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第15屆北京國際電影節(jié)將于本周五正式拉開帷幕。本屆電影節(jié)“致敬·修復”單元再次成為光影焦點，將展映《神女》《西北偏北》《流金歲月》《內(nèi)陸帝國》等15部中外最新修復影片。同時，為了紀念中國電影走過120載風雨，電影節(jié)“北京展映”特別策劃的“兩甲子的喝彩：中國電影特展”中，也將安排《勞工之愛情》《盤絲洞》等早期國片珍寶的4K修復版放映。經(jīng)典老片跨越時光，講述美的創(chuàng)造、鑒賞、傳承。修復師逐幀校準的匠心，北影節(jié)持續(xù)的助力，令中國電影120年滄海遺珠再綻光芒。與此同時，也為市場新添嶄新的觀影熱點，激活新的消費場景。經(jīng)典重現(xiàn)《神女》展映煥新塵封記憶本屆北影節(jié)“致敬·修復”單元精選了15部影片。其中，《神女》《民警故事》兩部作品的4K版，是中國電影資料館最新修復作品。前者不僅是中國電影史的活化石，更是檢驗中國老片修復技術(shù)的試金石。今年恰逢阮玲玉逝世90周年，中國電影資料館數(shù)字修復實驗室對這部1934年的經(jīng)典默片《神女》35毫米原始硝酸底片進行了4K掃描及修復。今年2月，該片4K修復版首次亮相第75屆德國柏林國際電影節(jié)經(jīng)典單元，讓觀眾為其經(jīng)典構(gòu)圖、光影運用，以及演員的表演而驚嘆。這部經(jīng)典名片曾經(jīng)在20余國展映，被稱為“鐵盒里的文化大使”，被國際影史學者盛贊為“東方美學教科書”。如今，經(jīng)由修復與配樂，塵封的光影記憶煥發(fā)新生，不僅是對中國電影文化遺產(chǎn)的保護與傳承，更是向世界講述中國故事、展現(xiàn)中國文化自信的重要窗口。此外，《盤絲洞》是現(xiàn)存最早改編自《西游記》的古裝神怪片，曾一度失傳，直到2014年才由挪威國家圖書館尋獲并歸還我國，并于2024年回歸十周年之際完成4K修復，本次放映為該版本世界首映。老片新生體現(xiàn)修復師逐幀校準的匠心老片修復背后，是修復師逐幀校準的匠心。“電影修復要歷經(jīng)三大關(guān)鍵階段：物理修復、數(shù)字修復和藝術(shù)修復?！敝袊娪百Y料館修復師王崢介紹，在物理修復環(huán)節(jié)，中國電影資料館西安電影資料庫的專業(yè)修復師們，會為原始膠片清洗與修補，讓膠片恢復活力。物理修復后的膠片將從西安乘火車抵達北京，開啟數(shù)字修復之旅。中國電影資料館修復實驗室借助高精度的4K膠片掃描儀，將膠片轉(zhuǎn)化為數(shù)字格式，隨后在電腦上逐幀修復畫面和聲音。在中國電影資料館的修復機房，十余名修復師日均處理約6000幀畫面，鼠標點擊量超2萬次。以每秒24幀計算，一部15萬幀的影片需持續(xù)“攻堅”，每部作品還需應(yīng)對獨特的挑戰(zhàn)。以《神女》為例，該片4K修復掃描的是1934年的原始硝酸底片。硝酸片又稱“易燃片”，處于40℃以上環(huán)境便會發(fā)生自燃，且在無氧的環(huán)境內(nèi)依然可以燃燒。因此，這部影片的運輸與修復全程需在恒溫恒濕、防靜電環(huán)境中嚴格操作。王崢坦言：“我們對待膠片如文物保護般謹慎，溫度、濕度、操作標準都是在實踐中一步步研究出來的?！?K修復《神女》的第二個難題是，影片因早期膠片攝影技術(shù)局限，會存在一些特寫鏡頭的虛焦問題，修復團隊需逐幀進行調(diào)整與修復。修復時，每位修復師負責大約十分鐘的段落，既要在監(jiān)視器上精修細節(jié)，又需要通過大銀幕檢驗影片整體的連貫性。影片修復必須確保不同修復師處理的畫面密度一致，這對團隊協(xié)作也提出了極高要求。技藝融合良苦用心守住電影藝術(shù)靈魂修復老片，既要修復其物理形態(tài)，更要呵護其靈魂。在修復機房，北京青年報記者看到了《神女》4K修復版與1934年原版的對比。修復后的鏡頭里，阮玲玉的眼神和手勢更顯細膩，默片表演的精妙一覽無余。修復師們還特意保留了膠片顆粒和輕微放映機噪聲，讓老電影保留其歷史的溫度，可謂良苦用心。1995年上映的《民警故事》是寧瀛導演“北京三部曲”中的第二部，幾乎都是由非職業(yè)演員出演，以超前的美學風格記錄了北京上世紀80年代末的城市脈搏。成為“拍北京故事的最佳注腳”。其修復重點，更是追求藝術(shù)上的“補位”。遵照導演意見，修復師們在畫面穩(wěn)定性和光線處理上進行優(yōu)化。在聲音修復上，團隊加大了鴿哨等老北京特色的聲音元素，增強了影片的地域感和時代感。讓觀眾在觀影時仿佛置身于當時的北京胡同，感受那個時代的氛圍——西四的老杏園刀削面招牌、胡同里的蜂窩煤爐子、寧郡王府上的古樸瓦片……共同構(gòu)成了鮮活的80年代北京圖譜。王崢已參與修復500余部老片，頗有心得，“電影修復是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，需要團隊協(xié)作。修復師既要精通計算機和電影歷史，又要掌握AI算法，理解電影的節(jié)奏和靈魂。只有技術(shù)與藝術(shù)完美融合，修復工作才能真正打動人心?！奔夹g(shù)迭代也并未改變修復的核心——與創(chuàng)作者跨時空對話。中國電影資料館國家一級導演黎濤表示：“成敗的關(guān)鍵在于準確理解導演的創(chuàng)作意圖?！渡衽沸迯瓦^程中，團隊通過逐幀分析畫面細節(jié)，確保每處調(diào)整契合導演吳永剛的美學風格，還原1930年代默片的視覺語言?！背水嬅?，《神女》在修復過程中還采取了2014年中國電影資料館與拿督黃繼達基金會合作進行的配樂，由著名作曲家鄒野創(chuàng)作的雙聲道配樂，給觀眾帶來優(yōu)質(zhì)的聽覺體驗。修舊如舊深度挖掘經(jīng)典電影藝術(shù)價值中國電影資料館修復經(jīng)典影片堅持“修舊如舊，尊重原創(chuàng)”的原則，每部影片修復前均需系統(tǒng)性地分析與考證。黎濤向北青報記者解釋其流程：“對《盜馬賊》《紅高粱》等影片，我們會邀請導演、攝影來現(xiàn)場參與藝術(shù)修復；若創(chuàng)作者離世，則通過文獻考據(jù)還原創(chuàng)作語境，比如查閱導演手記、影評檔案，甚至聯(lián)系后人補充細節(jié)。修復不是藝術(shù)重構(gòu)，而是讓作品以原始樣貌延續(xù)生命。每一幀調(diào)整必須符合歷史邏輯，這是對創(chuàng)作者最基本的尊重?！蓖鯈樢脖硎荆迯瓦^程如同與導演和攝影師共同進行“二創(chuàng)”，“霍建起導演拍攝《那山那人那狗》時，因條件限制，只能采用人工潑水的方式制造山路上的濕潤感，修復時，我們通過調(diào)整影片色調(diào)與反差精準還原了他理想中的山林氤氳；《紅高粱》修復中，團隊依據(jù)顧長衛(wèi)對美學的闡述，通過分層調(diào)色強化紅色的視覺張力?！蓖鯈樥f，修復不是單純提升畫質(zhì)，而是用技術(shù)填補膠片時代的創(chuàng)作遺憾。修復師也是技術(shù)執(zhí)行者——用數(shù)字工具兌現(xiàn)主創(chuàng)當年受限于條件未能完全表達的視覺構(gòu)想。2022年，王崢和團隊修復了電影《祝?！贰＿@是新中國首部彩色電影，由導演桑弧和攝影師錢江創(chuàng)作，其膠片保存狀況良好，掃描后有油畫質(zhì)感。王崢說：“當時，我們覺得可以修復得很'漂亮’，但查閱導演和攝影的創(chuàng)作闡述后發(fā)現(xiàn)并非如此。?；а葜赋?，影片雖為彩色，但色調(diào)應(yīng)以淡彩色為主，呈現(xiàn)悲劇的色調(diào)。我們遵循這一理念，調(diào)整了整體色彩。因此，電影修復不僅是技術(shù)挑戰(zhàn)，更是對經(jīng)典電影藝術(shù)價值的深度挖掘?！眹H水準中國老片修復受世界認可黎濤介紹，2006年，國家啟動“電影檔案影片數(shù)字化修護工程”，由中國電影資料館牽頭推進老電影膠片的數(shù)字化修復與存檔。截至目前，中國電影資料館修復的經(jīng)典影片數(shù)量可觀，現(xiàn)已完成2K修復500余部，4K修復60余部。其中，《盜馬賊》4K修復版于2019年首次參加國際主流電影節(jié)，入選了戛納國際電影節(jié)的“經(jīng)典單元”，“這代表了中國的修復技術(shù)，被國際藝術(shù)界認可”。此后，《祝?！贰讹w鷹計劃》分別于2020、2024年入選戛納國際電影節(jié)的“經(jīng)典單元”。中國現(xiàn)存最早故事片《勞工之愛情》4K修復版，于2022年在意大利博洛尼亞探佚電影節(jié)首映。黎濤表示，目前中國老片修復水準處于國際一線，而且一直在自主研發(fā)技術(shù)，“比如，《盜馬賊》高幀率制作技術(shù)，將影片從每秒24幀提升到了每秒48幀，這也是全球首次將視頻高幀率技術(shù)移植到膠片數(shù)字化修復當中?！薄る娪肮?jié)·看點·大師名作修復版將密集展映電影節(jié)是修復影片連接觀眾的重要橋梁，老片修復也屢屢成為北影節(jié)焦點。第9屆北影節(jié)上，《紅高粱》4K版喚起觀眾的懷舊情結(jié)；第11屆上，《永不消逝的電波》彩色修復版引發(fā)年輕觀眾強烈共鳴，印證經(jīng)典影片的持久生命力。今年，北影節(jié)更是通過精心設(shè)計的展映層次和結(jié)構(gòu)打破觀眾對老片的刻板印象。在多個系列和單元中，都可以找到經(jīng)典影片4K修復版的蹤跡。“致敬·修復”單元，除了有《西北偏北》《竊聽大陰謀》《去了解》這類大師名作的最新4K修復版本，還專門選擇了非洲第一部女導演拍攝的劇情片——安哥拉導演莎拉·馬爾多羅的《桑比贊加》，伊朗第一位女導演瑪瓦·納比利的名作《被征用的土地》，非洲“電影之父”塞內(nèi)加爾導演烏斯曼·塞姆班的代表作《第阿諾亞戰(zhàn)場》。播放版本均為4K修復版。今年柏林電影節(jié)“柏林經(jīng)典”最新修復的影片也“快遞”到北影節(jié)。著名導演康拉德·沃爾夫生前最后一部作品《獨唱蘇妮》將與中國觀眾見面。在“致敬·紀念”單元，為紀念去年辭世的作家瓊瑤，林青霞成名作《窗外》4K修復版將展映；還有4K最新修復版《內(nèi)陸帝國》及多部短片都將和影迷見面?！爸戮础ぬ貏e策劃”今年的主題是“追憶塔可夫斯基”，將放映塔可夫斯基和他的兒子小塔交相輝映的一組影片，其中老塔的《旅行時光》4K數(shù)字修復版和小塔的《安德烈·魯勃廖夫：電影作為記憶》將在中國進行國際/世界首映。北影節(jié)展映策展人沙丹直言：“對于影迷來說，未曾見過的電影就是新電影，北影節(jié)要做的，是把一些冷門的經(jīng)典變成當下的文化事件，而這種策展思路也呼應(yīng)了中國電影開放多元、擁抱世界的格局?！薄る娪肮?jié)·關(guān)注·老片新映開辟消費新場景《神女》4K修復版今年先后登上柏林電影節(jié)、北京國際電影節(jié)，隨后將回到阮玲玉故鄉(xiāng)上海放映，最終通過全國藝聯(lián)影展覆蓋更多城市。這種策劃被稱為“環(huán)路”——通過電影節(jié)、城市溯源與全國發(fā)行的三階段路徑，為修復老片設(shè)計可持續(xù)的“青春周期”。沙丹認為，修復老片也能夠激活產(chǎn)業(yè)動能。今年北影節(jié)期間，《那山那人那狗》4K修復版放映后，導演霍建起將親臨現(xiàn)場解讀電影；《少林寺》4K修復版放映后，副導演施揚平將現(xiàn)場與觀眾交流，揭秘拍攝細節(jié)。這種“修復影像+創(chuàng)作回溯”的模式，讓老片從單向放映升級為互動交流，驅(qū)動票務(wù)、衍生品與版權(quán)交易的復合價值。此外，北影節(jié)還為《勞工之愛情》這部默片策劃了現(xiàn)場配樂演出，重構(gòu)黑白影像的節(jié)奏，讓百年膠片與年輕觀眾產(chǎn)生化學反應(yīng)，將老電影轉(zhuǎn)化為不可復制的文化體驗，在流媒體時代開辟實體消費新場景。當觀眾在影院與主創(chuàng)共情、與歷史對話時，膠片記憶的活化不僅為文化消費注入了新的活力，更補全了電影文化生態(tài)中稀缺的經(jīng)典內(nèi)容拼圖。而老片修復也越來越被認為是一項意義非凡的事業(yè)，“它保留了人類文明的記憶，讓電影這種獨特的藝術(shù)形式得以跨越時間的長河，繼續(xù)綻放光彩?！鄙车ふf。文/本報記者肖揚攝影/本報記者郝羿部分供圖來源/電影資料館統(tǒng)籌/李洋 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