱讀下面的文字，完成(1)～(4)題。(25分)

雞　毛

汪曾祺

西南聯(lián)大有一個文嫂，她靠給學生洗衣服、拆被窩維持生活。每天大盆大盆地洗。她在門前的兩棵半大榆樹之間拴了兩根棕繩，擰成了麻花。洗得的衣服夾緊在兩繩之間，風把這些衣服吹得來回擺動，霍霍作響。大太陽的天氣，常?？匆娝诓莸厣?昆明的草多豐茸齊整而極干凈)做被窩，一針一針，專心致志。

學生叫她文嫂，她管學生叫“先生”。時間長了，也能分得出張先生，李先生……但是，沒有一個先生知道文嫂的身世，只知道她是一個寡婦，有一個女兒。人很老實。雖然沒有知識，但潔身自好，不貪小便宜。

文嫂養(yǎng)了二十來只雞。這些雞都長得極肥大，很肯下蛋。隔多半個月，文嫂就挎了半籃雞蛋，領(lǐng)著女兒，上市去賣。蛋大，也紅潤好看，賣得很快?；貋頃r，帶了鹽巴、辣子，有時還用馬蘭草提著一塊夠一個貓吃的肉。

文嫂的女兒長大了，經(jīng)人介紹，嫁了一個司機。這司機是下江人，他來看過老丈母，每次回來，會給文嫂帶點曲靖韭菜花，貴州鹽酸菜，甚至宣威火腿。下江人女婿答應養(yǎng)她一輩子。文嫂胖了。

文嫂生活在大學的環(huán)境里，她隱隱約約地知道，那些“先生們”將來都是要做大事，賺大錢的。但聯(lián)大的人都有點怪，如今且說一個人。

此人姓金，名昌煥，是經(jīng)濟系的。其怪異處不勝枚舉，總括起來有三點：一是他所有的東西都掛著，二是從不買紙，三是每天吃一塊肉。他在他的床上拉了幾根鐵絲，什么都掛在這些鐵絲上，領(lǐng)帶、襪子、針線包、墨水瓶……他每天就睡在這些丁丁當當?shù)臇|西的下面。學生離不開紙。怎么窮的學生，也得買一點紙。金先生從不花這個錢。為什么要花錢買呢？紙有的是！聯(lián)大大門兩側(cè)墻上貼了許多壁報、學術(shù)演講的通告、尋找失物的啟事，形形色色、琳瑯滿目。這些啟事、告白總有一些空白的地方。金先生每天晚上就帶一把剪刀，把這些空白的地方剪下來，并把這些紙片，按大小紙質(zhì)、顏色，分門別類，裁剪整齊，留作不同用處。他每晚都開夜車。開夜車傷神，需要補一補。于是他按期買了豬肉，切成大小相等的方塊，借了文嫂的鼎罐(他借用了鼎罐，都是洗都不洗就還給人家了)，在學校茶水爐上燉熟了，密封在一個有蓋的瓷壇里。每夜用完了功，就打開壇蓋，用一只一頭削尖了的筷子，瞅準了，扎出一塊，閉目而食之。然后，躺在丁丁當當?shù)氖参镏?，酣然睡去。因此，同屋的那位中文系夜游神送給他一個外號：“二十年目睹之怪現(xiàn)狀”?？墒墙鹣壬共辉诤?，他很快就要畢業(yè)了，并已經(jīng)在重慶找好了事，就要離開西南聯(lián)大，上任去了。

這時，文嫂丟了三只雞，一只筍殼雞，一只黑母雞，一只蘆花雞。這三只雞不是一次丟的，而是隔一個多星期丟一只。早上開雞窩放雞時還在，晚上回窩時就少了。文嫂到處找，也找不著。她又不能像王婆罵雞那樣坐在門口罵——她知道這種潑辣做法在一個大學里很不合適，只是一個人叨叨：“我口乃(的)雞呢？我口乃雞呢？……”

文嫂出嫁的女兒回來了。文嫂嚇了一跳：女兒戴得一頭重孝。她明白出了大事了。她的女婿從重慶回來，車過貴州的十八盤，翻到山溝里了。女婿的同事帶了信來。母女倆顧不上抱頭痛哭，女兒還得趕緊搭便車到十八盤去收尸。

女兒走了，文嫂失魂落魄，有點傻了。但是她還得活下去，還得過日子，有很多先生都畢業(yè)了，要離開昆明，臨走總得干凈干凈，來找文嫂洗衣服，拆被子的多了。有的先生要走了。行李收拾好了，總還有一些帶不了的破舊衣物，這些先生就把文嫂叫了來，隨她自己去挑揀。挑完了，文嫂必讓先生看一看，然后就替他們把宿舍打掃一下。

金昌煥不聲不響地走了。二十五號的朱先生叫文嫂也來看看，這位“怪現(xiàn)狀”是不是也留下一些還值得一揀的東西。

什么都沒有。金先生把一根布絲都帶走了。他的王國里空空如也，只留下一個跟文嫂借用的鼎罐。文嫂毫無所得，然而她也照樣替金先生打掃了一下。她的笤帚掃到床下，失聲驚叫了起來：床底下有三堆雞毛，一堆筍殼色的，一堆黑的，一堆蘆花的！

文嫂把三堆雞毛抱出來，一屁股坐在地下，大哭起來?！鞍⊙教靺?，這是我口乃雞呀！我口乃筍殼雞呀！我口乃 黑母雞，我口乃蘆花雞呀！……”

“我寡婦失業(yè)幾十年哪，你咋個要偷我口乃雞呀！……”

“我風里來雨里去呀，我的命多苦，多艱難呀，你咋個要偷我口乃雞呀！……”

“你先生是要做大事，賺大錢的呀，你咋個要偷我口乃雞呀！……”

“我口乃女婿死在貴州十八盤，連尸都還沒有收呀，你咋個要偷我口乃雞呀！……”

她哭得很傷心，很悲痛。她好像要把一輩子所受的委曲、不幸、孤單和無告全都哭了出來。

(選自《汪曾祺經(jīng)典小說》，有刪改)

(1)下列對小說相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，最恰當?shù)膬身検?(5分)

A．小說開頭寫文嫂的勤勞、老實、潔身自好等特點，是為了讓金昌煥的不善和丑惡更加彰顯，以喚起讀者對他的更強烈的鄙視、憎惡。

B．文嫂尊稱學生為先生，而“先生”并不知道文嫂的身世，金昌煥甚至還偷吃文嫂的雞，作者用點面結(jié)合的方式說明聯(lián)大學生冷酷無情，自私自利。

C．養(yǎng)雞、賣雞蛋是文嫂賴以生存的唯一途徑，三只雞的丟失無異于使文嫂艱辛的生活雪上加霜，所以文嫂從金先生床下掃出雞毛時忍不住嚎啕大哭。

D．本文語言平實清淡、簡潔自然，記敘了兩個不同生活軌跡人物的瑣碎故事，寫出了市井百姓生活的原味，反映出人物最真實的心理和脾性。

E．文嫂的女婿人很好，經(jīng)常來看望文嫂，并說要養(yǎng)文嫂一輩子，作者以“文嫂胖了”四字，便生動形象地展現(xiàn)了文嫂的生活發(fā)生了巨大的改變。

(1)選D給3分，選A給2分，選E給1分；選B、C不給分。(E項，“發(fā)生了巨大的改變”表述不準確；B項，學生不知道文嫂的身世并不能說明他們就冷酷無情、自私自利，金昌煥偷雞也只是個例，不能代表聯(lián)大學生；C項，“文嫂賴以生存的唯一途徑”錯，從“她靠給學生洗衣服、拆被窩維持生活”一句可知。)

(2)小說以“雞毛”為題，有什么作用？請結(jié)合全文簡要分析。(6分)

答：________________________________________________________________________

(2)①設置懸念，引起讀者興趣。小說以“雞毛”為題奇特有趣，且小說并未馬上提到雞毛，激發(fā)了讀者的閱讀興趣。(2分)②呼應故事情節(jié)，揭示主題。標題與小說結(jié)尾部分文嫂發(fā)現(xiàn)雞毛相呼應，并以此為引，勾起了文嫂對悲慘命運的宣泄，引起讀者對文嫂的同情和對金昌煥的鄙視。(2分)③突出了人物形象。小說通過在金昌煥床下發(fā)現(xiàn)雞毛這一事件，突出了金昌煥的自私、卑下、無恥。(2分)④以“雞毛”為題，寓指人生的瑣碎和雜亂，反映出人生的苦難和人性的邪惡。(2分)(任答三點即可)

(3)小說是如何塑造金昌煥這一人物形象的？請簡要分析。(6分)

答：__ __________________ ____________________________________________________

(3)①諷刺手法的運用。例如作者將其怪癖搜羅，漫畫般地凸顯了金昌煥的行為習慣，最后用一個綽號將其丑態(tài)刻畫得入木三分。(2分)②對比襯托。作者以文嫂的善良、潔身自好等特點與金昌煥做對比，突出金的自私、卑鄙、丑惡。(2分)③細節(jié)描寫。例如寫他“從不買紙”，每天晚上帶著一把剪刀，把校園里各種啟事、告白的空白處剪下；例如寫他每天要吃一塊肉，“打開壇蓋”“瞅準了”“扎出”“閉目而食之”等動作細節(jié)描寫，把這個人物的鄙吝、無聊、無恥表現(xiàn)得淋漓盡致。(2分)

(4)文嫂這一形象與魯迅先生筆下的祥林嫂在性情氣質(zhì)上有不少相似之處，但兩人悲劇命運的根源卻不同。請簡要分析這種相似與不同。(8分)

答：________________________________________________________________________

(4)相似之處：①勤勞樸質(zhì)，做事認真。(2分)②溫和善良，待人和氣。(2分)③命運多舛，克制隱忍。(2分)不同之處：①祥林嫂的悲慘命運主要是吃人的封建禮教造成的。②文嫂的悲慘命運主要是命運的無常造成的。(2分)

四、實用類文本閱讀(25分)

12．閱讀下面的文字，完成(1)～(4)題。(25分)

陳道明：讓世界無奈于我

沈青黎

陳道明一直被視為演員中的“異數(shù)”——在這個媒體熱衷于制造話題的年代，他鮮有話題，也不迎合他人制造話題；而作為國內(nèi)身價最高的男演員，他時常以演藝圈邊緣人自居，對自己的身份若即若離。

陳道明有著公認的好演技，卻經(jīng)常以戲子自居，對給予自己榮耀的演員這個職業(yè)沒有太多好感。但無太多好感不代表不敬業(yè)，他尊重自己的職業(yè)特性，珍惜上天賜予自己的安身立命的方式，拍戲時遲到早退、不做功課、現(xiàn)場擺譜等情況從來不會出現(xiàn)在他身上。

陳道明是從慢時代里走過來的，沉默冷峻如他，也常常會在接受采訪時情不自禁地提及早年的拍戲經(jīng)歷：那時候，一部小電影拍上四五個月，為一部40分鐘的獨幕話劇，全劇組去車間實習3個月，都是常有的事。大家想法都很單純，戲能不能拿獎、能不能火、投入和回報是否成正比根本不在創(chuàng)作概念里。

不知從什么時候起，演員變成了一個高負荷、高回報的職業(yè)，拍戲也變成了一件非常浮躁的事。很多劇組一開工，大家想的都是怎么提高效率，能賺多少錢。大環(huán)境的改變讓陳道明很不適應。他屢屢強調(diào)：“我是文藝圈的人，不是娛樂圈的人?！钡f時的文藝圈逐漸分崩離析，讓他無所依憑，內(nèi)心的糾葛也越來越多。面對這種沖突，陳道明只好選擇了精神上的遁世：他不再看電視，也不讀報，不看小說，而是寄情于書畫和鋼琴，并努力鉆研古籍，將自己修煉成最具文化修養(yǎng)的藝人。　　

1990年拍完電視劇《圍城》之后，陳道明一直保持著拍一部戲歇兩年的節(jié)奏。不想演的片子，給再高的片酬他也不演，可一旦接下一部，他就會踏踏實實待到殺青，相比那些四處串戲趕工的年輕演員，他反倒成了全劇組最清閑的人。他拍戲還有個癖好，那就是不帶工作椅，有時一站就是一天，因為“想保持精神的亢奮，不給自己犯懶的機會”?？吹竭@么大牌的藝術(shù)家都站著，整個劇組只好全體陪站，陳道明也因此落下了“難搞”“不好合作”的名聲，但他對此不以為意，只是淡淡地解釋說：“我并非不好合作，只是覺得你首先要尊重這個職業(yè)，這個職業(yè)才會尊重你。我無奈于這個世界，只好讓這個世界也無奈于我?！?/div>