紅 梅  立軸 設(shè)色紙本 1916年作
    款識：鐵如意擊珊瑚劍，東風(fēng)吹作梅花蕊。艷福茅檐共誰享，匹似盤敦尊罍簋?？噼F道人梅知己，對花寫照是長枝。霞高勢逐蛟虬舞，本大力驅(qū)山石徙。昨踏青樓飲渺倡，竊得燕支盡調(diào)水。燕支水釀江南春，那容堂上楓生根。丙辰四月維夏潑墨成此，略似花之寺僧筆意。老缶吳昌碩。

           
     紅梅圖  立軸 1919年作                 紅梅圖  立軸 1916年作              梅花秀石  立軸 1921年作

           梅花圖  紙本設(shè)色 縱159.2厘米橫77.6厘米 1916年作 上海博物館藏
    《梅花圖》構(gòu)圖奇特，幾條豎直線條，作為梅花主干，小枝旁出。右上側(cè)又伸出數(shù)干梅枝，穿插于主干之間。梅花先用寫意法勾勒，再填顏色，梅干梅枝的處理，粗看似乎不合常規(guī)，然而細(xì)細(xì)品味，枝干橫豎交叉，雜而不亂，恰到好處表現(xiàn)出梅花的風(fēng)姿，富有生活氣息。畫家以書法入畫，筆墨蒼勁，透著幾分金石趣味。此畫是吳昌碩花卉畫的奇絕之作，蒼勁俊朗而灑脫隨意。

          
     端陽嘉果  立軸 設(shè)色紙本 1915年作        春來蘆橘黃  立軸  設(shè)色紙本   枇杷  立軸 設(shè)色紙本 1920年作

        
             枇杷滿枝  立軸 設(shè)色綾本 1916年作
    《枇杷滿枝》作于綾本上，由于綾不吃墨，對寫意畫家來說，是對筆力的巨大考驗(yàn)。畫中，幾枝枇杷憑空而起，枝葉上下披離，枇杷穿插其間，并不斤斤于形似與否，以氣馭形，得其勢而已！吳昌碩理想的藝術(shù)境界是“畫成隨手不用意，古趣挽住人難尋?！比髦袖h用筆，以墨色為干，得古厚之致。但他對古趣的追求，卻不荒寒，不酸冷。畫中赭色的樹干，青綠的枝葉，金黃的果實(shí)，古而艷，古而鮮，這與他熱愛自然，并適度吸收市民文化情調(diào)密切相關(guān)。

        
   枇杷  設(shè)色紙軸 1909年作            枇杷圖  立軸                    枇杷又黃時(shí)節(jié)  立軸 1918年作

          枇杷圖  紙本設(shè)色 1917年作 天津人民美術(shù)出版社藏
     清代惲壽平曾畫折枝枇杷，并在畫上題有：“筆端亂擲黃金果，不屑長門買賦錢?！眳遣T在另一幅《枇杷圖》上有：“五月天熱換葛衣，家家廬橘黃且肥；烏疑金彈不敢啄，忍餓空向林間飛。”枇杷鮮果，盛產(chǎn)蘇州洞庭東山，有白沙廬橘，小者味甘美，大而白者極酸，樹葉可做藥材。《枇杷圖》，枝干從上而下，筆能力透紙背，并列樹枝，相互襯托，樹干椏杈，果實(shí)累累。他畫枇杷，一筆圈成，在紙未干時(shí)，點(diǎn)上墨點(diǎn)，使黃金果更加惹人注意，并具有新鮮欲滴、飽含水分的感覺。

         
             凌霄花圖  立軸 設(shè)色紙本 1903年作

        
      芍藥圖  鏡心 設(shè)色紙本 1915年作                         名園芍藥  立軸 設(shè)色紙本 1912年作

          芍藥圖  紙本設(shè)色 1923年作 吉林藝術(shù)學(xué)院藏
    吳昌碩畫花卉手法也像“百花爭妍”那樣豐富多彩，種類繁多，有桃花、辛荑、芙蓉、牡丹、芍藥較為艷麗、富貴；另一類取梅、蘭、竹、菊較為清疏淡雅，尤為吳昌碩所崇尚，喜愛。芍藥具有艷麗富貴、姹紫嫣紅的品格，在花卉中占有獨(dú)特的地位。芍藥在吳昌碩晚年的作品中大都爛漫開放，用鮮艷的胭脂紅來設(shè)色、花瓣含有充分的水分，故能顯出動(dòng)人的光彩，再加茂密的枝葉陪襯，很有生氣，使大寫意花卉進(jìn)入一個(gè)新的境界。

        
             金鳳好女圖  立軸 設(shè)色紙本 1907年作
    款識：小鳳招邀下碧城，仙乎幻作此花身。近來添得閑功課，細(xì)碎閑花為寫真。光緒歲丁未三月杪，癖斯堂薄莫并題句。吳俊卿老缶。昨讀汲庵稿得見題鳳仙六言云：金鳳甞稱好女，嬌姿楚楚如仙。顏色并宜秋夏，美人獨(dú)立階前。聾。
    《金鳳好女圖》是吳昌碩64歲的作品。畫從一角生發(fā)，鋪陳半幅，以簡潔的構(gòu)圖和樸素的色墨繪湖石鳳仙，頗得一種秀逸之美。而此畫款題尤其耐人尋味。長長的款題分兩次寫成，初題是一首吳昌碩自作七言絕句，喻鳳仙為天女，是信手拈成的句子，讀來可親可近，已得為詩妙諦。然而僅僅隔了一天，吳昌碩讀到了汲庵題鳳仙六言詩，深感汲庵所詠文字更簡潔，形象更可人，殊覺佳妙，于是不掩筆墨，復(fù)題于左，作成近百字長題。吳昌碩是詩書畫印俱全的藝術(shù)大師，尤其他的詩，用當(dāng)年沈曾植的話說是“翁（指吳昌碩）書畫奇氣發(fā)于詩，篆刻樸古自金文，其結(jié)構(gòu)之華離杳渺抑未嘗無資于詩者也?！彼脑姴粌H“資”益他的畫，也“資”益他的書法和篆刻，其妙不在他的別種藝事之下。比如這首詠鳳仙七言絕句，妙喻以外，是詩意的明白曉暢，卻又不失語言的委婉，這與他的繪畫風(fēng)格完全一致：既不沾脂粉氣，也不染紳士味，一種蘊(yùn)藉氤氳字里行間。

               
           珠 光  立軸 1919年作                藤蘿花  立軸 設(shè)色紙本        珠光  設(shè)色綾本 1920年作

         玄珠圖  紙本設(shè)色
    藤莖植物是吳昌碩最擅長的描繪對象，他畫紫藤、葫蘆、葡萄、牽?；ā苊?yuàn)Z自然，絕世超俗，這幅《玄珠》其藤若游龍，莖似草書，回旋疾轉(zhuǎn)，連絲不斷，確有“法與草圣傳，氣奇天地放”的魄力。在疏朗的幾枝藤葉中，有正有側(cè)、向背布局疏密得體，有畫處，藏密厚重，無畫處反覺得空闊，渺無邊際。紫藤花一串串，色彩繽紛，嫵媚嫣潤，花色上淡下濃，透微明麗，如畫家的詩中說：花垂明珠滴香露，葉張翠蕓團(tuán)春風(fēng)。

                   
             錦 鯉  立軸 水墨綾本 1914年作              魚樂圖  水墨紙軸 1921年作

        
             母子圖  立軸 水墨綾本 1921年作
    釋文：世人無可語倚窗?與雞談喔喔日?當(dāng)午相對空喃喃 世間更有能言鴨 何不放棹桃花潭 辛酉冬吳昌碩時(shí)年七十又八
    吳昌碩一生仕途不濟(jì)，便通過書畫詩文的方式一洗胸中郁勃不平之氣。其最擅長寫意花卉，偶作禽鳥，受徐渭和八大山人影響最大，由于他書法、篆刻功底深厚，他的繪畫刀筆縱橫，不經(jīng)意間將書法、篆刻之章法、體勢融入繪畫，形成了富有金石韻味的獨(dú)特畫風(fēng)。此作即可見其中關(guān)鈕，母雞與其中一只幼雛構(gòu)置了一組情節(jié)，其余幼雞三五成群，嬉戲玩耍，生動(dòng)可愛，或墨色染之，或以線為主，線條功力異常深厚，施以淡墨。題畫詩幽默詼諧。

        
             香騷遺意圖  立軸水墨紙本 1892年作

                  
          幽 蘭  立軸紙本                山谷幽蘭  設(shè)色紙本 1918年作     蘭石圖  立軸 水墨紙本 1919年作

        
             幽 蘭  立軸 水墨紙本
    上款人趙子云（1874-1955），號云壑、泉梅老人，江蘇蘇州人，吳昌碩弟子。此幅作品用筆沉穩(wěn)，融入千古而顯現(xiàn)于一叢一瓶幽藍(lán)間，既突出了文人畫的清雅格調(diào)，又表現(xiàn)了師徒兩人的深厚情誼。

         
               蘭桂清賞圖  立軸 丙午（1906年）作
    吳昌碩繪畫尤工花卉，博取徐渭、石濤、趙之謙各家長處，并取篆、隸、狂草的筆意入畫，繼承“揚(yáng)州八怪”畫風(fēng)，下筆如急風(fēng)驟雨，色酣墨飽，布局重整體，尚氣勢。他說：“奔放處不離法度，精微處照顧氣魄?！币虼艘还P一畫，一枝一葉匠心獨(dú)運(yùn)，配合得宜。 “臨橅石鼓瑯玡筆，戲?yàn)橛奶m一寫真。中有離騷千古意，不須攜去賽殘神。” “東涂西抹鬢成絲，深夜挑燈讀楚辭。風(fēng)葉雨花隨意寫，申江潮滿月明時(shí)?！弊髌飞项}此二首并記：“掘地得瓶如秋壺，腹內(nèi)有字用潔白日本紙拓出之。諦審霍是霍字。吳愙齋藏叔男彝霍字相同。羆是羆字吳氏兩罍所儲(chǔ)庚?！?/font>