國油版雕，曾排在第三大畫種的版畫已被后來居上的綜合材料繪畫無論在創(chuàng)作隊伍、關注度上遠遠超越了，十四屆全國美展版畫作品共收到3604件，最終368件入選，其中50件進京，入選率超過百分之十，而綜合材料繪畫收到5340件，220件作品入選，其中進京24件，入選率不到百分之五，雖然美協(xié)在這屆大展上，對版畫的入選件數(shù)、進京件數(shù)上，依然當作大畫種對待，但它己落后綜合材料繪畫是個不爭的事實。

中國版畫起源于漢代，在唐宋得到進一步的發(fā)展，到了明清達到高峰，形成了獨具特色的藝術風格。自1931年起，由魯迅倡導的新興木刻，才開始了我國有創(chuàng)作版畫的史頁，而今已經(jīng)度過了九十余年的歲月。新興版畫從它誕生那天起，便和中華民族的解放事業(yè)緊密相關，與廣大人民群眾的命運血肉相連，它是中國革命文藝的一個重要組成部分，是三十年代左翼美術的主力軍。

抗日戰(zhàn)爭時期和解放戰(zhàn)爭時期是新興版畫的成長時期。這段時期的客觀環(huán)境和社會條件，給版畫的長足發(fā)展提供了必要前提。這時期解放區(qū)的美術界，木刻成了一枝獨秀的鮮花，其藝術成就也顯得更加輝煌，影響及于國內(nèi)外。新中國成立后，版畫與國畫、油畫、雕塑的管理指導納入中國美協(xié)，使版畫創(chuàng)作達到了空前高度，這種成績集中體現(xiàn)在三大地方學派的作品上，即以李少言、牛文等為代表的四川黑白版畫，以晁楣、張禎麒等為代表的黑龍江北大荒的油印套色版畫，以吳俊發(fā)、楊明義等為代表的江蘇水印版畫。此外如以趙延年、劉曠、賴少其、劉曉剛分別代表的浙江版畫、陜西版畫、安徽版畫、山東版畫，都以不同的地方特色豐富了版畫創(chuàng)作的面貌。

第十四屆全國美展版畫金獎作品《陽光下的大橋澆筑工》 曹丹

時代在發(fā)展，大眾的審美也在與時俱進，面對中國畫、油畫的持續(xù)熱度、綜合材料繪畫的追趕，無形給版畫帶來壓力，有壓力才有動力，相信版畫這一古老藝術在廣大美術工作者及中國美協(xié)的同心協(xié)力下，不斷求新求變，創(chuàng)作出一幅幅精品力作，再鑄版畫藝術的輝煌。

第十四屆全國美展版畫進京及入選作品欣賞（部分）

馬列波《手語—ABC》

胡兆明《暖陽》

梁浩周 絲網(wǎng)版《航天逐日》

張石玉《日日新、又日新》

嚴茹玉 套色木刻《預備·跳！》

劉中國 凸版《穿越新時代》

劉波 絲網(wǎng)版《晨曲》

郭浩 郭巍 石版套色《靜謐淺冬》

張新江《步伐》

寶福明 黑白木刻《筑夢在路上》

蔡醒善 黑白木刻 《爾濱·舞冬》

陳光勇 絲網(wǎng)版《立春》

陳鵬剛《芳華》

楚宇涵《街巷阡陌》

陳茂山 水印木刻《山言·不息》

陳行曄 木板水印《芬芳時代》

初艷淼《向云端》

董勁峰 套色木刻《收苞谷的日子》