《盤絲洞》劇照

    在剛結(jié)束的北京國際電影節(jié)前一天，中國電影資料館收到國外友人修復后的一部國產(chǎn)電影拷貝——1927年上海影戲公司出品的《盤絲洞》，公映后引發(fā)了極大的轟動。

    時間可以改變許多事情，包括那些逐漸泛黃褪色的老電影膠片。在當初制作電影時，那些早期的電影人或許沒有意識到，時間的流逝使得電影并非一定會定格在膠片上。污染、霉變、脫色、結(jié)晶、丟幀等損傷似乎不可避免。

    那些塵封已久的老電影似乎有著無窮的魅力，每一次穿越至現(xiàn)代，總會引發(fā)不小的轟動。比如2012年，在中國電影資料館放映一部二十世紀三十年代的電影《鼠與蛙》，這是該片在新中國成立后的首次公映。

    那么，目前老舊電影膠片修復是一個怎樣的狀況？在將其數(shù)字化處理存貯過程中，需要哪些關鍵技術？帶著這些問題，科技日報記者采訪了相關專家。

    現(xiàn)實之需：眾多老電影膠片亟待修復

    電影數(shù)字化修復的成果是技術與藝術結(jié)合的產(chǎn)物，為了對年代久遠、損傷嚴重的影片進行較好的修復，修復人員甚至需要通過圖像重構(gòu)技術，“制造”出畫面上已經(jīng)消失的細節(jié)信息。由于技術與藝術的標準不同，電影數(shù)字化修復目前國際上并無統(tǒng)一標準。

    由于我國近代經(jīng)歷了較長時間的戰(zhàn)亂和動亂時期，目前國內(nèi)所保存的膠片質(zhì)量參差不齊，尤其是上世紀40年代以前的影片，部分影片甚至出現(xiàn)發(fā)霉、結(jié)晶等問題，修復難度很大。

    據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，目前我國完成數(shù)字化的影片有6000余部，但是有能力進行精致修復的經(jīng)典影片僅有200部。這其中主要原因在于資金的限制。如果為了盡快將現(xiàn)有影片進行數(shù)字化投入使用，成本約為10萬美金，但如果要以院線重影的檔次進行要求，則至少需要上億人民幣的資金支持。

    技術處理：數(shù)字化修復的那些事兒

    一般而言，電影膠片修復的流程大致如下：先是清洗修補拷貝或原版底片，然后掃描成數(shù)字文件并保存，接著是數(shù)字化修復，聲音修補和聲畫合成，調(diào)色，最后制作拷貝。在數(shù)字化修復的過程中，涉及到一系列關鍵的技術。

    “關鍵技術包括兩方面：圖像處理技術以及聲音處理技術?！敝袊娪百Y料館技術人員向科技日報記者介紹說，圖像處理技術主要是包括類似電影拍攝的畫面成像、色彩調(diào)整、圖形穩(wěn)定跟蹤、圖形內(nèi)容變形、圖像重構(gòu)、數(shù)據(jù)對比分析等內(nèi)容。而電影數(shù)字修復的聲音技術，因為手段目前較為匱乏，更多需要以人工或者智能的方式加以處理。

    對于中國電影資料館進行的電影數(shù)字化修復工作，一般采取較為嚴格的圖像處理技術和比較成熟電影數(shù)字化制作流程，部分修護環(huán)節(jié)甚至嘗試過采用軍用圖像處理技術。

    數(shù)字化后的電影圖像修復有哪些主要環(huán)節(jié)？對此，上海交通大學電子信息與電氣工程學院副院長楊小康指出，“首先是顏色校正，其后是劃痕、斑塊等損傷的修復”。顏色校正一般采用專門的色彩處理設備進行全局調(diào)整。損傷修復要使得畫面更加穩(wěn)定，并要較好地去除劃痕、斑塊等畫面的缺損。楊小康說，無論是顏色校正還是損傷修復，前后幀之間有相關性，修復效果要“修舊如舊”，修成新的電影或者沒有修到位都是不科學的。“因此，想要修得恰如其分比較困難?！?/p>

    在數(shù)字化之前，常常用化學手段修復膠片的劃痕等。有了數(shù)字化技術以后，修復工作相對容易一些。在楊小康看來，早期的膠片轉(zhuǎn)數(shù)字的機器的分辨率是很低的，拿到大的電影院去播放，其分辨率是不夠的，而目前膠片轉(zhuǎn)數(shù)字的設備分辨率可以達到4K，這比高清電視還要高一倍，分辨率已經(jīng)有了保證。

    楊小康說，目前主流的修復手段應該說還是用國外的軟件?！爱斎?，主流修復也會出現(xiàn)問題。比如人的主觀性很強，這就使得在某種程度上降低了顏色的修復效率?！?/p>

    在楊小康眼里，有什么樣的修復理念對于修復后效果至關重要?！跋冗M的修復理念是不要就‘片’論‘片’。也就是說，要有整體意識，把修復對象當做一個整體去對待?！?楊小康進一步解釋，這些做法不僅提高效率，而

    且使得連續(xù)性會更好。每一幀可以修好，但是整體組合可能不夠好?！耙３衷酗L格是修復過程中最難的，然而人因為主觀能動性容易篡改圖像?！?/p>

    據(jù)中國電影資料館工作人員介紹，電影數(shù)字化修復工作相當于電影數(shù)字化制作的逆向流程，需要采用國際一流的圖像處理技術，尤其在彩色電影的數(shù)字化修復過程中，圖像處理技術的水平直接決定了修復效果和效率。對于大型電影銀幕的觀影效果來說，其畫面的清晰度堪比軍事衛(wèi)星圖片的等級，在處理影片細節(jié)的時候，甚至需要采用超過軍事圖像處理技術的設備。

    未來發(fā)展：科技讓老電影膠片煥發(fā)生機

    一般來講，修復一部影片少說也要個把月，時間漫長。在將膠片進行數(shù)字化修復后，數(shù)據(jù)量很大，還將涉及數(shù)字化壓縮、傳輸、分發(fā)、保存、備份等環(huán)節(jié)。對于膠片進行數(shù)字化處理所涉及的主要是光學設備，實際上是鏡頭的問題。

    在做數(shù)字掃描的時候，要重新研究傳感器，投入會很高，目前還沒有國內(nèi)廠商愿意投資研發(fā)。數(shù)字化修復設備主要依靠的是IT技術，對于電腦運算與其相應的圖像處理能力息息相關。數(shù)字化處理剩下的是IT技術，計算機電腦運算。

    我國電影數(shù)字化修復技術的研發(fā)和利用水平，由于偏向幕后工作，較少與一般國人接觸，因此多數(shù)人對此并不了解。修復對于所有的設備要求很高，類似于拍攝新電影所需的技術設備。除了攝像設備以外，過程是跟拍新電影一樣的。

    在不少研究人員眼里，目前對于電影數(shù)字化修復來講，最難取得成果的是聲音修復技術。由于該項技術應用市場狹窄，目前世界范圍內(nèi)也很少有公司嘗試。國際上除了以聲音制作為生的杜比等專業(yè)公司，其他進行聲音修復的企業(yè)、機構(gòu)或團體，大多處于興趣愛好的狀態(tài)，很難有投入批量使用的聲音修復技術，某些聲音修復公司甚至因此倒閉。

    自2007年起，中國電影資料館的“電影檔案影片數(shù)字化修護工程”全面展開。對于這一工程，該館的相關工作人員認為其最大的意義在于優(yōu)秀文化精神財富的傳承。目前中國政府希望能夠振興中國電影產(chǎn)業(yè)，并將其提高到國家層面來。相關部門希望通過電影修復項目，完成一大批經(jīng)典影片修復重映工作，并以此吸引大量人才進入這個領域，從而形成一種大量的藝術需求，最終帶動電影發(fā)展。

    由于目前世界電影制作技術人才和公司都集中在美國，目前我國并無進行國產(chǎn)化電影制作技術研究的計劃，因此電影數(shù)字化修復設備，大多從歐美采購而來。中國電影資料館工作人員認為，我國目前這方面沒有量產(chǎn)，沒有民用化。業(yè)內(nèi)人士認為，盡管目前所用的核心人員有許多中國人，但是核心點都在美國，所有人都從美國買，“正如所有人都用Photoshop，沒有人想重新做一個新的Photoshop使用”。