我這一生似乎注定要與繪畫結(jié)緣，當(dāng)我還是個孩子的時候，就深深迷上了它。直到今天我站在大學(xué)的講臺上，以同樣一種癡迷的心情與我的學(xué)生們探討人類美術(shù)的智慧時，我生命的歷程已經(jīng)過了五十余個春秋。細細想來，前塵如過眼云煙、匆匆忙忙，不敢有半點偷閑，在并不迷茫的藝術(shù)生涯中，卻也有過付出和所得。金獎、銀獎、榮譽獎等在全國美展獲獎作品名單上不斷出現(xiàn)我的名字，這些對于一個所謂“自學(xué)成才”的我來說，我很感動。在此我謹以誠摯的心情對那些關(guān)心我、愛護我的領(lǐng)導(dǎo)師長們以及朋友們深鞠一躬，感謝這么多年來，在我的藝術(shù)生長的道路上所給予的厚愛，同時企望更多的朋友們理解我，認識我，用我的作品帶給大家更美好的記憶。

我的童年——

關(guān)于我的出生，我?guī)缀鯖]有任何記憶了，所有的故事都是我努力尋找得來的。我的祖父是個木匠，父親從祖父那里得到真?zhèn)?，憑著這種技藝，父親在這個河北省曲周縣的小鎮(zhèn)上娶了母親，并生下三個姐姐和兩個弟弟。生我的時候險些要了母親的命。由于體弱多病，當(dāng)時料定我是長不成人的。

但我活下來了，像一株蒿草，在無邊無際的田野里，自然給予了我豐厚的愛，注入體內(nèi)的是充分的營養(yǎng)和不斷的繪畫之源。

童年的我是個安靜，說得上懂事的孩子，羞怯，頗有自卑感，且多愁，說不清從哪天起，畫畫成了我表達愛寄托愛的一種方式。

記憶中的河流是永恒的，四十年前的秋天晴朗而明媚。曲周縣城郊給予了我五歲童年一條美麗的小河和河面上美麗的荷花，不遠處有田野，和風(fēng)吹過，落葉紛紛。象往常一樣我發(fā)現(xiàn)河邊佇立著一位老人，揮筆賦畫，從早晨到黃昏，那小河，那荷花，那落葉，著魔一樣飛上了老人的畫紙，從筆下流淌出來的一切都那么真切。畫家回頭看了看天色，對我又點點頭，收拾一下畫具飄然而去。望著他遠去的背影，回味著老人手拿畫筆的樣子，直到暮色模糊了視線……確切地說，這便是我繪畫生涯中最原始的契機。

深秋的風(fēng)好涼，隨風(fēng)飄落的是大片大片的楊樹葉子。為得到一張畫紙而想盡辦法的我，為著這一驚喜的發(fā)現(xiàn)高興得不知如何是好。那一整片一整片的葉子，不正是上好的畫紙嗎？我彎腰精心將它們拾起，拿回家去晾干，如收藏寶貝一樣再將它們壓到我的褥子底下，用姐姐剩下的鉛筆頭兒，在上面使勁兒畫點想說的事，畫上我五歲童年的夢與渴望。

第二年我6歲，上學(xué)使我擁有了一支完好的鉛筆，上課下課，回到家中，不停地畫。墻上凳上桌上地上，那么多要表達的情感，在童年不長的時光里流淌。

然而沒有錢買紙一直困擾著我。到了夏季，我便背起筐子在高梁地、玉米地間穿梭，割上一筐蘆草，可以賣上幾分錢，這種收獲自然不能放棄。早上天不亮出去，回來時筐已滿滿，任憑露珠兒打濕了鞋子。

這樣隨心所欲畫畫的日子并沒維持多久，打擊便接二連三。由于在一次數(shù)學(xué)課上畫老師肖像，惹怒了老師，我被開除了。好在第二年，我到另外一所小學(xué)重新報名入學(xué)。那里老師的平易和藹還支持我學(xué)畫。

1963年家鄉(xiāng)發(fā)大水，家中僅有的三間瓦房眼睜睜浸塌在水里。水退了，父親清理了廢墟，用油沾竹籬笆起了新房，母親面黃肌瘦，坐在向陽的地方，那種祥和寧靜的姿勢和表情使我終生難忘，與世無爭的母親，平平淡淡的母親，那種坐在墻根曬太陽的形象，成了我永恒的回憶。那年一點也沒有征兆，然而那一年，母親閉上眼睛離我遠去了。這種與親人的別離，是在那樣一個凄涼的黃昏，母親為我生下第一個妹妹因失血過多離開了我們。小屋里那混濁的光線以及被血水浸透了的土坑，重重疊疊地印在我的童年的記憶中……

母親的死，使這個本來就不完美的家更加傾斜。望著父親那并不寬大的背影，那愁苦的面容，仿佛一時間長成了大人。為了生存三個姐姐相繼退學(xué)，離開了家。父親在一家籠籮社做工并兼當(dāng)會計養(yǎng)活著我和兩個弟弟，生活十分艱難。這時的我們填飽肚子已屬不易，更別說買紙畫畫了，為此我費盡腦汁。在我十二歲的思維里，父親那一個厚厚的記帳本，是一個多么完美的畫本，哪怕?lián)碛猩厦娴囊豁摷堃埠谩Ｅ腔擦硕嗳战K于還是經(jīng)不住誘惑，在一天晚上父親熟睡之時，我勇敢而驚惶地輕手輕腳拉開父親辦公的抽屜，撕下了其中一張沒有寫過字的紙。為著這張紙，我高興了好幾天。這是一張布滿淡藍色花紋的紙，密密麻麻的小格子使我?guī)缀跹?。我把它拿到田野，對著小河、天空、柳樹、鴨子，好一陣抒情。?dāng)大字報在半個月后貼到門口時，才知道發(fā)生了什么。我的父親因帳本缺一頁紙而涉嫌貪污被審查了好幾天。純樸憨厚的父親無論如何也想不出是什么人搞的破壞。這件事直到現(xiàn)在我捧著美展所獲的獎牌給父親看時，也沒有敢于在他的面前承認那件事，為的是害怕父親的記憶回到傷感的往事中。

這便是我的童年時光。

初始版畫——

1966年我在校園里出版報、寫標語、畫宣傳畫，繪畫基本功得到鍛煉。1968年初春，一個難以忘懷的日子，我從朋友那里意外獲得了一本《毛主席版畫肖像畫集》，當(dāng)時我如獲至寶，心情激動無比，立刻被畫集那一幅幅單純質(zhì)樸、簡潔明快、栩栩如生的偉人形象所吸引，后來得知那叫“木刻畫”，我似懂非懂，好奇地琢磨了很久。這時我猛然產(chǎn)生了一個想法：我要學(xué)習(xí)木刻，要把畫冊中的毛主席肖像畫全部復(fù)制刻印下來，發(fā)給同學(xué)們，那該是多有意義事?。∮谑俏覞M懷信心的找來了“木刻版”等材料，還自制了“木刻刀”。憑著自己對木刻的最初認識和喜愛，我第一次拿起了“木刻刀”，小心翼翼地在木板上刻了起來，從那時起便開始了我漫長的自學(xué)版畫的艱難歷程。當(dāng)時,我憑著自己的執(zhí)著和興趣，連續(xù)臨摹刻制了毛主席、馬列恩斯、魯迅、雷鋒、劉胡蘭等人物肖像四十余幅，還參與并獨立繪制毛主席巨幅畫像、革命樣板戲和工農(nóng)兵英雄人物宣傳畫近百幅。1969年我利用課余時間精心創(chuàng)作了第一幅木刻版畫（處女作）《敬祝毛主席萬壽無疆》，此畫參加了在縣工人俱樂部舉辦的“紅太陽頌”革命畫展，受到觀眾的好評，這也是自己的“版畫創(chuàng)作”第一次得到了肯定和鼓勵，同時也堅定了我今后刻苦學(xué)習(xí)木刻版畫的決心。后來我對木刻版畫的喜愛逐漸像愛惜自己的生命一樣重要了。

1969年，因為生活所迫，我不得不中斷學(xué)業(yè)，開始在建筑工地打臨工。因為年齡小，沒有多少報酬，但每天的勞動量與大人一樣。在搬磚、和泥時，大腦一直沒有停歇對畫的思維。那時已近乎癡迷的狀態(tài)。后來我想，人在追求一種理想時也許都會經(jīng)歷那樣一個過程，所謂最初的忘我，便是這種情形吧。

在野外工地的帳篷里，周圍鼾聲四起，我告訴自己，不能停筆，再苦再累也要堅持畫下去。每晚，我都畫到煤油燈耗干了最后一滴油。在那段日子里，我掌握了速寫、默寫畫法的規(guī)律，中午別人休息時，我騎車到遠處田野里轉(zhuǎn)，觀察自然界的顏色，周圍樹木的造型，一些比較美的畫面記憶在腦海中，一旦有機會，便默寫下來。因為沒有可交流的朋友，我養(yǎng)成了不愛說話的習(xí)慣，我似乎沒有能力從童年的羞怯感中擺脫出來，深深確信自己無半點天才可言，甚至智商可能偏低。我告誡自己我不是天才，只有勤勤懇懇扎扎實實去做一件事，才能有所結(jié)果，那么我只能畫下去，不停地畫下去……這種樸素而堅實的信念象一展飄搖的旗幟，在那些艱難而潮濕的日子里幻化成我體內(nèi)的營養(yǎng)和力量。

那一年我十七歲，捧著十七歲的信仰，我走向了成熟。

堅定的信念——

1970年，我參軍了，這是我生活道路上的轉(zhuǎn)折點，更是我繪畫道路上的一個重要轉(zhuǎn)機。部隊生活，使我有了一種環(huán)境上的充實感，這是一個充滿朝氣、蓬勃向上的大家庭，我意識到發(fā)揮自己繪畫特長的愿望將要實現(xiàn)。

我所在的部隊是一支戰(zhàn)功卓著的鋼鐵之旅，駐扎在塞外偏遠的地方。由于繪畫特長，新兵訓(xùn)練結(jié)束后，我被分配到團放映組當(dāng)放映員，兼任美術(shù)宣傳工作。業(yè)余時間，我采訪好人好事，再把戰(zhàn)士們崇高的思想境界和忘我的犧牲精神繪制成一幅幅小畫，在放映前和訓(xùn)練間隙進行宣傳，得到部隊官兵的稱贊。我凝視著手中的畫筆，陷入了沉思，繪畫的力量不僅僅如此，我一定提高自己的創(chuàng)作水平，用繪畫來鼓舞戰(zhàn)士，讓繪畫發(fā)揮它更大的作用。

我把每月的津貼費，全部用來買繪畫書籍，既然生活需要藝術(shù)，我就要堅持下去，年輕氣盛的我不相信“生在困難時期、長在動亂時期的青年是垮掉的一代！”

有了這樣一種信心，于是吃飯、走路、出差、集會,在一切可能的場合，我的腦子里總是想著構(gòu)思，手中總是不停地畫。如果說，立志繪畫是此岸，作品被刊用乃至成為畫家為人類奉獻美是彼岸，那么在此岸與彼岸之間，必然有著湍急的河流，而心血和汗水則是架在這河流上的橋梁。

緊張的工作、訓(xùn)練歸來，我常常顧不上揩一把額頭上的汗珠便拿起畫筆；節(jié)假日只要沒有公差勤務(wù)，我便請假到營房外寫生積累素材；晚上熄燈后，繪畫也只好在被窩里進行。有時望著窗外夜空中緩緩移動的月亮，一閃一閃的星星，一個個人物的動態(tài)便出現(xiàn)在腦海，就悄悄拿起預(yù)先放在枕頭下的紙筆，摸黑默寫下來，第二天早晨一看，許多線條都重疊在一起，根本不是想象中的位置。即使是這樣，我依舊得到了不少的樂趣和啟迪。

很多時候，我從報刊上收集許多繪畫資料，把它們剪貼在裝訂的大本子里。沒有書，只有通過自己喜歡的作品去認真研究，對別人的畫從構(gòu)思、構(gòu)圖、畫面情節(jié)和藝術(shù)處理上找規(guī)律，從名畫中吸取營養(yǎng)，向?qū)掗煙o垠的藝術(shù)領(lǐng)域邁進。我經(jīng)常在名家畫前久久佇立，靜思揣摩，有時一看六、七個小時。一次夜里醒來，站在席里柯的油畫《梅杜薩之筏》前，直到破曉。多年來，我先后無數(shù)次閱讀許多版畫名家作品，如凱綏、柯勒惠支的銅版組畫《德國農(nóng)民戰(zhàn)爭》和木刻組畫《戰(zhàn)爭》及《自畫像》；古元的《劉志丹和赤衛(wèi)軍》《人橋》；晁楣的《第一道腳印》《北方的九月》《解凍》；徐匡的《學(xué)習(xí)》《鄉(xiāng)村小學(xué)》以及李煥民的《初踏黃金路》《藏族女孩》等等，我對這些作品都愛不釋手，收藏在身邊。做為藝術(shù)的一面鏡子，經(jīng)常對照，激勵自己，從而開始了我漫長的自學(xué)創(chuàng)作的歷程。

最初，我曾嘗試過國畫、版畫、宣傳畫、素描等繪畫形式，創(chuàng)作了數(shù)十幅小畫稿，乘著年輕人“初生牛犢不怕虎”的氣勢，將這些作品寄往報刊雜志。令我難過的是，這些“作品”的命運不是石沉大海就是稿歸原主，我默默承受著一次又一次失敗的打擊，但我不愿因此而放棄追求。在部隊領(lǐng)導(dǎo)和戰(zhàn)友們關(guān)懷鼓勵和支持下，我又以加倍的努力，堅持創(chuàng)作，堅持投稿，終于有了收獲。

從1971年開始至1978年間，我創(chuàng)作發(fā)表了大量的宣傳畫和版畫作品，如：《軍民團結(jié)如一人 試看天下誰能敵》《永遠忠于毛主席 保衛(wèi)祖國立新功》《誓死保衛(wèi)祖國的神圣領(lǐng)土！》《一路行軍一路歌》《軍民一家親》《雁翎兒女》《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》等。版畫《飛馳前進》《戰(zhàn)歌》入選1975年全軍美展，《一日千里》《書記在第一線》《鶯歌燕舞》入選1976年《全國農(nóng)業(yè)學(xué)大寨美展》和《華北地區(qū)版畫剪紙展覽》(二展因故未開幕)。1977年被《河北工農(nóng)兵畫刊》編輯部聘為特邀美編，創(chuàng)作了木刻組畫《工業(yè)學(xué)大慶》，連環(huán)畫《陽光照的心里紅》《小英》，宣傳畫《為建設(shè)強大的國防軍而奮斗》(9幅)等，分別發(fā)表于《河北工農(nóng)兵畫刊》1977和1978年。1978年9月由北京人民美術(shù)出版社特邀，歷時15天，創(chuàng)作了宣傳畫《為實現(xiàn)新時期總?cè)蝿?wù)而奮斗》（整開），全國發(fā)行，被兩部電影故事片采用，此畫曾被全國多城市臨模放大數(shù)十米立放于街頭、廣場、車站等，被譽為“新時期全國第一幅宣傳畫”。

責(zé)任編輯：戚鳳偉

軍民團結(jié)如一人 試看天下誰能敵——

20世紀70年代，那是個讓人難忘的歲月，部隊的生活把我一個普通青年培養(yǎng)成一個懂得感恩、報孝、忠誠和忘我付出的革命軍人。因為我具有繪畫特長，部隊黨委把我分配到最適合發(fā)揮優(yōu)勢的崗位培養(yǎng)我，教育我，使我懂得了畫筆也是一桿槍，同樣可以投身于保衛(wèi)祖國的偉大戰(zhàn)場?！罢鋵殟u”戰(zhàn)事的爆發(fā)，激情燃燒的歲月讓我這位肩負著守衛(wèi)祖國北大門，駐扎在塞外長城腳下“當(dāng)兵的人”萌動了強烈的創(chuàng)作激情。我下定決心要用畫筆表現(xiàn)這一時代的鮮明主題。為此，我多次深入到基層連隊畫寫生，和戰(zhàn)士們吃住在一起，感受他們的思想，體味他們的心境，同時還去駐地農(nóng)村民兵連熟悉生活，身同感受部隊幫助當(dāng)?shù)厝罕娡?xùn)練，同學(xué)習(xí)、同巡邏的情景。

在深入生活的過程中，一次次被軍民一家親的生動事跡所感動。漸漸地，反映軍民聯(lián)防，共筑長城的版畫《軍民團結(jié)如一人 試看天下誰能敵》的創(chuàng)作雛形已在我心中定位。同時,還構(gòu)思了版畫《提高警惕，保衛(wèi)祖國，隨時準備殲滅入侵之?dāng)场泛汀妒乃辣Ｐl(wèi)祖國的神圣領(lǐng)土》等作品。但是如何更好地利用版畫這種簡潔樸素的外在藝術(shù)形式，表達出最為豐富的視覺藝術(shù)效果？在沒有任何老師指導(dǎo)，沒有任何輔導(dǎo)教材的情況下，平日我精心搜集剪貼的大量版畫資料幫了大忙，我細心體味學(xué)習(xí)，從中獲得感悟、吸取營養(yǎng)，以名作為教范，以創(chuàng)作帶動基本功，邊學(xué)習(xí)邊創(chuàng)作。在大量心血和探索的實踐中，逐漸掌握了木刻版畫的刀刻技法和藝術(shù)規(guī)律，同時也在一次次創(chuàng)作體驗中，深刻理解到木刻版畫“以刀代筆”“揮灑自如”對表現(xiàn)畫面主題的特殊作用和重要意義。

為了充分表現(xiàn)作品《軍民團結(jié)如一人 試看天下誰能敵》的主題，充分體現(xiàn)用“毛澤東思想武裝起來的中國人民崇高的大無畏革命精神和英雄氣概”之意，根據(jù)兩個不同的作品構(gòu)思，均采取了宣傳畫的構(gòu)圖特點。以橫、豎兩種不同的仰視構(gòu)圖，突出畫中人物，使畫面整體結(jié)構(gòu)具有紀念碑雕像的特征，莊嚴肅穆、大氣磅礴，穩(wěn)若泰山，從而給人以鋼鐵長城堅不可摧的視覺沖擊力；尤其在強調(diào)揭示人物的內(nèi)心世界——靜穆、威嚴、含蓄、堅強不屈，以嚴謹寫實、富有尊嚴感的形象出現(xiàn)在畫面上。給人以強大的不可征服的意志。特別是在追求畫面中靜中取動、動靜結(jié)合，使畫面人物與背景達到高度和諧完美的統(tǒng)一；在強化作品的黑白對比、色彩效果以及版畫特點等方面爭取發(fā)揮到位，并力求突破常見的粗線條、大色塊、型（型概念是專用詞么？）概念、色單調(diào)的“報頭”式的流行風(fēng)格。大膽采取重寫實、細刻劃、多套色、求真切的現(xiàn)代表現(xiàn)手法，充分體現(xiàn)版畫藝術(shù)的形式美和意象審美效果；在刀法的運用上，更多采取三角刀的刻法，以不同的排線組織，細密而流暢的運刀，毫不含糊地表達出各種不同物體的質(zhì)感和結(jié)構(gòu)。力求畫中人物激情飽滿、威武自信、真摯細膩。并使畫中的工人、農(nóng)民、解放軍和邊防少數(shù)民族女民兵的英雄群像與天空背景渾然一體，洋溢著愛憎分明的炙熱情感，力求達到形式美、技藝美、視覺美和效果美的高度統(tǒng)一。

上述作品內(nèi)容和形式表現(xiàn)了文革時期美術(shù)作品的創(chuàng)作原則和藝術(shù)特征，是特定歷史時期的標志，是記錄一個時代的印跡。這兩幅作品均構(gòu)思于1971年，結(jié)稿于1972至1973年間，其中作品《軍民團結(jié)如一人 試看天下誰能敵》（原稿）與版畫《軍民一家親》（1971年作）曾選送北京參加1972年“紀念毛主席在延安文藝座談會上的講話發(fā)表三十周年”全軍美展，1977年我將這幅作品進行了修改并重新刻制。

收獲的女人——

許多時候，我常常想到，在自己自學(xué)繪畫道路上，許許多多杰出人物給我的啟發(fā)和鼓舞。魯迅讀書寫作，連喝咖啡的功夫都舍不得浪費；周總理一邊吃飯一邊批閱文件，惜時如金；奪得數(shù)學(xué)皇冠明珠的陳景潤自幼歷盡艱辛，從一只“丑小鴨”成長為赫赫有名的數(shù)學(xué)家……正是這些高尚精神激勵著我在部隊這個特殊的環(huán)境里去拼搏，去奮斗，去克服前進路上的種種困難。

實踐告訴我，當(dāng)一個人愛上自己事業(yè)的時候，當(dāng)自己認識到畫筆也是一桿槍，同樣可以為人民貢獻聰明和才智的時候，走向成功的腳步就會加快，條件和環(huán)境的限制也就讓位于志向和理想了。從那以后，我的作品又相繼在《美術(shù)》雜志、《版畫藝術(shù)》《版畫世界》《勁草木刻》《人民日報》《解放軍報》《中國青年》《新觀察》《新華文摘》《中國通俗文藝》《廣西文學(xué)》《山東畫報》《河北畫報》等報刊雜志發(fā)表，一些雜志還以超大篇幅和封面封底刊登，并連續(xù)多次參加全國全軍美展及獲獎，有幾家報紙對我的作品還給予了充分的肯定。

中國現(xiàn)代版展函

我知道，藝術(shù)的追求是永無止境的，我要盡百分之百的努力來實現(xiàn)自己的愿望，不能疏忽半點。

1976年，在新的藝術(shù)得到發(fā)芽生長的季節(jié)里，我創(chuàng)作的版畫《一日千里》，首次入選全國美展，與此同時，由于心血、體能消耗太大，我患了嚴重的神經(jīng)衰弱癥，頭痛失眠無情地折磨了我六年之久，在六年之長漆黑的人生遂道里，我沒有放棄過自己的追求，相反，這六年卻是我的創(chuàng)作有史以來最豐富的收獲季節(jié)。版畫、宣傳畫、連環(huán)畫、封面設(shè)計和插圖等形式不同的作品出版、參展、獲獎。我默默品嘗著來之不易的甘甜，我深深感到，美術(shù)事業(yè)，已經(jīng)浸透我整個生命，創(chuàng)作過程便是心靈的塑造過程，在為社會，為人類奉獻美的同時，自己也贏得了美的人生。

1976年一個吉祥的日子里，我結(jié)婚了，妻子的到來，帶給我一個溫暖的家，一個有了寬厚體貼的暫新世界。第二年，我們可愛的女兒出生。因為我是戰(zhàn)士，妻子只能留在原籍而不能隨軍，妻子帶著女兒默默承受著農(nóng)村貧困而艱苦的生活，每次探親看到的總是妻子那瘦弱的身影。她只能用她富有的微笑來安慰我，支持我。她所能做的也只有微笑，這種微笑深深地打動了我，給予了我永恒的創(chuàng)作精神，玉米地外小憩時勞累無奈的神情，成為我的創(chuàng)作靈感，這種感覺纏繞在我的思維空間，以至于今天我終于不顧一切地把玉米地邊的靈感拾起，組合成為我用心靈創(chuàng)作的又一幅藍圖——《收獲的女人》。

人生的改寫，機遇是一方面，但更重要的是從自身的勤奮開始。在我取得成績的同時，部隊領(lǐng)導(dǎo)為我的創(chuàng)作提供了最優(yōu)越的條件，我被送到天津美院、中央美院進修。為了表彰我的創(chuàng)作成果，北京軍區(qū)將我樹為自學(xué)成才的先進典型，并多次記功。1979年破格提干，并且晉升為正營級，妻子、女兒和岳父提前隨軍，使我終于有了一個比較“完整”的家。妻子被安排工作，她以女性特有的美德影響著這個家，她每天下班后照顧老人、孩子，為我的創(chuàng)作提供一切方便，在深夜我創(chuàng)作興趣正濃而加班加點時，她輕手輕腳，總是做上可口的夜宵端到我的面前……

我的妻子便是這樣一位嫻靜、體貼的女性，我的家庭，便是這樣一種和諧、理解的氣氛，我的女兒那樣的懂事、乖巧。既便是略顯貧寒了一點，可從另一種意義上講，我是多么的富有。我的事業(yè)，在這種環(huán)境中得到了良好的滋養(yǎng)。

《孤兒》與《黃山喜遇》——

1976年唐山大地震以后，我隨北京軍區(qū)炮兵組織的創(chuàng)作組體驗生活。災(zāi)區(qū)的廢墟深深震撼了我，在孤兒院里所看到的一切，都深深感動了我。憑著那種靈感和激情，我擬稿創(chuàng)作版畫《孤兒》，沒有模特，就請愛人和女兒做，一遍又一遍，如果妻子說一聲累，我心里也安寧些，但她從來都笑笑，搖搖頭。女兒還小，卻相當(dāng)理解父親的心，十分耐心地合作。1979年10月，題為《孤兒》的這幅版畫，參加了在北京中國美術(shù)館舉辦的建國三十周年《全國第五屆美術(shù)作品展覽》和《全國第六屆版畫展覽》，獲全軍美展一等獎、北京軍區(qū)創(chuàng)作一等獎、北京市優(yōu)秀作品獎，被國家先后介紹到法國、日本展出，并選入《中國新興版畫五十年選集》。

版畫《黃山喜遇》是1979年應(yīng)《河北文藝》出版社的約稿而創(chuàng)作的，當(dāng)時我偶爾從人民日報上讀到題為《我們在黃山見到了鄧小平同志》的通訊，作者是四個大學(xué)生，描寫他們幾人與鄧小平在黃山相逢的過程，由此誕生了《黃山喜遇》的創(chuàng)作靈感。20天后，編輯拿到這幅畫時非常滿意，一筆未修改，便作為80年第1期《河北文學(xué)》封底發(fā)表。同年，此畫還參加了《全國第二屆青年美術(shù)作品展覽》，獲得了國務(wù)院文化部、共青團中央、中國美術(shù)家協(xié)會授予的三等獎，并在全國十四個省市巡回展出，被中國美術(shù)館收藏。在此以后，我的作品《同學(xué)》《陌生人》《晨》《憧憬》等一大批作品均獲得全國、全軍及省美展大獎，一些代表作品被中外美術(shù)館所收藏。

1982年至1983年我先后加入中國美術(shù)家協(xié)會，中國版畫家協(xié)會。1983年我被中國美術(shù)家協(xié)會調(diào)查統(tǒng)計列為全國72位優(yōu)秀青年畫家之一。我的作品被載入《中國當(dāng)代美術(shù)》《中國當(dāng)代版畫史》《中國版畫年鑒》《中國新興版畫五十年選集》等重要典籍。1984年，我被樹為全軍區(qū)自學(xué)成才的先進典型，出席《北京軍區(qū)學(xué)習(xí)科學(xué)文化，培養(yǎng)軍地兩用人才經(jīng)驗交流會》并作了書面發(fā)言，曾受到中央軍委領(lǐng)導(dǎo)同志的接見，中央廣播電臺、中央電視臺、河北廣播電臺、《解放軍報》《光明日報》《中國青年報》等對我的自學(xué)事跡均作過專題報道。

責(zé)任編輯：戚鳳偉

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