作者 / 嘉棲

“傳承”，“情懷” ，這是拍sir就電影修復(fù)工作向中國電影資料館事業(yè)發(fā)展部主任黎濤以及修復(fù)主管王崢咨詢時(shí)，頻繁出現(xiàn)的兩個(gè)關(guān)鍵詞。

很多人可能不知道，在西安臨潼（中國電影資料館西安電影資料庫所在地），有一支從建館以來就傳承下來的 物理修復(fù) 團(tuán)隊(duì)，修復(fù)老電影的這門手藝，在他們之間代代流傳。

而在位于北京的中國電影資料館的數(shù)字修復(fù)中心，有一群熱愛電影的 年輕修復(fù)師們 ，對(duì)老電影進(jìn)行數(shù)字修復(fù)。就如王崢?biāo)鶑?qiáng)調(diào)的，電影修復(fù)是一項(xiàng)特別繁瑣且枯燥的工作，如果不是對(duì)電影有足夠的熱愛，恐怕堅(jiān)持不下來。

你以為電影修復(fù)只是讓老電影們煥發(fā)新生，“更亮、更美、更清晰”？不，電影修復(fù)的最高境界是 “修舊如舊” ，讓老電影回到老電影原本的膠片質(zhì)感，這其中有著復(fù)雜的工藝流程。

而對(duì)于修復(fù)師們來說， 電影修復(fù)更是一項(xiàng)與時(shí)間賽跑的“搶救性工作” 。因?yàn)殡S著時(shí)間的流逝，會(huì)有越來越多的膠片出現(xiàn)各種各樣的問題，如不及時(shí)修復(fù)，可能就會(huì)面臨失去的遺憾。

而隨著科技的發(fā)展， 從2k到4k ，電影修復(fù)技術(shù)也在逐漸提高。剛剛結(jié)束的上影節(jié)，4k版本的《海上花》和《三毛流浪記》引發(fā)熱議，而在此前的北影節(jié)上，4k版本的《紅高粱》等影片也成了熱門搶票對(duì)象。修復(fù)影片似乎找到了它的市場價(jià)值。

那么，目前國內(nèi)電影修復(fù)現(xiàn)狀和水平到底如何？ 修復(fù)老電影未來的可能性和價(jià)值，又主要體現(xiàn)在哪兒呢？

國資、民營雙管齊下，從2k到4k技術(shù)發(fā)展

《天堂電影院》里有一幕，膠片突然失火差點(diǎn)危及老放映員的生命，多虧了多多奮不顧身去營救。 或許看過這部電影的人如今想起這個(gè)場景仍會(huì)心有余悸。

而膠片起火和膠片的材質(zhì)有直接關(guān)系。在電影誕生初期， 膠片都是硝酸片基，只要溫度超過40度就會(huì)自燃。而在國內(nèi)，誕生于上世紀(jì)40年代以前的影片幾乎都是硝酸片基 ，這些老電影既是中國文化的瑰寶，又有著極大的安全隱患。因而，在中國電影資料館西安電影資料庫，有專門的易燃片庫，用以保存和隔絕這些最早期的珍貴電影底片。

到了后期，硝酸片基被淘汰，換成了 醋酸片基、滌綸片基 ，雖不至于有安全隱患，但囿于保存條件的限制，仍面臨著酸化、變質(zhì)等種種問題。尤其是醋酸片基，還會(huì)像人一樣感染 “醋酸綜合癥狀” ，一旦膠片“患上”這個(gè)病，就會(huì)化為粉末。

鑒于此，對(duì)于“年歲已高”的電影膠片來說， 修復(fù)刻不容緩 。而這也是一個(gè)全球性問題。從上世紀(jì)七八十年代起，歐美就展開了這項(xiàng)工作，最負(fù)盛名的意大利博洛尼亞電影修復(fù)工作室、以及美國標(biāo)準(zhǔn)收藏公司等就為世界電影修復(fù)工作做出了巨大貢獻(xiàn)。

在國內(nèi)， 2006年國家開始實(shí)施“電影檔案影片數(shù)字化修護(hù)工程” ，計(jì)劃每年投入3500萬元，由中國電影資料館牽頭，聯(lián)合中影集團(tuán)、中國電影科學(xué)技術(shù)研究所、中國電影數(shù)字節(jié)目管理中心等機(jī)構(gòu)，一起參與這項(xiàng)工程，推進(jìn)中國2萬部老電影膠片的數(shù)字化修復(fù)、存檔工作。

可以說，這些具備修復(fù)技術(shù)的機(jī)構(gòu)，共同成為了老電影的護(hù)航者。 以電影資料館為例，至今已完成400余部老電影的2k修復(fù)工作 ，僅在2017年就有33部影片參與了國外展映，承擔(dān)了文化交流的重任。

而自 2011年起，上海國際電影節(jié)也加入修復(fù)大軍 ，并逐漸形成了由 上海電影節(jié)主導(dǎo)、積家出資贊助，意大利博洛尼亞修復(fù)實(shí)驗(yàn)室主持修復(fù) 的三方合作關(guān)系。

至此，國內(nèi)修復(fù)老電影形成了兩支隊(duì)伍，一為國家出資，由電影資料館、中影等機(jī)構(gòu)共同參與的國資主力軍，二為民營資本、社會(huì)力量、國際機(jī)構(gòu)三方協(xié)作的民營主力軍，共同為國產(chǎn)老電影的修復(fù)貢獻(xiàn)出自己的力量。

而隨著科技的不斷進(jìn)步，電影修復(fù)也逐漸進(jìn)入4k時(shí)代。 從2014年起，上海國際電影節(jié)就設(shè)立了“4K修復(fù)經(jīng)典單元” 。能在大銀幕上重溫4K版本的經(jīng)典老片，對(duì)于影迷而言是幸事，因此這也成為了上影節(jié)搶票的熱門單元。

其中， 第一部4k修復(fù)的國產(chǎn)電影為謝晉于1964年執(zhí)導(dǎo)的《舞臺(tái)姐妹》 ，由博洛尼亞工作室負(fù)責(zé)修復(fù)。此后，在上影節(jié)亮相的4k經(jīng)典華語片還有《英雄本色》《窗外》等。

2017年，中國電影資料館也逐漸開始了“4K”修復(fù)工作 ，并于2018年推出兩部自主獨(dú)立修復(fù)的4k版本的 《盜馬賊》 和 《黃土地》 ，標(biāo)志著我國電影修復(fù)技術(shù)從2k邁到了4k時(shí)代。而2018年在上影節(jié)放映的《安魂》和《芙蓉鎮(zhèn)》則是上海電影技術(shù)廠首次自主進(jìn)行修復(fù)的4k影片。

在剛剛結(jié)束的上影節(jié)上，也有兩部4k修復(fù)影片引發(fā)了廣泛關(guān)注。 其中，侯孝賢執(zhí)導(dǎo)的《海上花》成為了今年的爆款影片，一票難求。 另一部則是由愛奇藝影業(yè)主導(dǎo)，江蘇華夏電影膠片修復(fù)技術(shù)公司負(fù)責(zé)修復(fù)的《三毛流浪記》。 據(jù)悉，該片還運(yùn)用了ZoomAI視頻增強(qiáng)技術(shù)。

由此，可以看到互聯(lián)網(wǎng)影業(yè)也加入了修復(fù)大潮中。 據(jù)悉，除了愛奇藝，優(yōu)酷也在2018年啟動(dòng)了“經(jīng)典影劇修復(fù)計(jì)劃”，目前共完成了對(duì)上百部劇集與數(shù)十部影片的修復(fù)。 從無到有，從2k到4k，從人力到人工智能，國內(nèi)電影修復(fù)工程開展十余年來，逐漸步入了更高科技的階段。

修復(fù)三大步驟，繁瑣流程基礎(chǔ)耗費(fèi)幾十萬

不過，從上文也可以看到，目前掌握電影修復(fù)技術(shù)的國內(nèi)機(jī)構(gòu)并不多，尤其是能夠進(jìn)行 4k修復(fù)的僅有中國電影資料館、中影后期、中國電影技術(shù)科學(xué)研究所、上海電影技術(shù)等 屈指可數(shù)的幾家。

那么，修復(fù)一部電影究竟有多少道工序？ 要耗費(fèi)多少人力財(cái)力？ 4k技術(shù)又有何特別之處呢？

拍sir就此也請(qǐng)教了中國電影資料館修復(fù)主管王崢，有著12年修復(fù)經(jīng)驗(yàn)的他，可以說是目前國內(nèi)最早開始從事電影修復(fù)工作的人之一。

一般來說，電影修復(fù)分為 物理修復(fù)、數(shù)字修復(fù)、藝術(shù)修復(fù) 三大步驟。年代久遠(yuǎn)的電影老膠片，往往會(huì)有灰塵、污垢等表面問題。 物理修復(fù)，即對(duì)老膠片進(jìn)行接補(bǔ)、清潔等工作 ，以便后續(xù)的數(shù)字化掃描。據(jù)王崢介紹，在陜西西安臨潼，有一支建館以來就傳承下來的物理修復(fù)團(tuán)隊(duì)，修復(fù)師們都是和膠片打了一輩子交道，再把這門手藝傳授給年輕人。

經(jīng)過物理修復(fù)過的電影原始素材，再通過鐵路運(yùn)輸送到電影資料館，進(jìn)行下一步的數(shù)字修復(fù)。 當(dāng)然，由于情況特殊，也有些電影素材在運(yùn)輸過來時(shí)就處于岌岌可危的狀態(tài)。

比如國內(nèi)現(xiàn)存最早的電影故事片 1922年的《勞工之愛情》 ，盡管西安的物理修復(fù)師們盡全力保護(hù)，但膠片仍極易折脆。數(shù)字修復(fù)團(tuán)隊(duì)這邊接手過后，緊急開會(huì)制定修復(fù)方案， “僅僅不到十分鐘的素材，卻整整用了三天三夜才搶救過來（數(shù)字化掃描）。” 王崢說道。

走進(jìn)資料館的修復(fù)室，便可以看到地上有幾摞擺放整齊的電影素材。它們要在數(shù)字修復(fù)之前再通過超聲波清潔機(jī)進(jìn)行進(jìn)一步的清潔處理。而數(shù)字化修復(fù)，即在對(duì)膠片進(jìn)行數(shù)字化掃描之后，逐幀處理 霉斑、掉色、圖像抖動(dòng)、劃痕、閃爍、噪聲、變色、模糊 等各種問題。

以資料館為例，一般 初級(jí)修復(fù)師 （工作三年以內(nèi)）都是做最基礎(chǔ)的修復(fù)工作， 中級(jí)修復(fù)師 則會(huì)專門針對(duì) 丟幀、抖動(dòng)、閃爍 等復(fù)雜問題進(jìn)行集中修復(fù)，而 高級(jí)修復(fù)師 ，則是修復(fù)工作的總控師，進(jìn)行全局的把控，以及處理一些特別難的修復(fù)鏡頭，比如需要用特效去修補(bǔ)的鏡頭。

而 一部影片大概有12到15萬幀，往往需要十來個(gè)人共同修復(fù)完成。 即便如此，每一個(gè)人負(fù)責(zé)十分鐘也就是一萬多幀，也是極大的工作量。有時(shí)甚至?xí)龅椒磸?fù)返工檢查修復(fù)的情況，一天也修不了多少幀。這就要求修復(fù)師們必須得有極大的耐心，同時(shí)也必須十分專注，才能不放過任何一幀的遺漏。

藝術(shù)修復(fù) ，則是資料館在修復(fù)過程中逐漸摸索出來的一道工序。很多觀眾都會(huì)認(rèn)為，修復(fù)一部影片是讓它能夠以“全新”的面貌出現(xiàn)在大銀幕上，但事實(shí)上，電影修復(fù)的最高原則是 “修舊如舊”，是要讓電影保持其原來膠片的質(zhì)感 。如資料館事業(yè)部主任黎濤所言， “技術(shù)是為藝術(shù)服務(wù)的工具?！?/p>

因而，資料館在條件允許下會(huì)盡量 把電影當(dāng)年的主創(chuàng)和我館專家老師二級(jí)研究員陳墨請(qǐng)到現(xiàn)場，讓他們來對(duì)影片最后的調(diào)色等方面進(jìn)行指導(dǎo)。 據(jù)王崢透露，《盜馬賊》田壯壯導(dǎo)演、當(dāng)年的攝影師侯詠，《血色清晨》李少紅導(dǎo)演、曾念平攝影等都有來到修復(fù)現(xiàn)場給予修復(fù)師們意見指導(dǎo)。而今年的《海上花》最后的調(diào)色也是由侯孝賢導(dǎo)演和該片攝影指導(dǎo)李屏賓在臺(tái)北完成。只有這樣才能保證影片的原汁原味。

當(dāng)然了，目前 國內(nèi)的電影修復(fù)水平不一，也沒有相對(duì)統(tǒng)一的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。 因而，難免有些影迷會(huì)抱有“國內(nèi)修復(fù)水平有點(diǎn)水”的認(rèn)知。不過，資料館作為 全國唯一保存有近萬部電影原始素材的地方，能夠直接用底片修復(fù)而非電影拷貝修復(fù)， 相對(duì)來說其修復(fù)水平就更有質(zhì)量保障，能夠參與國外電影節(jié)展映就是實(shí)力的印證。

而4k修復(fù)和普通2k修復(fù)在基本步驟上沒有區(qū)別，而其之所以還沒有完全普及，是因?yàn)樾枰嗟娜肆?、?cái)力。 普通的2k修復(fù) （分辨率2048*1556）完全依靠人工修復(fù)大概在兩個(gè)星期左右能完成一部影片， 花費(fèi)大概在30萬元左右 。而 4k修復(fù) （分辨率4096*3112），工作量是普通的4部，因而 起碼在兩個(gè)月以上，甚至是三個(gè)月、半年之久，才能完成一部影片的修復(fù)。

而且，一部“4K”修復(fù)電影的圖像文件數(shù)據(jù)量約在 6TB ，在修復(fù)過程中很多環(huán)節(jié)需要進(jìn)行實(shí)時(shí)處理，因此需要很先進(jìn)的圖像處理器才能滿足修復(fù)需求。種種都是花費(fèi)，相應(yīng)的成本也是普通修復(fù)的四倍甚至更高。

值得一提的是， 人工智能技術(shù) 近年來也逐漸被應(yīng)用到了電影修復(fù)之中。比如初期簡單的基礎(chǔ)修復(fù)工作，現(xiàn)在已經(jīng)能夠使用人工智能來提高工作效率。此外，尤其是在 聲音修復(fù) 方面，資料館正在與中國傳媒大學(xué)共同研發(fā)的“歷史影音資料館音頻修復(fù)方法與技術(shù)研究”課題運(yùn)用神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，將老片中遺失的聲音找回來?！安贿^，只能說成功了50%。目前修復(fù)出來的聲音還欠缺一些情感色彩?！蓖鯈樐弥迯?fù)版的上官云珠聲音，邊放邊說，“以后會(huì)逐漸細(xì)化聲音的喜怒哀樂，按照不同的情感分類，再讓機(jī)器去學(xué)習(xí)?！?/p>

“人工智能只是一種技術(shù)，它能夠做到標(biāo)準(zhǔn)化；但作為電影行業(yè)工作者，我們不能忘了自己的傳統(tǒng)。 人工智能幫助我們提高了工作效率，而不是取代我們。 ”王崢說道。

市場潛力與艱難現(xiàn)狀并存

從目前的國產(chǎn)電影市場來說，似乎大家對(duì)電影修復(fù)的關(guān)注度越來越高。尤其是當(dāng)老片重映逐漸也成了一門生意。事實(shí)上， 電影修復(fù)的未來市場，既有無限可挖掘的潛力，但也正處于艱難的開端。

以電影修復(fù)事業(yè)自身來說， 專業(yè)人才的缺乏或許是一方面 。比如資料館的物理修復(fù)師們，雖說有“子承父業(yè)”的說法，但礙不過 青黃不接 。而這樣的問題，在上海電影技術(shù)廠等機(jī)構(gòu)也同樣存在著。

而做數(shù)字修復(fù)的修復(fù)師們，以電影資料館為例，一般會(huì)招收有 美術(shù)專業(yè)、或者是計(jì)算機(jī)專業(yè) 的學(xué)生，進(jìn)行系統(tǒng)的培訓(xùn)之后才能上崗就業(yè)。因而，從理論上來說， 不缺可從事數(shù)字修復(fù)工作的專業(yè)人才，缺乏的是愿意做修復(fù)工作的人才。

在王崢看來，這是一份需要情懷才能堅(jiān)持下去的工作。 畢竟，艱苦的時(shí)候，大家會(huì)為了修復(fù)《盜馬賊》兩個(gè)星期不回家； 繁瑣的時(shí)候，需要一幀一幀一遍一遍的調(diào)試。 如果不熱愛電影，可能無法傾注心血去完成。

另一方面，電影修復(fù)其本身就具備更為 宏大的文化價(jià)值意義 。老電影不僅僅是中國電影史的重要注腳，同時(shí)也是整個(gè)世界電影史不可或缺的一部分，是珍貴的文化財(cái)產(chǎn)。正如電影修復(fù)的原則 “搶救為主，應(yīng)用為輔” ，對(duì)于即將消失的文化瑰寶而言，搶救修復(fù)刻不容緩。

當(dāng)然，一些經(jīng)典的老電影除了具備歷史研究價(jià)值之外， 同樣還具備商業(yè)價(jià)值 。尤其是一些名垂影史的影片，往往會(huì)引發(fā)觀眾的熱捧。因而，可以看到在國內(nèi)外各大 電影節(jié)上 ，經(jīng)典老片的修復(fù)版本一搶而空。有些甚至還能夠在 院線上映 。比如此前的《英雄本色》，而由愛奇藝主導(dǎo)修復(fù)的《三毛流浪記》預(yù)計(jì)還將會(huì)在國慶上映。在電影資料館，也會(huì)有這些修復(fù)影片的展映活動(dòng)。

而隨著互聯(lián)網(wǎng)影業(yè)的進(jìn)入，修復(fù)老片似乎找到了一個(gè)和年輕觀眾更為契合的 網(wǎng)絡(luò)傳播平臺(tái) 。比如，此前由愛奇藝和資料館合作的電視劇《渴望》修復(fù)版就已經(jīng)在網(wǎng)絡(luò)上線。不過，相對(duì)于當(dāng)下的網(wǎng)劇、綜藝等， 老電影該如何找到它的受眾，且自發(fā)形成傳播點(diǎn) ，也是一個(gè)問題。畢竟，很多想看老片、老劇的觀眾，可能還不知道它們已經(jīng)經(jīng)過修復(fù)，煥然新生了。

因而，總體來說，電影修復(fù)任重道遠(yuǎn)，但不管是對(duì)行業(yè)還是對(duì)市場，都是功德無量的事情。 需要更多人認(rèn)知，也需要更多人加入到這個(gè)隊(duì)伍當(dāng)中去。