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學過文學、愛好文學的，鮮少有人沒讀過《呼嘯山莊》，那是翻譯文學界不可逾越的一座里程碑。
即便經過一個多世紀的時間洗禮，大數據時代的讀者翻開《呼嘯山莊》，依然能被那優(yōu)美詞句所深深感染，被男女主人公滾燙的愛情話語所不停感動，身陷故事情節(jié)的不斷跌宕起伏而不能自拔，而《呼嘯山莊》的譯者就是楊苡。 至于他的哥哥楊憲益，在翻譯界更是鼎鼎大名，他是“翻譯文化終身成就獎”的獲得者，被譽為“翻譯了整個中國的人”“紅樓譯匠”。 大少爺出身的牛津才子楊憲益一生散淡，50年代初在懷仁堂，周恩來總理介紹他是《離騷》英文譯者，毛澤東說《離騷》也能譯嗎，他淡然說“諒必所有的文學作品都是可以翻譯的吧”。 《楊憲益 楊苡兄妹譯詩》收錄了兄妹二人翻譯的100余首英國詩歌，詩歌共分為5輯：《在我的故鄉(xiāng)，我如覺得無聊》、《老虎》、《梭羅門與巫女》、《嬰兒的悲哀》、《人幾乎能夠》。 這些詩歌的內容既有關于理想和愛情，也有生活的小感悟、小確幸，更有天南海北路過人間的成長。
兄妹倆的譯詩，最難得是既有中文譯詩，又有英文原詩，閱讀翻譯過后的詩歌再和原文兩廂比照，不同的語境、不同的歷史人文背景、不同的生活場景，所帶來的不同的感受和體悟，只可意會不可言傳。 閱讀這本詩集，讓人不僅能夠學習英文詩歌的語法心態(tài)，還能讓現在的譯者，學習到老譯者的手法嫻熟和語境隨時隨地的自如轉圜。 這些詩不是兄妹兩人出于被動受邀的翻譯，而是出于喜歡主動選擇的翻譯，沒有愛好變成工作的勞役感，而是純粹的喜歡、熱愛，由衷的沉浸其中、樂在其中、愛在其中。那種翻譯帶來的歡欣與踴躍，清新與愉悅，躍然紙上，閱讀譯詩后，自是不言而喻的充滿愜意感。 這本詩集中許多譯詩，兄妹兩人各自有各自的風格，一些辭藻不用看作者名字，便能區(qū)分到底是兄長的手筆，還是妹妹的筆觸，相比于楊憲益男性的剛建、理性、大氣，我更喜歡楊苡的女性特有的婉約細膩小情調。就譬如她翻譯的這首《太陽落下去了》
太陽落下去了 太陽落下去了， 如今那長長的草 在晚風中凄涼的搖擺 野鳥從那古老的灰石邊飛開 到溫暖的角落里尋覓一個安身所在 在這四周所有的寂寞景色之中 我什么也看不見，也聽不見 除了遠方來的風， 嘆息著吹過這一片荒原。 她所選擇的嘆息著吹過，仿佛用心靈去感悟太陽落下去的氛圍，那種女性特有的敏感纖悉，唯有同為女性的讀者，才能感同身唔。還有她的另一首《嬰兒的悲哀》
嬰兒的悲哀 我媽媽呻吟！我爸爸流淚。 我一下子跳進這危險的世界 無依無靠，光著身，尖聲喊叫 就像躲在云彩里的一個魔妖。 我在爸爸的手里拼命掙脫， 就想扔掉束縛我的那堆包裹： 使我動不了，還很疲勞， 還不如索性躺在媽媽的懷抱
尤其是頭一句，“我媽媽呻吟！我爸爸流淚。”，把一對喜獲麟兒的新手父母百感交集的心態(tài)，描繪 相對于妹妹囿于生活里的小視覺小平臺，楊憲益的譯詩則給人大視覺和大平臺的廊闊，他作為男性要比妹妹接觸的世界范圍和視野更寬廣更寬闊。他的這首《愛爾蘭空軍駕駛員》就非常個性鮮明，帶有那個時代特有的世界觀和人生觀。 愛爾蘭空軍駕駛員 我知道我的生命將結束 在天上某處，在云層以外 我所攻擊的人我并不恨 我所護衛(wèi)的人我也不愛。 我的家鄉(xiāng)是吉爾塔坦村， 我的親友是那里的窮人。 結果怎樣他們總無所損， 他們也不會比以前歡欣。 不是法律、義務，使我參戰(zhàn)， 不是紅會人物，不是民眾。 一時忽然覺得很好玩， 激起我到云層間去活動。 我想過一切，都計算好了， 未來的生活也必是白忙， 過去的歲月也更是無聊。 這個死同這個生活一樣。
《楊憲益 楊苡兄妹譯詩》封面選中的兄妹合照，滿滿的書卷氣，透析著良好的出身和教養(yǎng)，封面用的紙張也與眾不同，有著充足的民國氣息，那種淡淡的詩意，隔著灰色的紙張，低調又張揚。 |
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