隸書《張遷碑》是東漢時(shí)期的名碑，在眾多的漢代碑刻中，此碑以古樸、厚重、典雅取勝，字里行間流露出率真之意，具有民間樸質(zhì)之風(fēng)，格調(diào)峻實(shí)穩(wěn)重，堪稱神品。它起筆方折寬厚，轉(zhuǎn)角方圓兼?zhèn)?，運(yùn)筆遒勁而曲折有力，落筆穩(wěn)健，可謂是漢隸方筆系統(tǒng)的代表作。自從明代出土發(fā)現(xiàn)后，就被后世臨摹學(xué)習(xí)。清代楊守敬認(rèn)為“此碑用筆已開魏晉風(fēng)氣”。

但是，當(dāng)代書法展上如何才能創(chuàng)作出這類風(fēng)格？于是，一些人便照抄原碑，而另一些人在風(fēng)格上保持不變，卻把字形、用筆進(jìn)行了一些簡單地改造，形成了個(gè)性風(fēng)格，深得評委喜愛，入選書法展的幾率大大增強(qiáng)。上面這幅隸書作品，就是以《張遷碑》風(fēng)格創(chuàng)作而成，我們可以注意到，這幅作品看似是照搬原作，實(shí)則是一幅精心創(chuàng)作而成的具有個(gè)性特點(diǎn)的隸書作品。

首先，作者的學(xué)古能力較為扎實(shí)。我們注意到，這幅隸書作品之所以一眼就可以看出它是《張遷碑》風(fēng)格的，就是因?yàn)樽髡咴谶@方面下足了很多功夫，把原作品中的結(jié)字、用筆、疏密關(guān)系等處理得非常到位，如果離開字帖后，也可以寫出與原作同樣風(fēng)格的作品，這就是作者的扎實(shí)功底。

其次，變化能力是書法創(chuàng)作的基本要求。當(dāng)代書法展不是要求每個(gè)人要把自己學(xué)習(xí)古人的作品照搬過來，而是要想辦法去創(chuàng)新。而創(chuàng)新的方法很多，有的人采取的是融合，不是篆隸融合，就是多體融合，而這幅作品在創(chuàng)作是，則是在字形的改造上下了一些功夫，例如，《張遷碑》從風(fēng)格上來說，就是有收的感覺，而這幅作品則是在收的基礎(chǔ)上更收，加上筆墨的作用，使得這種風(fēng)格收得更緊。

第三，就是墨色上的變化。衡量書法作品的質(zhì)量高低，一方面取決于它的學(xué)古能力，另一方面還要看它的創(chuàng)新能力。而當(dāng)代書法在創(chuàng)新上，大多數(shù)人都會在筆墨字形上去變化，這幅作品緊緊抓住筆墨這一根本方法，使得自己的作品既有古意，顯得質(zhì)樸，還在用筆用墨上去做文章。筆法上的方圓兼?zhèn)?，墨色上的干枯濃淡，做到了變化豐富，使得作品的個(gè)性明顯，受到了評委的喜愛。

第四就是作品風(fēng)格上的一致性?，F(xiàn)在，許多人為了表現(xiàn)書法的風(fēng)格，采用了融合創(chuàng)作的方法，而這樣做就有可能會出現(xiàn)將不同風(fēng)格的作品融入在一起，進(jìn)而使得所創(chuàng)作的作品看上去沒有一個(gè)統(tǒng)一的風(fēng)格，這是不利于古意的傳達(dá)。而這幅作品始終是用《張遷碑》的風(fēng)格創(chuàng)作而成，表現(xiàn)了《張遷碑》風(fēng)格的一致性。因此，不論是融合創(chuàng)作還是單個(gè)創(chuàng)作，都要在風(fēng)格上要有它的一致性。

當(dāng)然，對于這幅隸書作品來說，它雖然有各方面的優(yōu)勢，例如學(xué)古能力、筆墨能力以及風(fēng)格的統(tǒng)一定勢，以此來實(shí)現(xiàn)個(gè)性風(fēng)格。但是，它也有一些不足之處，例如過分依賴于原作風(fēng)格，而凸顯個(gè)性方面的創(chuàng)新成分不足，就顯得創(chuàng)新能力不夠大膽，作為一件藝術(shù)品，沒有個(gè)性的成分，也就失去了自我。