《花犯》歷史與起源：

《花犯》作為宋代興起的詞牌名，其詞牌名中的“犯”源自唐代音樂(lè)術(shù)語(yǔ)“犯調(diào)”，指將不同宮調(diào)的聲律融合為一曲，通過(guò)轉(zhuǎn)調(diào)豐富音樂(lè)表現(xiàn)力。南宋張炎《詞源》記載“犯”分正犯、側(cè)犯等類型，周邦彥將此技法引入詞體創(chuàng)作，使《花犯》兼具音律實(shí)驗(yàn)性與文學(xué)性。其“花拍犯調(diào)”的命名，暗含對(duì)主旋律外附加節(jié)拍的裝飾性運(yùn)用，體現(xiàn)了宋代詞人對(duì)音樂(lè)復(fù)雜性的追求。

《花犯》由周邦彥自度曲確立正體，雙調(diào)一百零二字，前后段句式差異顯著，僅末句重復(fù)，形成獨(dú)特的“換頭曲”結(jié)構(gòu)。全篇以五字句、七字句為主，后段三個(gè)七字句采用“上三下四”頓挫句法，配以仄韻，營(yíng)造出低沉凝重的情感基調(diào)。此體式后經(jīng)吳文英、周密等詞人發(fā)展，衍生出前段五仄韻、后段增韻等變體，但始終保留“以景寓情”的創(chuàng)作傳統(tǒng)。

作為詠物詞牌，《花犯》常借梅花、水仙等意象寄托復(fù)雜情感：周邦彥《花犯·梅花》以今昔對(duì)比抒發(fā)萍蹤無(wú)定之嘆，吳文英《花犯·郭希道送水仙索賦》借花喻友人，暗含孤獨(dú)自省；王沂孫《花犯·苔梅》則以苔梅詠故國(guó)之思。其情感表達(dá)多隱于物象，通過(guò)“香篝熏素被”“明珠輕委”等精妙比喻，將視覺(jué)、嗅覺(jué)通感與人生況味交織，形成“絢爛與哀愁交織”的審美特質(zhì)。

《花犯》詞牌的格式與格律：

1. 基本格式

雙調(diào)一百零二字，屬“慢詞”長(zhǎng)調(diào)，前后段分句與句式獨(dú)特。前段：共十句，以五字句與七字句交替為主，句法頓挫。后段：共九句，末句與前段末句重復(fù)，形成呼應(yīng)。后段第三、四、五句連續(xù)三個(gè)七字句，采用“上三下四”句法（如“楚江湄，湘娥乍見(jiàn)”），強(qiáng)化節(jié)奏張力。

2. 平仄格式

典型格律（以周邦彥《花犯·梅花》為例）：

前段：

中平仄，平平仄仄，平平仄平仄（韻）。仄平平仄（韻）。 中仄仄平平，中仄平仄（韻）。中平中仄平平仄（韻）。 平平中仄仄（韻），仄仄仄、中平中仄（韻）。 中平仄，中平中仄，平仄仄平仄（韻）。

后段：

平平仄，平平仄仄，平平仄平仄（韻）。仄平平仄（韻）。 中仄仄平平，中仄平仄（韻）。中平中仄平平仄（韻）。 平平中仄仄（韻），仄仄仄、中平中仄（韻）。 平平仄（疊句），中平中仄，平仄仄平仄（韻）。

3. 疊句要求

固定疊句：后段末句與前段末句完全重復(fù)（如周詞“早粉褪、瓊肌瘦損，風(fēng)前萬(wàn)枝恨”），形成結(jié)構(gòu)回環(huán)。

變體疊韻：部分變體中，后段末句雖文字不疊，但押韻或句式呼應(yīng)前段（如吳文英詞“算空有、暗香疏影，夢(mèng)斷楚江春”）。

4. 變體形式

周密變體：前段五仄韻，后段增至六仄韻（如《花犯·水仙花》），句式微調(diào)，末句押韻更密。

吳文英變體：后段末句不重復(fù)前段，但以“算……夢(mèng)斷”句式呼應(yīng)，情感表達(dá)更自由（如《花犯·郭希道送水仙索賦》）。

句法創(chuàng)新：七字句“上三下四”結(jié)構(gòu)在變體中靈活變化，如“翠云篸/玉搔頭墮”（王沂孫《花犯·苔梅》），增強(qiáng)畫(huà)面感。

下面我們來(lái)欣賞《花犯》名篇：

[1]

《花犯·梅花》

宋·周邦彥

粉墻低，梅花照眼，依然舊風(fēng)味。露痕輕綴，疑凈洗鉛華，無(wú)限佳麗。去年勝賞曾孤倚，冰盤同燕喜。更可惜、雪中高樹(shù)，香篝熏素被。

今年對(duì)花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上、旋看飛墜。相將見(jiàn)、翠丸薦酒，人正在、空江煙浪里。但夢(mèng)想、一枝瀟灑，黃昏斜照水。

周邦彥（1056年—1121年），北宋末期著名的詞人，字美成，號(hào)清真居士，漢族，錢塘（今浙江杭州）人。其詞多寫閨情、羈旅之思，講究格律，長(zhǎng)于鋪敘，作品有《清真居士集》，今佚，存《片玉集》?！痘ǚ浮っ坊ā繁皇珍浽凇肚逭鏄?lè)府》中，是《花犯》詞牌的正體代表作，展現(xiàn)了周邦彥詞的藝術(shù)風(fēng)格，對(duì)后世詞的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

[2]

《花犯·郭希道送水仙索賦》

宋·吳文英

小娉婷，清鉛素靨，蜂黃暗偷暈。翠翹欹鬢。昨夜冷中庭，月下相認(rèn)。睡濃更苦凄風(fēng)緊，驚回心未穩(wěn)。送曉色、一壺蔥茜，才知花夢(mèng)準(zhǔn)。

湘娥化作此幽芳，凌波路，古岸云沙遺恨。臨砌影，寒香亂、凍梅藏韻。熏爐畔、旋移傍枕，還又見(jiàn)、玉人垂紺鬒。料喚賞、清華池館，臺(tái)杯須滿引。

吳文英（1200？—1260？），字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚號(hào)覺(jué)翁。他的詞注重音律，長(zhǎng)于煉字，上承溫庭筠，近師周邦彥，在辛棄疾、姜夔詞之外，自成一格。有《夢(mèng)窗詞甲乙丙丁稿》四卷。《花犯·郭希道送水仙索賦》收錄于《夢(mèng)窗詞》，體現(xiàn)了吳文英詞藻華麗、意境奇幻的特點(diǎn)。

[3]

《花犯·謝黃復(fù)庵除夜寄古梅枝》

宋·吳文英

翦橫枝，清溪分影，翛然鏡空曉。小窗春到。憐夜冷孀娥，相伴孤照。古苔淚鎖霜千點(diǎn)，蒼華人共老。料淺雪、黃昏驛路，飛香遺凍草。

行云夢(mèng)中認(rèn)瓊娘，冰肌瘦，窈窕風(fēng)前纖縞。殘醉醒，屏山外、翠禽聲小。寒泉貯、紺壺漸暖，年事對(duì)、青燈驚換了。但恐舞、一簾胡蝶，玉龍吹又杳。

此詞收錄于《夢(mèng)窗詞》，通過(guò)對(duì)梅花等意象的描寫，營(yíng)造出一種清幽、孤寂的氛圍。吳文英以梅枝寄情，借清溪倒影、孤月相伴、古苔蒼華之景，抒發(fā)除夕夜孤寂自憐之情，兼嘆歲月流逝、友人贈(zèng)梅之誼，詞境清冷而情致纏綿。

[4]

《花犯·水仙花》

宋·周密

楚江湄，湘娥乍見(jiàn)，無(wú)言灑清淚。淡然春意?？摘?dú)倚東風(fēng)，芳思誰(shuí)寄。凌波路冷秋無(wú)際，香云隨步起。謾記得、漢宮仙掌，亭亭明月底。

冰弦寫怨更多情，騷人恨，枉賦芳蘭幽芷。春思遠(yuǎn)，誰(shuí)嘆賞、國(guó)香風(fēng)味。相將共、歲寒伴侶，小窗靜、沉煙熏翠袂。幽夢(mèng)覺(jué)，涓涓清露，一枝燈影里。

周密（1232年—1298年），字公謹(jǐn)，號(hào)草窗，又號(hào)四水潛夫、弁陽(yáng)老人、華不注山人，南宋詞人、文學(xué)家。祖籍濟(jì)南，流寓吳興（今浙江湖州）。《花犯·水仙花》是一首詠物詞，借詠水仙寄托遺民之恨。

[5]

《花犯·舊催雪詞，苦不甚佳，因復(fù)作此》

宋·劉辰翁

海山昏，寒云欲下，低低壓吹帽。平沙浩浩。想關(guān)塞無(wú)煙，時(shí)動(dòng)衰草。蘇郎臥處愁難掃。江南春不到。但悵望、雪花夜白，人間憔悴好。

誰(shuí)知廣寒夢(mèng)無(wú)憀，丁寧白玉煉，不關(guān)懷抱?？辞鍦\，桑田外，塵生熱惱。待說(shuō)與、天公知道。期臘盡春來(lái)事宜早。更幾日、銀河信斷，梅花容易老。

劉辰翁（1232年—1297年），字會(huì)孟，號(hào)須溪，吉州廬陵（今江西吉安）人。他是南宋末年著名的愛(ài)國(guó)詞人，宋亡后隱居不仕。此詞是劉辰翁的一首詠雪詞，以《花犯》詞牌來(lái)寫，通過(guò)對(duì)雪景的描繪以及對(duì)時(shí)光流逝的感慨，抒發(fā)了詞人在亂世中的愁苦與無(wú)奈。該詞被收錄在《須溪詞》中。

[6]

《花犯·苔梅》

宋·王沂孫

古嬋娟，蒼鬟素靨，盈盈瞰流水。斷魂十里。嘆紺縷飄零，難系離思。故山歲晚誰(shuí)堪寄?，槴\聊自倚。謾記我、綠蓑沖雪，孤舟寒浪里。

三花兩蕊破蒙茸，依依似有恨，明珠輕委。云臥穩(wěn)，藍(lán)衣正、護(hù)春憔悴。羅浮夢(mèng)、半蟾掛曉，幺鳳冷、山中人乍起。又喚取、玉奴歸去，余香空翠被。

王沂孫，字圣與，號(hào)碧山、中仙、玉笥山人，會(huì)稽（今浙江紹興）人。其詞多詠物之作，間寓身世之感，講究章法、層次，詞致深婉，有《碧山樂(lè)府》?！痘ǚ浮ぬγ贰肥珍浻凇侗躺綐?lè)府》，通過(guò)對(duì)苔梅的描寫，寄托了詞人的身世飄零之感和對(duì)故國(guó)的思念之情。

[7]

《花犯·和莼漁詠小圃醉芙蓉作》

清·董俞

繞秋池、名姝偃仰，晨妝鏡中徹。蛾眉勻凈，漸暖日微酣，分外嬌絕。雪兒小字，憑改喚、紅兒豐韻別。記偷覷、粉腮羞暈，畫(huà)簾風(fēng)乍揭。

昨夜梨花夢(mèng)醒，海棠魂映，一片晚霞秋月。吟賞處，疑仙手、芳痕重捏。知還想、錦城艷麗，且試看、繁葩當(dāng)檻列。預(yù)愁那、玉容憔悴，金樽寒夜歇。

董俞，清代詞人。生卒年不詳。字蒼水，號(hào)樗亭，華亭（今上海松江）人。有《樗亭詞》?！痘ǚ浮ず洼粷O詠小圃醉芙蓉作》收錄于《樗亭詞》，詞中通過(guò)對(duì)芙蓉花的描寫，運(yùn)用擬人等手法，將芙蓉花比作美麗的女子，生動(dòng)形象地展現(xiàn)了芙蓉花的嬌艷姿態(tài)。

[8]

《花犯·數(shù)花風(fēng)、荼蘼開(kāi)過(guò)》

清·奕繪

數(shù)花風(fēng)、荼蘼開(kāi)過(guò)，翩翻未能去。落紅無(wú)數(shù)。對(duì)粉板香茸，如怨如慕。當(dāng)時(shí)倩女離魂處，萋萋芳草渡。更相將、曲欄深巷，煙叢探曉露。

秋千庭院悄無(wú)人，隔花臨定稿，可憐毫素。珊瑚管，芙蓉水，細(xì)渲輕注。顯平日、詩(shī)中有畫(huà)，特畫(huà)出、詩(shī)中飛動(dòng)趣。但看取、綠蕪一片，王孫歸去路。

奕繪（1799年—1838年），字子章，號(hào)太素，又號(hào)幻園居士、觀古齋主人，滿洲正白旗人。有《子章子》《妙蓮集》等?！痘ǚ浮?shù)花風(fēng)、荼蘼開(kāi)過(guò)》收錄于奕繪的詞集。該詞通過(guò)對(duì)荼蘼花等春日景象的描寫，表達(dá)了對(duì)時(shí)光流逝、春歸無(wú)據(jù)的感慨。

[9]

《花犯·重過(guò)林家看牡丹》

明末清初·曹溶

為春忙，名園踏遍，笙歌跡如掃。嫩蔭開(kāi)后，動(dòng)白袷青鞍，游侶都好。幾時(shí)不到城南道。湖漘多弱草。記舊日、小庭鶯燕，因他憔悴了。

流蘇步障更留人，盛衰翻下涕、洛陽(yáng)年少。杯待舉，妖紅濕微傳風(fēng)調(diào)?；剀囉X(jué)、暖香入座，湘箔掩、花房眠乍曉?？侄浩?、一眶幽恨，雕欄隨世老。

曹溶（1613年—1685年），字秋岳，一字潔躬，號(hào)倦圃，別號(hào)金陀老圃，浙江嘉興人。著有《靜惕堂詩(shī)集》《倚聲集》等。《花犯·重過(guò)林家看牡丹》收錄于《靜惕堂詩(shī)集》，是曹溶重過(guò)林家觀賞牡丹時(shí)所作，詞中既有對(duì)往昔時(shí)光的懷念，又有對(duì)牡丹盛衰的感慨，寄托了人生的興亡之感。

[10]

《花犯·巢園櫻花，周海泉索賦》

清·朱祖謀

亸輕陰，娥娥怨粉，東風(fēng)殢沈醉。萬(wàn)姝嬌睇。渾未譜群芳，催賦多麗。倚天照海搖花氣。仙云臨鏡起。問(wèn)島客、移根何許，闌干心萬(wàn)里。

南飛寄棲一枝安，藏春處最好，玉窗閑地。香夢(mèng)穩(wěn)，渾不羨、絳都芳事。愁心托、晚鶯細(xì)語(yǔ)，遮莫到、東鄰妍睞里。要障取、十圍宮錦，金鈴從料理。

朱祖謀（1857年—1931年），原名朱孝臧，字藿生，一字古微，一作古薇，號(hào)漚尹，又號(hào)彊村，浙江歸安（今湖州）人。有《彊村語(yǔ)業(yè)》等。《花犯·巢園櫻花，周海泉索賦》收錄于《彊村語(yǔ)業(yè)》，是朱祖謀應(yīng)周海泉之請(qǐng)為巢園櫻花所作的賦詞，詞中通過(guò)對(duì)櫻花的描寫，營(yíng)造出一種如夢(mèng)如幻的氛圍，表達(dá)了對(duì)時(shí)光流轉(zhuǎn)、物是人非的感慨。