2025-04-27 來源：南方雜志社 作者：

哪吒和陳復，義無反顧地舍棄蔭庇，憑借一桿槍或一支筆硬控人生，活出了各自的精彩。他們的人生軌跡激勵著無數(shù)后浪跌宕向前

◎楊曉萍（中國作協(xié)會員，黨風雜志社原社長、總編輯）

◎本文責編／郭芳   張蓓蕾

哪吒與陳復，兩個風馬牛不相及的經(jīng)典人物，自今春以來，一個在銀幕上騰挪跳躍，一個在南粵話劇舞臺上東奔西突，終于在現(xiàn)實主義與浪漫主義的這場偶遇中擦出火花，讓年輕粉絲們追著飆淚，且欲罷不能。

《陳復》話劇。廣東省演出有限公司/供圖

其實哪吒和陳復，似乎都有“拼爹”的資本：一個是威震八方的托塔李天王，一個是國民黨高官兼嶺南畫派創(chuàng)始人之一的陳樹人。令人欽佩的是，這倆娃都沒有按照套路出牌，而是義無反顧地舍棄蔭庇，憑借一桿槍或一支筆硬控人生，在混沌的世界殺出一條血路，活出了各自的精彩。他們的人生軌跡既有跨越代溝的勵志含義，更有逆天改命、志在復興的宏大社會價值，因而激勵著無數(shù)后浪跌宕向前。

與哪吒相比，廣東藝術劇院呈現(xiàn)的革命烈士典型陳復更有著現(xiàn)實的血肉豐盈。他是當年東山少爺中的拔萃之輩，自幼便心系蒼生，留蘇歸來后更將喚醒民眾、除惡驅寇的重任一肩扛起。他毅然舍棄錦衣玉食的過往，拉著黃包車深入底層，將共產(chǎn)主義的真理像木棉花瓣般撒遍南粵大地；而他那一行行用青春熱血點燃的文字，則如星星光束，在天津、在全國如火如荼地燃燒燎原。他是實至名歸的廣州地下黨宣傳部長，于是也就成了敵人急欲拔除的肉中棘刺。

陳復因此經(jīng)歷了比哪吒更為慘痛的身心折磨：第一次在天津被捕，他便被折磨得體無完膚；被營救回廣州后，他卻依然矢志不渝，將隱居的樗園變成了地下黨的重要宣傳陣地，用筆桿攪動了黑暗社會，不斷激勵志士們奔赴抗敵御寇的前線。接著，他在廣州倉邊路再次被捕，再次遭遇非人折磨；繼而在南石頭懲戒場，他的25歲生命愣被殘忍地定格在1932年8月10日這個凄黑的深夜。

比哪吒形象更具感染力的是，陳復的父親陳樹人，痛失愛子后終于覺悟，并被其子的英雄氣概推向了人生的高光時刻：他憤而寫下《哭子復》8首名詩，公開與當局政府決裂；而那兩句“革命至情能似此，已非吾子是吾師”，則進一步烘托了陳復形象及其典型意義，故成為經(jīng)典而彪炳史冊。

當然，就表現(xiàn)手法而言，銀幕上的哪吒似乎技高一籌，因為話劇舞臺上的陳復既沒有上天入地的電光聲影大制作烘托，也沒有穿越時空的蒙太奇剪輯造勢。但投資不到百萬元的小舞臺，卻也能巧妙地將多媒體影像與嶺南寫意山水融為一體，讓紅色經(jīng)典的敘述在一個個簡易而富有詩意的虛擬背景中緩緩延伸，讓人們伸手便能觸摸到那個時代奔突的脈搏，感受到陳復那呼之欲出的滿腔豪情，特別是他赴死前的那段鏗鏘演講，更令劇場的掌聲直撲九天。人們慨嘆：其實紅色經(jīng)典的激情演繹也能創(chuàng)造可觀的市場價值。

說實話，當前追星一族似乎更鐘情紅色烈士陳復，后浪們繼承陳復的遺志，將“強國有我”的使命一肩扛起；就連臺上的那些扮演者，那些正在藝術劇院孵化的藝術后浪們，心靈也在這場演繹經(jīng)典的進程中得以凈化并升華。

是的，陳復短暫如曇花的一生，點綴了花城的紅色歷史，不斷激勵后浪們奔騰向前。這一點，是神話傳說中的哪吒永遠望塵莫及的現(xiàn)實價值。但愿這類小制作的紅色經(jīng)典話劇，也能如那永遠高出大多數(shù)樹冠的紅色木棉般，推動我國話劇藝術躍入一個全新的高光境界。

網(wǎng)編：李曉霞