吳昌碩畫枇杷很是潑墨大寫意手法，筆墨渾厚，筆法蒼勁。毛筆蘸濃墨，兩筆畫出枇杷之形體，枇杷調(diào)色用中黃加淡墨，時(shí)而加一點(diǎn)赭石。畫一串枇杷時(shí)，先用重色畫前面的一顆，依次減淡墨色畫出后面的果子。

吳昌碩受過西畫的影響，懂得利用明暗來表現(xiàn)體積，所以左右兩筆畫果身時(shí)，中間適當(dāng)?shù)奈恢昧粢稽c(diǎn)白，形成高光，而在另一邊加點(diǎn)淡墨畫成暗面，枇杷即顯得圓潤有立體感。

畫枇杷蒂時(shí)，考慮在墨色半干時(shí)用濃墨點(diǎn)，太干則不好銜接。枇杷作品中，主次分明，主體部分，色澤濃艷，依次下來越淡、越灰、越暗。

吳昌碩在畫扇面枇杷圖時(shí)，葉子是用沒骨技法畫的，落筆要快，慢則墨色易糊；枝干用枯筆勾勒，縱橫交錯(cuò)，安排疏密有序，再點(diǎn)苔處理節(jié)奏。背景石需用大筆揮灑，飽蘸水墨，一氣阿成。吳昌碩以草書入畫，取縱勢，用筆雄渾、飽滿，如老藤攀墻，書畫相得益彰，意境已成。

吳昌碩（1844—1927），初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。浙江孝豐人。晚清民國時(shí)期著名國畫家、書法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社長，與厲良玉、趙之謙并稱“新浙派”的三位代表人物，與任伯年、蒲華、虛谷合稱為“清末海派四大家”。

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