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先秦延續(xù)至秦代是中國篆刻歷史上的第一個高峰。這一時期的篆刻作品，主要收錄在1—3冊之中，在這三冊中，你將看到近2600方先秦印蛻，130多張先秦古璽實物、高清印面照片。

漢魏官、私印，文字既方正端莊又恣肆多變，章法規(guī)整，是篆刻入門不二法門，主要收錄在4—6冊之中，共計3000多方。

陶印封泥，跨越先秦至魏晉，為我們開啟了一條新的取法路徑，最近幾年越發(fā)受到印人的重視，收錄在第7冊之中，共計500方。

唐宋元私印押記，多為楷書印、少數(shù)民族文字印，錄為第9冊，總計700余方。

明清流派，錄為第10、11兩冊，不僅有文彭、何震等篆刻名家的精品，還有如傅山、釋達受等大家所刻卻不為人所熟知的精品。

西泠八家，丁敬、蔣仁、黃易、奚岡、陳豫鐘、陳鴻壽、趙之琛、錢松直接開啟了近代篆刻。第12、13冊所收錄的602方印蛻，是浙派八家精品匯集。

鄧石如、吳讓之，完美演繹“以書入印”，二人合錄于第14冊，計414方。

趙之謙，開啟“印外求印”之門，借鑒其取法的方式，探索篆刻創(chuàng)新之路，錄為第15冊，共收印234方。

徐三庚，線條延展伸縮，夸張?zhí)幚?，章法穿插多變?strong>錄為第16冊，共收印278方。

吳昌碩，書印融合，線條雄渾厚重，章法多具虛實對比，對近代印壇影響深遠，錄為第17冊，共收印271方。

黃牧甫，將先秦金文融入篆刻，進一步拓寬篆刻取法領域，錄為第18冊，共收印267方。

趙叔孺、王福庵、陳巨來，工穩(wěn)印最經(jīng)典代表，細朱文、元朱文、多字印學習必臨經(jīng)典，錄為第19—21冊，其中趙叔孺302方，王福庵330方，陳巨來577方。

齊白石，單刀刻印，朱白線條分割章法空間，對比強烈，錄為第22冊，共收印357方。

來楚生，寫意印創(chuàng)新，章法疏密、參差、呼應、虛實多變，線條流轉自然，錄為第23冊，共收印247方。

沙孟海，多種風格融會貫通，古璽、漢印、流派印多方取法，錄為第24冊，共收印200方。

我們現(xiàn)在看到的圖版，僅僅是在“中國篆刻名品”系列24冊中各選了一方，只占到名品系列的千分之二！

在這11000多件篆刻作品中，你將看到中國古代篆刻藝術的幾乎全部風格。僅以先秦官、私璽為例，就已經(jīng)展現(xiàn)出極為豐富的風格變化：平整勻稱、疏密錯落、纖細爽利、圓融中正，巧拙自然、蒼茫渾厚。

同時，篆刻的線條、章法處理上，也極靈活多變：均勻分布、穿插錯落、疏密相間……

對比市場上同樣采用了高質量底本的圖書，“中國篆刻名品”系列的一大特色，就是增加了825方實物、印面高清照片。

書中印石，選用朵云軒、君匋藝術院等國內璽印收藏一流公藏單位館藏、私藏精品原印，拍攝高清原石和印面照片，原始圖版超高清。

全系列廣泛搜羅11765方原石精品，除了力圖呈現(xiàn)兩千年篆刻史重要名品原貌之外，作為印譜最重要的印蛻、邊款部分，全部都是從高質量原鈐印譜中精挑細選而來，原稿質量與定價上百元的原色影印底本質量相當。

為什么要如此重視底本質量，耗盡心力去多方找尋原鈐印譜，“無中求有”“有外求精”？

首先，篆刻是方寸之間的精微藝術，好壞只在毫厘之間，用“失之毫厘，謬以千里”來形容篆刻創(chuàng)作，毫不為過。

然而，目前市場上流行的普及類印譜，圖版多翻印自國內外其他出版物，采用損失細節(jié)的位圖處理方式，很少用原鈐底本，導致朱文變粗、白文變細，印蛻信息缺失嚴重。

古璽 平阿左廩

漢印 殿中中郎將印

漢印 軍假司馬

漢印 部曲將印

唐 觀陽縣印

趙叔孺 破帖齋

陳巨來 梅景書屋

來楚生 息交以絕游

其次，從古印中汲取營養(yǎng)，是歷代名家的必行之路。如，浙派從漢印汲取營養(yǎng)讓篆刻煥發(fā)新生機，趙之謙、吳昌碩、黃牧甫、趙叔孺、王福庵、陳巨來……都從秦漢印取法，臨摹學習秦漢印。

在當代高等教育中，臨摹、仿作歷代名印也是重中之重。僅拿近20年中國美院書法專業(yè)本科考題來說，以漢印背臨仿刻考題占比90%，流派印中的吳讓之、齊白石、陳巨來、細朱文印也?？汲Ｐ?。入學后，本科教學大三之前全以古璽漢印臨摹為主，大三之后開始流派印臨摹與仿作。