文房四寶，對聯(lián)，書畫，書架，油燈，寫字臺，椅子。對于書房墻壁如何進行裝飾，清代的李漁頗多高見：“書房之壁，最宜瀟灑，欲其瀟灑，切忌油漆。”上策是“石灰堊壁，磨使極光”，其次，“則用紙糊，紙糊可使屋柱窗楹共為一色”，而“壁間書畫自不可少”。

在書房內(nèi)的裝飾上，往往采用碧紗櫥、屏風(fēng)、竹簾、帷幕等物，以增加其美感、靜趣、雅風(fēng)。此景幽靜、秀美、典雅，在此間讀書，與友人唱和，堪稱一種全身心的享受。

古代文人的書房，在建筑上也往往風(fēng)格獨樹，留園中的揖峰軒即是。這是一個園中之園，庭院為半封閉。取宋代朱熹《游百丈山記》中“前揖前揖廬山，一峰獨秀”之句而命名，整個建筑樸素?zé)o華，外觀二間半，入內(nèi)則有一間半，結(jié)構(gòu)別致。北面粉墻上深色窗框，將天井中幾塊石峰，數(shù)枝翠竹構(gòu)成了一幅精致的小品畫，其畫意可與板橋衣墨竹相媲美，此軒處于東西兩個大廳之中，為園主讀書作畫撫琴弈棋之所。

中式書房重視采光綠化

都市人愈來愈希望自己時尚簡約的家中也能有古色古香的書房，而中式古典的書房家具，大致包括：書桌、書柜、椅子、書案、榻、案桌、博古柜、花幾、字畫、筆架、筆筒及文房四寶等，其中有些是書房必備的要件。

中式家具的顏色較重，雖可營造出穩(wěn)重效果，但也容易陷于沉悶、陰暗，因此中式書房最好有大面積的窗戶，讓空氣流通，并引入自然光及戶外景致。從前人家還會在書房內(nèi)外造些山水小景，以襯托書房的清幽。

現(xiàn)代家居若受空間條件所限，無法開足夠大的窗子，那么在燈光照明上，也要慎密考慮，必須保證有充足且舒適的光源。此外，精致的盆栽也是書房中不可忽略的裝飾細節(jié)。綠色植物不僅讓空間富生命力，對于長時間思考的人來說，也有助于舒緩精神。

古今融合更顯書香本色

從前的家具接觸面不是木料就是藤、麻等較粗糙的材料，現(xiàn)在我們在使用中式家具時，可加上各種軟墊或抱枕，不但讓書房增添色彩，坐起來也更舒服。

另外，由于書桌是經(jīng)常使用的家具，因此選購時需特別注意接榫狀況牢固與否，若非使用鑲嵌大理石面的桌子，而是一般的木書桌，但又怕熱茶在桌上留下燙痕，或裁割紙張時傷了桌面，也可考慮鋪一塊玻璃，讓使用更方便。

中式家具若全盤收用于現(xiàn)代居家，也許會過于沉重，但有選擇使用，利用一些軟裝飾，如淡色的抱枕、桌巾或窗簾，便能讓空間展現(xiàn)寧靜氛圍。

古代文人書房文化

在崇尚文學(xué)的古代，書房是文人騷客的安身立命之所，文人無不重視書房的設(shè)置，盡管各自經(jīng)濟狀況迥異，但皆講究書房的高雅別致，營造一種濃郁的文化氛圍。在這個小天地里，可讀書、可吟詩、可作畫、可彈琴、可對弈。

唐代劉禹錫雖只有一間簡陋的書房，但“斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上階綠，草色入簾青。談笑有鴻儒，往來無白丁。可以調(diào)素琴，閱金經(jīng)，無絲竹之亂耳，無案牘之勞形?！?/span>

除此之外，文人的書房，講究題名，或以書房周圍的山石花木為題：如蘇州網(wǎng)師園的殿春，是因周圍多芍藥花，故有此名；以翠竹命名的曲園中的小竹里館；以梅香命名的滄浪亭的聞紗香室；以梧桐命名的暢園的桐花書屋。

在中國傳統(tǒng)文化中

書房本身

就是一個具備藝術(shù)體驗

閱讀寫作與圖書收藏等

多元功能的空間

書房，是傳統(tǒng)中國社會最重要的生活空間之一。書房不但為歷代中國知識分子提供了一個修身養(yǎng)性、讀書撫琴的處所，還助力他們實現(xiàn)修身齊家、治國平天下的理想。早在漢代，文學(xué)家張衡就曾稱贊自己的書房可“彈五弦之妙指，詠周孔之圖書，揮翰墨以奮藻，陳三皇之軌?！薄？梢娫谥袊鴤鹘y(tǒng)文化中，書房本身就是一個具備藝術(shù)體驗、閱讀寫作與圖書收藏等多元功能的空間。

唐代詩人劉禹錫的“陋室”曾是無數(shù)名士的桃花源，而寧波范氏家族的“天一閣”則以規(guī)模宏大與海量藏書著稱，乾隆的書房“三希堂”收藏了中國最頂級的書畫珍品……不同的書房，代表了不同的中式生活美學(xué)。本是中國古代知識分子長期以來實現(xiàn)政治抱負(fù)的唯一通道。一些文人墨客卻因時運不濟、命途乖蹇，不是屢試不第，就是遭受打壓，不得不寄情于山水與詩酒之間，遠離廟堂，避世江湖，形成了中式生活美學(xué)體系中的重要一環(huán)：名士之美。

名士們的書房必有另番情趣。最知名的當(dāng)是唐代詩人劉禹錫的“陋室”。這間因千古名篇《陋室銘》而流芳百世的書房，見證了劉禹錫等名士們的生活美學(xué)。劉禹錫是一個官運不太好的人，在60歲之前，他做過的最大的官也就是一個小小的刺史。因此，“談笑有鴻儒、往來無白丁”的“陋室”成了他的精神家園。

既是“陋室”，當(dāng)然不求氣派奢華，也不求滿壁藏書，不必有“絲竹”聲這種奢侈品，更不能堆滿案牘公文，變成一間要務(wù)繁忙的辦公室，但一定要具備“亭臺上階綠，草色入簾青”的自然樸實，要有“鴻儒”們的雅集，從而滿足名士們清新淡雅的精神需要。這種因各種“陋室”而孕育出的名士之美，從魏晉的“竹林七賢”到劉禹錫，再到八大山人、鄭板橋，一直延續(xù)至今。

書齋

彈琴閱古畫，煮茗仍有期

兩宋以降，中國的海外貿(mào)易逐漸興盛，及至明清兩朝，器物之美到達頂峰。各類文房雅物、金石碑版，競相成為文人士大夫們的最愛，書齋應(yīng)運而生。

與簡樸的“陋室”不同，書齋一定要繁復(fù)講究。明清之際有兩部書，就是講書齋的陳列、布置，一部是文震亨的《長物志》，另一部是高濂的《遵生八箋》。在《長物志》中，文震亨認(rèn)為，書桌應(yīng)當(dāng)“設(shè)于室中左偏東向，不可迫近窗檻，以逼風(fēng)月”，而高濂更是要求書齋里要準(zhǔn)備“臥榻”，目的在于讀書勞累了可以“偃臥趺坐”，宛如今日許多人在書房里放置的沙發(fā)。

當(dāng)然，這還不算。文房四寶自不必說，當(dāng)時文人還要求書齋必備植物，得有一只大水缸養(yǎng)魚，還必須要彈琴奏樂，甚至常備金樽檀板，演唱當(dāng)時最為流行的昆腔。有條件的，還需陳列一些金石碑、名家字畫等古玩藝術(shù)品，經(jīng)常邀請朋友來鑒賞分享。并且，書齋里的家具一定是紫檀或是黃花梨木料，瓷器必定是哥窯，一切都有講究。

明清書齋，見證了中式生活美學(xué)的極致：繁復(fù)之美。文人們不但踐行、推崇這種繁復(fù)之美，而且還將其理論化，除了前文所述文震亨與高濂的兩本書之外，還有李漁的《閑情偶寄》、張大復(fù)的《梅花草堂筆談》等著述，均對此頗有研究。

藏書樓

大丈夫擁書萬卷，何假南面百城

無論是陋室還是書齋，它們最大的差異，是在生活美學(xué)上的審美情趣不同，要說藏書，其實都不能算規(guī)模宏大，多半收藏一些經(jīng)史子集的常備書或是少量私刻、坊刻的善本。因為印刷技術(shù)有限，古代中國大部分私人書房都不可能有巨量藏書。

但在中國歷史上總有一些真正對得起“汗牛充棟”這個詞的書房。那就是興起于明清時期江南的藏書樓。它們以動輒幾十萬卷的藏書量再加上與之相輔相成的園林、水法及木質(zhì)建筑的藏書樓，共同反映了中式生活美學(xué)中的另外一端：極致之美。

最著名的代表，當(dāng)屬寧波范氏的天一閣，其主樓是一棟“面闊六間的兩層硬山頂”“坐北向南，左右磚登為垣，前后檐上下俱設(shè)窗門，其梁柱俱用松杉等木”的樓閣，并且“鑿一池于樓下”，其風(fēng)景“曲岸彎環(huán)，水漾漣漪，堂之影、亭之影、山之影、樹之影，皆沉浮波中”。這種奢華的園林景觀與幾十萬卷藏書交相呼應(yīng)，可謂極致之美的典范。

有清一代，江南藏書樓數(shù)不勝數(shù)，除了寧波天一閣之外，還有嘉興項氏的“天籟閣”、朱彝尊的“抱曝亭”以及晚清陸心源創(chuàng)辦的“皕宋樓”“十萬卷樓”“守先閣”等。乾隆帝曾稱這類藏書樓之多令他“指不勝屈”。這也是當(dāng)時江南經(jīng)濟繁盛的重要見證。

上書房

藏古今珍品，成崇高之美

前述三種書房，皆為民間書房，宮廷書房與民間書房大不相同。這類被后世統(tǒng)稱為“上書房”的書房，除了藏書、讀書之外，還有兩個重要的功能，一是收藏重要的文物、字畫，另一個就是談?wù)搰隆?br style="max-width: 100%;box-sizing: border-box !important;word-wrap: break-word !important;">

乾隆帝有個書房，叫“三希堂”，源于“士希賢，賢希圣，圣希天”這句話，位于故宮養(yǎng)心殿西暖閣里，是為乾隆皇帝的上書房之一。我們現(xiàn)在看到很多古代字畫珍品如王珣的《伯遠帖》與顧愷之的《女史箴圖》以及數(shù)千冊珍貴的宋版書皆為三希堂所藏。這使得三希堂成為一座名副其實的皇家博物館與圖書館。乾隆帝還將其作為談?wù)搰碌膱鏊虼巳Ｌ门c其母體紫禁城、頤和園等皇家建筑一道，成為中式生活美學(xué)的一個重要典范：崇高之美。

中式的崇高之美，是一種獨特的生活美學(xué)，它既反映了封建時代文化、政治中心的統(tǒng)一，也反映了傳統(tǒng)中國文化中廟堂儀式感的最高境界。能享受這類生活之美的，當(dāng)然只有皇親國戚與王公貴胄。但它卻借助皇權(quán)的力量形成標(biāo)桿，對中國人的審美觀產(chǎn)生深遠的影響。

文｜韓晗  （作者為深圳大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院副研究員、中國作家協(xié)會會員）