如果講篆刻中的刀法，秦漢印中是沒有的。當(dāng)時(shí)的鳥蟲篆印無外乎鑄、鑿、砣治三種，都不用于流派印以刀刻石的刀法。如果我們換一種理解方式，刀法的目的在于線條的形態(tài)與質(zhì)感，那么秦漢鳥蟲篆印的“刀法”還是有特色的。另外，古印的殘損雖出于偶然，但對(duì)我們今天看到的印蛻效果的影響是實(shí)實(shí)在在的，且催生了篆刻技法中的殘損法，因而我們把殘損也歸于刀法來講述。

一、古璽

鳥蟲篆古璽皆出鑄造，絕大多數(shù)為朱文，其線條與普通的古璽在質(zhì)感上并無二致，但由于裝飾產(chǎn)生的粗筆、異形筆畫，其效果頗為別致。鳥蟲篆古璽的線條質(zhì)感與其今天的保存狀態(tài)有關(guān)，保存完好沒有什么殘損的，其線條精勁瘦韌，在綺麗裊娜里透出爽健之氣，如“肖留”（圖56)。而稍有殘損者，如“公孫張”（圖57)、“長(zhǎng)寞”（圖5)，則線條蒼渾含蓄。鳥蟲篆古璽篆法中的盤曲、變形較少，字形中的長(zhǎng)直筆保留較多，所以其線條的力量感較漢印為強(qiáng)，而婉轉(zhuǎn)繁復(fù)之美尚不是主流。

鳥蟲篆古璽的殘損以“公孫偃”（圖54）一方最為可人。它的印邊殘損正處于與印文同向筆畫重復(fù)處，殘損既見變化，又無損于形式的完整，恰到好處，而像“喬□”（圖237）這樣較嚴(yán)重的殘損，其古樸蒼茫之美倒也是一種線條審美類型，只是與鳥蟲篆精麗的作風(fēng)有些抵悟。

二、秦印

“日利”（圖9、圖64）是目前所見的最早的鳥蟲篆玉印，其線條出于砣治，在形態(tài)上還保持了戰(zhàn)國(guó)鳥蟲篆玉璽兩頭尖、中間鼓的線條形態(tài)，清剛堅(jiān)勁，別具風(fēng)骨。它的轉(zhuǎn)折較方，長(zhǎng)豎筆力能扛鼎。整方印刀法強(qiáng)悍精勁，在鳥蟲篆印中獨(dú)成一格。

這方印在拓寬鳥蟲篆印風(fēng)格方面有重要的啟迪、借鑒意義。

三、漢印

（一）玉印

漢玉印出于砣治。在玉這樣堅(jiān)硬的印材上，普通漢玉印挺拔舒朗的線條已非常難制作，再加上密繞求繁的裝飾，其制作難度更是不可想象。

漢玉印的線條大致可分兩類，一類是刀痕盡化，一類是刀痕盡顯。

刀痕盡化一類，全印幾乎找不到方筆與棱角，如“曹”（圖11）、“夷吾”（圖103）、“武意”（圖3)。這些作品裝飾意味突出，刻畫縝密完美，線條綺麗婉轉(zhuǎn)，是工藝化極為突出的一類。每一根線條砣治中都經(jīng)過刻意的加工修飾。

刀痕盡顯一類，則保留了許多砣治留下的痕跡，起收較尖，線條邊緣也不圓潤(rùn)，透出生澀清剛之氣，如“石賀”（圖73）、“杜說”（圖72），這類作品的線條在質(zhì)感上、形態(tài)上都或多或少地保留了戰(zhàn)國(guó)玉璽的作風(fēng)。

漢鳥蟲篆玉印中還有不少作品居二者之間，如“侯志”（圖139）.“新成甲”（圖78）等，其線條也經(jīng)反復(fù)修飾，但在局部尤其是線條的起收上，我們還能看到刀痕，還能感受到玉印特有的清剛氣息。這種處理較多地兼顧了玉印、鳥蟲篆各自的特色，是漢鳥蟲篆印中常見的處理方法。

分析漢鳥蟲篆玉印的線條，要參考戰(zhàn)國(guó)玉璽、漢玉印，對(duì)其玉印味有一個(gè)清晰的認(rèn)識(shí)。不然的話，漢鳥蟲篆玉印中的許多技法處理我們就不易看懂。

玉質(zhì)堅(jiān)硬，雖流傳千年而不磨，故玉印一般保存得較完整。漢鳥蟲篆玉印式的創(chuàng)作不適合殘損，只適宜在印邊做適當(dāng)?shù)男揎椧郧蟮眯┰S舊氣。像“侯志”（圖139)、“辟?gòu)?qiáng)”（圖12)、“蠻禾”（圖14）等殘損較重的作品，并沒有什么突出的特色，不像漢銅印的殘損可以造成一種新的審美趣味。

（二）銅印

1.鑄印

漢鳥蟲篆銅印中的鑄印，其印稿是經(jīng)精心雕琢修飾的，所以這一類作品往往線條流走婉麗，極盡盤曲排疊之能事，鳥蟲篆印中最縝密的作品大都屬此類。從線條效果上看，它們勻整如一，起收?qǐng)A潤(rùn)含蓄·無絲毫火燥之氣，工整秀麗，精美無儔。但這類線條在盤曲中也往住隨筆勢(shì)的流走而呈出微妙的粗細(xì)變化，比如“姜臨私印”（圖4)、“公乘舜印”（圖164），調(diào)節(jié)了線條的輕重節(jié)奏，使作品富麗堂皇而又耐細(xì)品。

鑄印線條密度高，因而也易產(chǎn)生殘并，如“吳永私印”（圖172）.口□私印”（圖238）、“趙宣”（圖239）等印殘損都較重，圓轉(zhuǎn)密集的線條受此影響其流動(dòng)感大為減弱，但趣味感很強(qiáng)。只是這種趣味與難以辨識(shí)的漫雜在一起，缺點(diǎn)與特色并存。這就需要運(yùn)用殘損的朋友在整體把握上下功夫了。

另外一些作品由于鑄造或流傳中受損，其印面線條呈中間粗、四周細(xì)的變化，效果別致?！岸排R私印”（圖240）、“垣獲私印”（圖241）、“李君興印”（圖207）就是此類作品。這種輕重變化的趣味倒是可以在創(chuàng)作中汲取。

2.鑿印

鑿印的難度在鳥蟲篆印中要甚于鑄印。因?yàn)橐趫?jiān)硬的銅印坯上刻出圓轉(zhuǎn)茂密的曲線，印工面臨的難題是多方面的。當(dāng)時(shí)印工刻印用小鑿子一點(diǎn)一點(diǎn)鑿，不比我們今天刻石章轉(zhuǎn)動(dòng)如意，對(duì)曲線的刻畫較為困難。所以，漢鳥蟲篆銅印中凡出刻鑿者，其線條方向、轉(zhuǎn)折、對(duì)稱等都不及鑄印到位，但這在某種意義上也為作品帶來了更多的生氣和趣味。

比如“白臨私印”（圖242）中，“臨”字的刻法不但比“姜臨私印”（圖4）中的“臨”字簡(jiǎn)明，其下部的兩個(gè)“口”一大一小，對(duì)稱性也不如鑄印者，但其線條效果要比鑄印飽滿、堅(jiān)實(shí)、更見力度。此印為鑒印山房珍藏，筆者曾上手把玩，對(duì)其線條刻畫之果敢堅(jiān)韌印象極深。

“慶并私印”（圖243）也是一方鑿印，它的“并”字很有趣。結(jié)構(gòu)不甚對(duì)稱，線條飄逸搖曳，氣韻生動(dòng)，比鑄印線條更為優(yōu)美。因?yàn)殍徔讨袝?huì)產(chǎn)生許多小的意外，包括意外的優(yōu)美。

“弭佗私印”（圖180）則是另一種情況，它的線條刻畫較為簡(jiǎn)單，起收刀痕盡顯，因而在轉(zhuǎn)曲流貫之中具有生辣之美。

“義稱私印”（圖244）結(jié)篆隨意錯(cuò)落，與之配合，線條則荒率不羈。這種處理是鳥蟲篆印中少見的，可作為一種特殊手法來儲(chǔ)備。

通過以上幾例分析，我們可以清晰地看到鑿印線條與鑄印線條的顯著差異，如果歸于一點(diǎn)，那就是每一方鑿印的線條都有自己的個(gè)性。這是鑄印所不具備的。在學(xué)習(xí)階段，我們不妨由鑄印入手，求其規(guī)律嚴(yán)謹(jǐn)，但到了風(fēng)格錘煉階段，則對(duì)鑿印就應(yīng)該多加關(guān)注了。

鑿印的殘損效果也與鑄印有別。鑿印的殘損可以使作品的勁健線條掩幾分鋒芒，增幾分渾厚?！扒f并私印”（圖243）、“白臨私印”（圖242）都是如此。

對(duì)秦漢鳥蟲篆印的技法分析到此結(jié)束。考慮到鳥蟲篆印資料的珍

稀與分散，我們對(duì)秦漢鳥蟲篆印資料進(jìn)行了匯總，進(jìn)行了反復(fù)的版本比較，選出精品作為講解的范例，同時(shí)也為讀者提供一套較為完整的臨摹范本。本書收錄了筆者所收集的所有戰(zhàn)國(guó)璽、秦印、漢玉印中的鳥蟲篆印。而漢鳥蟲篆銅印因數(shù)量較多，面目又相近，故選擇其完整者、藝術(shù)水平高者約120方作為范本。有些較精者前文中沒有講到，我們于此再附16方，供讀者參考。至此，漢鳥蟲篆銅印之精者幾乎盡收本書中。這16方印為：

“鮑理私印”（圖245）

“郭康私印”（圖246）

“徐音私印”（圖247）

“劉長(zhǎng)私印”（圖248）

“杜博私印”（圖249）

“郭襄私印”（圖250)

“李順?biāo)接　保▓D251）

“王鼻”（圖252）

“魏大功”（圖253）

“閭丘長(zhǎng)孫”（圖254）

“龐承私印”（圖255）

“江恂私印”（圖256）

“殷歆私印”（圖257)

“周君愛印”（圖258）

“汶福私印”（圖259）

“孟騰之印”（圖260）

另外，還有一個(gè)“姜臨私印”的另一版本（圖261），線條較細(xì).可與圖4對(duì)比觀察，線條粗細(xì)的印面效果差異是明顯的。

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