中國(guó)校外教育教研試點(diǎn)

下旬刊11/2019淺析《紅樓夢(mèng)》與《百年孤獨(dú)》悲劇的相似性

◆李超然

（北京匯文中學(xué)）

【摘要】《紅樓夢(mèng)》與《百年孤獨(dú)》是中國(guó)文學(xué)史及西方文學(xué)史上兩部巔峰之作，而這兩部看似無關(guān)聯(lián)的作品卻都講述了一個(gè)時(shí)代的悲劇故事，有極大的相似性。以兩者悲劇的相似性為切入點(diǎn)，分析其在悲劇的預(yù)示性、悲劇的家族性，悲劇人物的相似性以及悲劇的表現(xiàn)手法和現(xiàn)實(shí)意義幾個(gè)方面的共通點(diǎn)，以探索悲劇的深刻內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】《百年孤獨(dú)》《紅樓夢(mèng)》

悲劇相似性一、引言

悲劇作品一直是文學(xué)中極具影響力的門類，其思想

體系的博大精深歷來為人所贊嘆，但也正因如此，悲劇

的深沉思想內(nèi)涵是不容易在讀完作品后立即得出的。

《紅樓夢(mèng)》及《百年孤獨(dú)》是眾多悲劇作品中當(dāng)之無愧的

兩部曠世之作，二者都以作者所處的現(xiàn)實(shí)社會(huì)為基礎(chǔ)，

通過對(duì)家族悲劇的描寫引發(fā)人們對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考，在悲劇

的預(yù)示性、人物與家族的悲劇命運(yùn)、悲劇的表現(xiàn)手法與

悲劇的現(xiàn)實(shí)意義上具有極高的相似性。從這兩部作品

所表現(xiàn)的悲劇入手，分析其相似性，有助于加深我們對(duì)

作品的深入理解，了解中西方在人物塑造及悲劇表現(xiàn)上

的共通性。

二、悲劇的預(yù)示性

兩部作品均在悲劇終成定局之前給出了預(yù)示，具有

神秘色彩?！都t樓夢(mèng)》開篇便以神瑛侍者與絳珠草充滿

神秘色彩的故事為背景，說明林黛玉是作為絳珠草的化

身來塵世向神瑛侍者的化身賈寶玉還淚的，“沉酣一夢(mèng)

終須醒，冤孽償清好散場(chǎng)”，他們的愛情早已注定不會(huì)

有美滿的結(jié)局，如此帶有神話意味、荒誕的背景也為故

事的悲劇結(jié)局埋下伏筆。書中對(duì)悲劇最直接的預(yù)示在

第五回“夢(mèng)游太虛幻境”中體現(xiàn)，賈寶玉在那里看到了

指示人物命運(yùn)的“金陵十二釵副冊(cè)”“《紅樓夢(mèng)》原稿”

等冊(cè)子，其上寫到“千紅一窟，萬艷同杯”，窟與哭、

杯與悲諧音，預(yù)示著故事將以淚謝幕、以悲收?qǐng)?。?/p>

曲枉凝眉中的“水中月”“鏡中花”暗示寶黛愛情就像鏡

花水月一般容易消逝，終究是一場(chǎng)愛情悲劇。冊(cè)子上

同時(shí)以詩畫暗喻了各主要人物的命運(yùn)安排，均無好結(jié)

局，并以“好一似食盡鳥投林，落了片白茫茫大地真干

凈”收尾，悲劇結(jié)果不言自喻。此外，《紅樓夢(mèng)》還用

到了讖語法、諧音法隱晦地揭示人物命運(yùn)，如揭示賈探

春的命運(yùn)的詩前畫著兩人放風(fēng)箏，一片大海，一只大

船，暗示她將遠(yuǎn)嫁。寫妙玉的詩前畫了一塊美玉，落

在泥垢之中，暗示她會(huì)被玷污?！霸瓏@息”諧音為“原

應(yīng)嘆息”，“甄英蓮”諧音“真應(yīng)憐”等預(yù)示人物的悲劇

命運(yùn)。

《百年孤獨(dú)》中最明顯的預(yù)示便是羊皮紙上的預(yù)

言，吉卜賽人梅爾基亞德斯用梵文在羊皮紙上寫下了對(duì)布恩迪亞家族的預(yù)言：“家族的第一個(gè)人被捆在樹上，最后一個(gè)人正被螞蟻吃掉”然而預(yù)言一旦被破解馬孔多便會(huì)被颶風(fēng)吹走，它既是悲劇的預(yù)示，又是悲劇的結(jié)尾。另外，庇拉爾·特爾內(nèi)拉可以用紙牌算命，預(yù)知到未來的事情，這也起到了預(yù)示人物悲慘命運(yùn)的作用，如她成功預(yù)見了麗貝卡的死亡。故事還采用了圓形敘事的方法：時(shí)間是一個(gè)圓，故事的敘述由現(xiàn)在、將來、過去再到現(xiàn)在；布恩迪亞家族的興亡是圓、馬孔多的歷史發(fā)展也是圓，都是從無到有，再到毀滅。書中原話就寫到：“時(shí)間像是在打圈圈，我們又回到了當(dāng)初?！笨傊?，《紅樓夢(mèng)》與《百年孤獨(dú)》在塑造故事上都應(yīng)用了或明或隱的預(yù)示。預(yù)示性的語言一方面加強(qiáng)了故事的荒誕意味，令人琢磨不透，另一方面又增加了故事的悲劇性，明知結(jié)局是悲劇，人物塑造得越可愛，不可掙脫的悲劇命運(yùn)就越令人神傷。三、悲劇的家族性二者都是以家族為單位來講述悲劇的發(fā)展，整個(gè)家族的毀滅增強(qiáng)了悲劇的沖擊性。《紅樓夢(mèng)》以賈家的興衰為線索，詳細(xì)描述了這個(gè)大家族走向覆滅的過程。賈家人仗著自己家底殷實(shí)，肆無忌憚地?fù)]霍浪費(fèi)、坐吃山空，過著“用十幾只雞做一道菜，十幾兩銀子吃一桌酒菜”的窮奢極侈的生活。他們好面子、講排場(chǎng)，為了在元妃省親之時(shí)用浩大的排場(chǎng)迎接她，甚至特意斥巨資建大觀園，連元妃都覺得太過奢華。再者，賈母過生日、慶祝重大節(jié)日也開銷不菲，如此揮霍之下，賈家入不敷出，幾乎已是一個(gè)空殼了，以至后來得通過當(dāng)東西來補(bǔ)貼家用。若是家族后代能有杰出者撐起大局，或許賈家不至于落得這步田地，可無奈的正是賈家后繼無人。賈璉、賈蓉荒淫無度，每天吃喝嫖賭、和女人廝混，不務(wù)正業(yè)，令人不齒；賈寶玉不思進(jìn)取，無心考取功名利祿，整日混跡于女兒叢中，幻想和姐妹們相伴一輩子，甚而在別人看來有些憨憨傻傻，被冠上了“呆子”的標(biāo)簽。賈家后代沒有一個(gè)在政治或商業(yè)上有所建樹的人物，無法托起賈府這個(gè)已千瘡百孔的大包袱，終究資財(cái)散盡，“忽喇喇如大廈傾”，原本富裕興旺的家族就此敗落。脂硯齋有一句評(píng)語：“草蛇灰線，伏延千里”，細(xì)思賈家人的所作所為，其實(shí)早已為家族的悲劇

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