縱覽雍正一朝之器物大宗，無(wú)論陶瓷抑或竹玉木角等諸料，均十分明顯地呈現(xiàn)出一種精雅、細(xì)致，而又內(nèi)蘊(yùn)萬(wàn)方的美感氣象。
此次永樂(lè)拍賣推出數(shù)件雍正時(shí)期古董珍玩，歷數(shù)雋秀之息，盡逾造物之極，帝王之卓絕審美與御窯之督造品味，共同穿過(guò)幾個(gè)世紀(jì)的風(fēng)，迎面而來(lái)。
部分拍品精覽
雍正皇帝，清代入關(guān)后的第三代君主，愛(ài)新覺(jué)羅胤禛，康熙皇帝的第四子。
為君十三年，在他經(jīng)歷了殘酷的奪嫡之爭(zhēng)，以“惟以一人治天下,豈為天下奉一人”為座右銘，刻“為君難”印以自警。
清世宗  愛(ài)新覺(jué)羅·胤禛
他自言“朕自朝至夕，凝坐殿室，批覽各處章奏，目不停視，手不停批，訓(xùn)諭諸臣，日不下數(shù)千言?！睘楸苊馍菝业≌?，十余年不出京師。
在如此高度緊張的帝王生涯中，鐘情于瓷器成為雍正帝為數(shù)不多的消遣暢懷的途徑。
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LOT 1022
清雍正
御制白釉暗刻夔龍紋花籃
H：16.5 cm
估價(jià)：RMB 80,000-120,000
此式花籃尊為清代官窯瓷器稀有品種，極為罕見(jiàn)。盤口微敞，口沿上對(duì)稱飾雙立耳，束頸，小圓腹，底承圈足外侈，通體罩施白釉，釉汁淡雅靜美，其上以凸滿飾雙身蟠螭紋，身軀彎轉(zhuǎn)起伏，舒卷流暢。布局規(guī)矩，頗顯匠心，雙身蟠螭皆首尾相對(duì)，可謂巧妙。其紋樣仿古而為，參見(jiàn)《寧壽鑒古》卷八漢蟠螭壺。此類仿古紋樣源于清初統(tǒng)治者復(fù)禮之思潮，即得青銅彛器之古拙，又不失精致小巧之氣韻，二者相得益彰，融古于心，雋秀嫻雅，盡顯雍正色釉仿古登峰造極之工藝技巧。
此類花籃之用途，于乾隆時(shí)期《活計(jì)檔》中可窺一二，如乾隆二十二年五月初十“……磁花籃二件，傳旨著配挑桿一對(duì)?！蓖昶咴率迦铡皞髦蓟ɑ@內(nèi)著配花……配得象牙花持進(jìn)”；二十七年閏五月初七日“磁花籃一對(duì)，傳旨將花籃內(nèi)配五孔蓬面錫膽插荷花用?！?strong>同類品南京博物院也有入藏，見(jiàn)錄于《宮廷珍藏：中國(guó)清代官窯瓷器》，頁(yè)157；可知本品雙耳上方銜接白釉鎖鏈，接挑桿懸掛作花籃之用。
胤禛雅好臨池，以翰墨自?shī)剩艘酝?，早在為皇子時(shí)，雍正帝胤禛就對(duì)瓷器表現(xiàn)出了濃厚的興趣。
在北京故宮博物院的清宮舊藏中，有署“朗吟閣制”者數(shù)件，而“朗吟閣”是雍正帝登基前為雍親王時(shí)在圓明園居邸的齋名，署此款的器物均做工精細(xì)，風(fēng)雅造極。
由此可見(jiàn)，雍正帝早在皇子時(shí)期就已開始在景德鎮(zhèn)定燒瓷器，并且對(duì)于所燒之物的品質(zhì)就有很高的要求。
北京故宮博物院藏品胤禛朗吟閣圖像
雍正皇帝飽讀詩(shī)書，涉獵廣博，喜讀典籍，曾將古人寄興蕭閑，寓懷超脫的佳章好句選編成《悅心集》，而所選之作基本為“令人心曠神怡，天機(jī)暢適”具有悅心之功效的篇章、格言，邵雍有“只恐身閑心未閑，心閑何必住云山”。雍正皇帝云“世間何處覓清閑，只在朝堂城市間”。
清世宗  愛(ài)新覺(jué)羅·胤禛
而這一雅逸之審美風(fēng)范，亦在他朝之器物上體現(xiàn)良多，本篇略擷佳器一二，在此與君共賞。
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LOT 1012
清雍正
御制仿哥釉包袱式蒜頭尊 
H：27.9 cm
款識(shí)：
「大清雍正年制」，六字三行篆書款
估價(jià)：RMB 1,000,000-1,500,000
雍正一朝，多成單色釉器，杰出督陶官唐英，細(xì)研宋明瑰瓷，于雍正十三年（1735）編修御窯制瓷目錄，詳載各式釉品名，并以其為范，妙思出新。此式瓶即為佳例，因口若蒜頭而得，器形取材于青銅壺，出現(xiàn)于戰(zhàn)國(guó)晚期，流行于秦漢。宋人認(rèn)為蒜頭口可塞，瓶頸細(xì)長(zhǎng)，可握持，瓶腹扁矮，可盛裝，故稱之為溫壺，用作酒器。明清仿古之風(fēng)興盛，以此為基礎(chǔ)，明代蒜頭瓶造形更為近似青銅雛本，而清代器形越顯優(yōu)雅，迎合本朝美感。

本品形制較傳統(tǒng)蒜頭瓶化裁改良而成，常見(jiàn)同類作品多為唇口撇足，與漢代雛型接近。此瓶則為平口臥足，更為少見(jiàn)。蒜頭形口，棱線內(nèi)凹，束頸圓腹，臥足，外壁通體采用凹凸棱線相間裝飾，增其靈動(dòng)。通體罩施哥釉，開片細(xì)密，淡雅素樸，底足涂飾鐵褐之色，屬于唐英《陶成紀(jì)事碑記》中所載：“仿鐵骨哥釉”之品類。底落青花「大清雍正年制」六字三行篆書款。

此瓶器形十分罕見(jiàn)，上海博物館藏一相似蒜頭瓶，錄于《上海博物館藏品研究大系：清代雍正－宣統(tǒng)官窯瓷器》，頁(yè)261，圖版4-18左。較常見(jiàn)之雍正蒜頭瓶器形有異于此，多為唇口撇足，與漢銅雛型較形接近。例見(jiàn)北京故宮博物院藏清宮舊藏青金藍(lán)釉蒜頭瓶，見(jiàn)《故宮博物院藏文物珍品全集．顏色釉》，頁(yè)215，圖版194。此式瓶乾隆一朝仍有延燒，屬田路周一舊藏，出版于《清代乃瓷器》，1976年，圖88。
LOT 1021
清雍正
御制窯變仿鈞釉三足鼎 
H：33.8cm
款識(shí)：雍正 
記錄：
香港佳士得，
1999年11月2日，編號(hào)620
估價(jià)：RMB  400,000-700,000
仿古風(fēng)氣肇始于宋代，其時(shí)文人熱衷收藏三代青銅器，對(duì)考證古代典章制度有著極大的熱情。鑒賞古器物也是士大夫們?nèi)粘Ｉ畹闹匾M成部分。此傳統(tǒng)綿延至清代更為繁盛。雍正帝自幼接受漢族傳統(tǒng)文化教育，以儒家思想治理天下，故擁有濃厚的慕古情懷。清雍正時(shí)期，造辦處所轄各種器皿作坊及景德鎮(zhèn)御窯廠紛紛將古代器物作為創(chuàng)作藍(lán)本，更有雍正皇帝欽定參與，致使仿古水準(zhǔn)超越前代，本品即為其中佳例。

整器造型追摩三代彛鼎為本，沖耳直腹，器身六出戟，器底三足鼎立，端莊穩(wěn)健，典雅古樸。外壁罩施窯變釉，釉色燦若煙霞，亮麗可人。器底因釉色覆蓋，僅可辨識(shí)“雍正”二字款，字跡結(jié)體規(guī)整，官氣十足，當(dāng)為官窯無(wú)疑。窯變釉于此時(shí)成品率較低，故略有瑕疵亦不掩瑜。唐英于《恭進(jìn)上傳及偶得窯變瓷器折》中云：“奴才在廠制造霽紅瓷器，得窯變圓器數(shù)件……雖非霽紅正色，其釉水變幻，實(shí)數(shù)年來(lái)未曾經(jīng)見(jiàn)，亦非人力可以制造。故窯戶偶得一窯變之件，即為祥瑞之征，視同珍玩。”可見(jiàn)其時(shí)窯變釉產(chǎn)出“二為天工，一為人巧”，并被視為一種祥瑞象征貢御。唐英試燒仿鈞釉成功后，雍正皇帝對(duì)此種釉色十分鐘情，在雍正十一年正月二十一日按照宜興缽仿燒各式色釉瓷缽的諭旨中就專門交代“其鈞窯的要緊”。

此種仿古陳設(shè)御瓷以諸類壺、尊及瓶式居多，鼎則僅見(jiàn)此例。加之釉色變化玄妙，形制氣勢(shì)奪人，韻味高古挺拔，尤能展現(xiàn)雍正時(shí)期御瓷之獨(dú)到審美。
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LOT 1024
清雍正
御制仿宣德填紅三魚盤（一對(duì)） 
D：15cm
款識(shí)：
「大清雍正年制」，六字雙行楷書款 
估價(jià)：RMB 450,000-550,000
此式三魚紋肇始于明代，因銅紅釉燒造難度較大，可得色澤鮮妍者甚少，故這類作品素為明代官窯之名貴品種，清雍正御窯承襲此紋飾之余，以完美之白釉與銅紅釉相映，更勝前朝。本對(duì)盤敞口，淺腹，圈足，外壁飾以填紅三魚紋，其內(nèi)光素。填紅基于釉里紅工藝發(fā)展而來(lái)，又殊為不同，制瓷時(shí)需用刻刀剔除上色部分胎土，形成凹槽，再將紅釉彩填至凹槽內(nèi)，故又可稱為白地剔填紅釉，所形成紋飾略有凸起感，但特征是剪影式的，不加細(xì)節(jié)描繪，三魚色調(diào)紅妍，凸現(xiàn)于白釉之上，悅目怡神。此對(duì)盤乃清雍正官窯仿宣窯而成，宣窯例見(jiàn)北京故宮博物院藏，三魚紋高足碗，錄于《明代宣德御窯瓷器》，頁(yè)90，編號(hào)35。關(guān)于此式三魚紋之燒造，唐英于《陶成紀(jì)事碑》中有明確記載：“??一仿宣窯寶燒，有三魚、三果、三芝、五蝠四種”。本對(duì)盤即為這種“三魚”之代表。

整器圈足碹修圓潤(rùn)，胎骨堅(jiān)致白皙，處處彰顯非凡御窯品質(zhì)。同類例見(jiàn)南京博物院藏三魚碗及高足碗，《中國(guó)清代官窯瓷器》，頁(yè)162-163；另例為玫茵堂舊藏，著錄于《玫茵堂中國(guó)陶瓷》，卷4，編號(hào)1719；瓊肯三世收藏例，展于《Imperial Porcelain of Kangxi, Yongzheng and Qianlong》，馬錢特，倫敦，1996年，編號(hào)12。
LOT 1002
清雍正
粉彩花卉紋杯（一對(duì)） 
D：5.2 cm
估價(jià)：RMB 80,000-120,000
雍正粉彩是中國(guó)陶瓷史上一顆璀璨的明珠，清人陳瀏《陶雅》贊曰：「粉彩以雍正朝最美，前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，鮮艷耀眼。」由此可見(jiàn)世人對(duì)雍正粉彩之仰慕，尤其是以沒(méi)骨畫法繪就的雍窯粉彩，更是受到后世文人雅士的追捧。本品侈口，深腹，小圈足，器型規(guī)整，胎體織秀，精致薄巧，通體釉面寶光內(nèi)斂，宛若凝脂。

杯外壁通景繪粉彩花卉圖，花枝招展，體態(tài)靈動(dòng)，葉片以藍(lán)綠二彩繪就，以達(dá)「陰陽(yáng)向背」之效，更顯飽滿，給人以盎然生機(jī)之感。本品器型雋美，胎釉精良，整體紋飾布局得當(dāng)，施彩嬌嫩，敷色厚潤(rùn)，筆意靈動(dòng)，代表了雍正粉彩的至高水準(zhǔn)，彰顯了雍正審美之不凡格調(diào)。此外本品為成對(duì)流傳，且均配木盒及木座，韻致古雅，玲瓏秀美，寶光內(nèi)蘊(yùn)，難能可貴。
LOT 1006
清雍正
御制青花纏枝萱花弦紋撇口尊 
H：20cm
款識(shí)：
「大清雍正年制」，六字雙行楷書款
估價(jià)：RMB 2,300,000-2,800,000
此尊端莊雋永，技藝卓絕，取漢銅壺之形，承其古韻。明代袁宏道（1568-1610）《瓶史》記述：「瓶花之具有二：用如堂中插花，乃以漢之銅壺、太古尊、罍或官、哥大瓶。方入清供?！股钪O此道的雍正皇帝，其御窯瓷器許多器形均來(lái)源于上述的「漢之銅壺、太古尊、罍或官、哥大瓶」，本品之摹本可見(jiàn)《寧壽鑒古》·卷九所載漢獸環(huán)壺六，而又「仿古而不忘新意」，器型略加化裁，曲線更為精巧靈動(dòng)，又集青花裝飾融于一身，完美詮釋雍正瓷藝之爐火純青，成器悅目臻美。著名清代宮廷畫家周鯤、丁觀鵬合繪的《陶冶圖冊(cè)》之「琢器造坯」篇圖中即有此種撇口尊。該尊于口沿下、頸、腹部各有青花繪成三道弦紋，弦紋間自上而下分繪蕉葉、折枝花卉、纏枝萱花、仰蓮紋、卷草紋為飾，所繪青花別具特色，擬摹明永宣時(shí)期青花而成。清宮內(nèi)府典藏豐富永宣佳作，雍正帝尤為鐘情，故發(fā)樣往景德鎮(zhèn)御窯廠，令其擷其最精華之處組合化裁，既保留經(jīng)典元素，又另見(jiàn)新意。

本品當(dāng)是其中之經(jīng)典佳例，但此時(shí)景德鎮(zhèn)青花用料與宣德時(shí)期已殊為不同，為追摩明初蘇麻離青滲透暈染之效，遂以青花干筆重重點(diǎn)染，濃淡之間，層次感立現(xiàn)，頗得明初蒼健深沉之美。雍正一朝宮廷藝術(shù)素以精巧淡雅、清新脫俗著稱，御窯瓷器也最能直接體現(xiàn)雍正皇帝本人之審美理念。其性格內(nèi)斂，品位超絕，所要求的御瓷制作皆離不開一個(gè)「雅」字，反復(fù)強(qiáng)調(diào)要簡(jiǎn)單、高雅、秀麗、精細(xì)，據(jù)清宮造辦處檔案記載，雍正皇帝本人曾多次規(guī)定瓷器之造型、花紋圖案，不僅要求燒成瓷器各部分尺寸適度，而且重視氣勢(shì)和神韻，講究輪廓線的韻律美，對(duì)于要燒造的御用瓷器必須經(jīng)雍正皇帝審定，方可燒造。此尊即為雍正御窯仿古之佼佼者，于造型仿漢壺，于裝飾又得明技藝鬼斧神工，觀物而取其精義，此于雍正仿制中體現(xiàn)淋灕。

相類似青花作品遍查公私著錄并不多見(jiàn)，在趙從衍先生早年所拍其舊藏中見(jiàn)有相同者，但無(wú)款，售出于香港蘇富比，1986 年 11 月 18 日，趙從衍家族舊藏，編號(hào) 84；香港蘇富比于 1990 年 11 月 13 日拍賣過(guò)一只雍正青花撇口尊，僅紋飾與此件略有不同，編號(hào) 224；另見(jiàn)故宮博物院舊藏有一件雍正仿鈞窯藍(lán)釉紅斑弦紋撇口尊《故宮博物院藏文物珍品大系·顏色釉》，頁(yè) 195，圖 177，造型皆與該件類似，圓潤(rùn)敦美。

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LOT 1007
清雍正
御制墨地五彩纏枝蓮紋盤 
D：15 cm
款識(shí)：
「大清雍正年製」，六字雙行楷書款
估價(jià)：RMB 150,000-250,000
此盤造型規(guī)矩，敞口弧腹，下承圈足。盤心素白，罩施透明釉，釉質(zhì)滋潤(rùn)，瑩潔動(dòng)人。外壁在墨地綠彩之基礎(chǔ)上以紅、黃、藍(lán)、白、紫諸色繪飾五彩紋樣，為四組兩兩相對(duì)的西番蓮及牡丹紋，間以纏枝紋為飾，花瓣及葉片的邊緣皆以白彩襯托，其色調(diào)、紋樣及布局頗具西洋風(fēng)格，側(cè)面反映了西風(fēng)東漸的審美影響，尤其纏枝花卉此種基礎(chǔ)紋樣以繁縟華美的重復(fù)性連續(xù)裝飾，與歐洲巴洛克裝飾風(fēng)格頗為相似，給人以獨(dú)特而和諧的視覺(jué)體驗(yàn)。整器之裝飾手法可謂窮技藝、物力之所能，與清代傳統(tǒng)吉祥紋樣相結(jié)合，正是洛可可風(fēng)格最好的中國(guó)式體現(xiàn)。

與之裝飾相同者尚可見(jiàn)幾例：一為上海博物館藏景德鎮(zhèn)窯墨地粉彩纏枝蓮紋盤，出版于《上海博物館藏品研究大系清代雍正 宣統(tǒng)官窯瓷器》，頁(yè) 45；另一只在維多利亞和阿爾伯特博物館，出版于《Chinese Ceramics. Porcelain of the Qing Dynasty》，頁(yè) 23；波士頓美術(shù)館藏有一對(duì)，著錄于《東洋陶瓷大觀·卷 11·波士頓美術(shù)館》，單色圖版 263，雍正銘五彩唐草文皿，原為 Paul Bernat 夫婦舊藏；另有一只相似裝飾的碗，藏于印第安納波利斯藝術(shù)博物館。但總體來(lái)說(shuō)此種類型的裝飾為雍正朝少見(jiàn)品種，姿態(tài)雍容，氣息華貴，盡顯雍正御窯之典雅氣度。底雙圈內(nèi)書「大清雍正年制」六字雙行楷書款。
LOT 1015
清雍正
御制青花纏枝西番蓮紋盤 
D：21 cm
款識(shí)：
「大清雍正年制」，六字雙行楷書款
估價(jià)：RMB 250,000-400,000
此盤造形雋秀典雅，胎質(zhì)堅(jiān)致細(xì)白，釉汁瑩潤(rùn)如玉，通體以青花為飾，內(nèi)外壁皆繪纏枝番蓮紋，花葉卷曲繁茂，幾有密不透風(fēng)之感，描繪細(xì)致入微，生動(dòng)流暢。雍正時(shí)期宮廷品味已逐漸受西洋風(fēng)格影響，瓷器紋飾亦大量使用西洋元素，如本品卷曲柔軟之葉片即具有西洋裝飾風(fēng)格。整器布局虛實(shí)相濟(jì)，密而不亂，欣賞之際更覺(jué)清新怡人。

雍正一朝雖只有短短十三年，但其官窯瓷器燒造已達(dá)到爐火純青地步，一改康熙時(shí)期渾厚古拙之風(fēng)，崇尚薄巧清新之貌，圖案繪制也更為清秀爾雅，本品即為佳例，同類品可見(jiàn)南京博物院藏，見(jiàn)錄于《宮廷珍藏：中國(guó)清代官窯瓷器》，頁(yè) 123。
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LOT 1023
清雍正
御制天藍(lán)釉碗
D：14.5 cm
款識(shí)：
「大清雍正年制」，六字雙行楷書款
估價(jià)：RMB 250,000-350,000
碗敞口弧腹，底承圈足。造型規(guī)整秀美，增減有度。內(nèi)外壁皆施天藍(lán)釉，釉面勻凈滋潤(rùn)，釉色輕盈雅潔如初春之晴空，僅以一色飾之，含蓄而文雅，深得雍正御窯之況味。

器底罩施白釉，底心雙圈內(nèi)青花書「大清雍正年制」六字雙行楷書款，底足修飾渾圓規(guī)整，體現(xiàn)出雍正朝高超的制器水準(zhǔn)。天藍(lán)釉是清康熙朝景德鎮(zhèn)窯復(fù)燒的一種氧化鈷含量約在 1%以下高溫顏色釉，雍乾時(shí)期延燒，但皆數(shù)量稀少，相比其他顏色釉可稱鳳毛麟角。同為雍窯碗例，見(jiàn)玫茵堂舊藏，錄于《玫茵堂中國(guó)陶瓷》，卷 2，編號(hào) 839；鮑爾基金會(huì)藏有一例，錄于《THE BAUR COLLECTION》, 編號(hào) A330。英國(guó)大維德基金會(huì)藏一例，現(xiàn)館藏于大英博物館，編號(hào)：PDF.B.557。
LOT 1025
清雍正
御制青花一束蓮紋盤 
D：34.9 cm
款識(shí)：
「大清雍正年制」，六字雙行楷書款 
記錄：
香港蘇富比，
1986 年 5 月 20 日，編號(hào) 42
估價(jià)：RMB 1,500,000-1,800,000
雍正一朝，由于皇帝的審美情趣及力臻完美的風(fēng)格，雖先后不過(guò)十三載，但于清代制瓷影響深遠(yuǎn)。胤禛未登基時(shí)，已嗜陶瓷，曾命景德鎮(zhèn)御窯仿燒古器。

繼位未久，更親自參與瓷樣設(shè)計(jì)，重開明初之制，沿襲前朝古韻，同時(shí)融入本朝內(nèi)廷恭造、簡(jiǎn)潔洗練之元素，更為雋永可人。本品即為雍正仿明代永宣青花一把蓮紋飾絕佳之作，布局疏朗有致，畫意清新，主體紋樣延續(xù)獨(dú)特的蓮束造型，將蓮花、蓮蓬、茨菰、紅蓼和香蒲以緞帶束在一起，外緣環(huán)飾纏枝花卉紋及卷草紋。永樂(lè)時(shí)期范本，可參照臺(tái)北故宮博物院藏，展于《適于心：明代永樂(lè)皇帝的瓷器》，臺(tái)北，2017 年，頁(yè) 66-67。此類紋樣宋代已有，參考大阪萬(wàn)野美術(shù)館舊藏一磁州剔花八方枕，售于巴黎佳士得 2003 年 11 月 19 日，編號(hào) 224。北京故宮藏相類之雍正青花一把蓮盤，見(jiàn)耿寶昌編，《故宮博物院藏明初青花瓷》，下冊(cè)，圖版 199；另例見(jiàn)南京博物院藏，《宮廷珍藏—中國(guó)清代官窯瓷器》，2003 年，頁(yè) 122。1964 年英國(guó)東方陶瓷學(xué)會(huì)舉辦的清代藝術(shù)大展中，展出一例，收錄于《THE ARTS OF THE CH''ING DYNASTY》，倫敦，1964，編號(hào) 115。
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