這部劇一開播就被熱炒，被各大平臺吹成了“良心”古裝偶像劇。

講實話，劉亦菲的演技確實不差，與那些流量鮮肉相比，確實強多了。

但這部劇，真的算不上什么古裝偶像劇的標桿之作。

“中國影視娛樂圈是全世界最封建、最腐朽的地方”……這不是共識嗎？

所以，你們在這里找什么“清流”？

這部劇第一尷尬的地方，是在劇中強行搞“女權”，搞什么“girls help girls ”。強行上價值觀，在北宋談“女性創(chuàng)業(yè)”、“女性互助”，但偏偏關鍵時刻又要男人出來救場，依靠“優(yōu)秀的男人”，不倫不類。

這部劇第二尷尬的地方，是一邊大談男女平等、女性也是人，一方面又要搞“出身論”，非要給男女主角一個高貴的出身，講階級，講血統(tǒng)，講傳承，說來說去，還是才子佳人、公子小姐那一套。

可以說，《夢華錄》這部電視劇的意識形態(tài)，思想價值，還比不上700多年前關漢卿的原著雜劇《救風塵》，原著中的趙盼兒就是個妓女，這個身份影響了她的聰慧、機智、英雄俠義了嗎？紅拂女是楊素的侍妾，梁紅玉、小鳳仙都是風塵出身，影響了她們光彩奪目的藝術形象了嗎？

《救風塵》中的趙盼兒作為一個底層的、被壓迫的女性，可從來沒有靠什么外部力量、如意郎君來幫助自己，她救宋引章靠的是自己的本事，但在電視劇《夢華錄》中的趙盼兒，就得靠宰相蕭相公的兒子、權勢滔天皇城司的大統(tǒng)領來千里馳援了.......孰高孰低，一眼可知。

元朝人都比當今的影視資本、導演編劇們進步。

2022年了，還要在電視劇里搞“高低貴賤”，把趙盼兒變成了“官宦之后”、“罪臣之女”、“從良改籍”的好女子……無非是要給趙盼兒一個“高貴血統(tǒng)”唄。

這套路不熟悉嗎？當今幾乎所有古裝偶像劇的主角，不都得有個高貴的出身和血統(tǒng)嘛，你看看那些“大女主”，那個不是出身高貴、名們嫡女，就算經(jīng)歷坎坷，也是奸人陷害、小人作梗、明珠蒙塵，哪個不是品格高潔，出淤泥而不染，早晚都得撥云見日、光耀天下……你看那些反派、奸賊、小人，哪個不是出身低賤、不是庶出就是養(yǎng)子養(yǎng)女，洗腳賤婢如夫人，投機鉆營、攀龍附鳳、不知廉恥、還忘恩負義恩將仇報？

國產(chǎn)劇中最腐朽的套路是，嫡子常常人品也更高貴。一群妃嬪中，如果有一個是心機婊，你查一下她們的出身，八九不離十，做壞事的肯定是從底層爬上來的。大錢勝小錢，有錢勝沒錢，正出壓庶出，正室壓側室。

上個世紀，左翼電影千辛萬苦把清白的良心還給了底層，一百年不到，我們的影視劇又把心機和窮人、天真和富人進行了鏈接。窮人更容易敗壞嗎，也許，但一定是富人先墮落的。但我們的國產(chǎn)劇只講半截故事，而且，最講出身論。

底層人民的清白和良心，都被他們抹上了厚厚的墨汁。

所以，《夢華錄》里就告訴你，以色事人、賣身活命的妓女是卑賤的，而那些為官家吹拉彈唱、賣藝得寵的樂妓就是高貴的、有修養(yǎng)、有節(jié)操的。

男主女主必須都是出身名門，品行高潔，高潔到30歲還必須是單身處男處女，雙雙立個貞潔牌坊，為大宋青年表率……

這就是當今流量偶像劇的公式，想要蹭熱度攀時髦打女拳，偏偏拳法還不正經(jīng)，一股“田園味兒”。

一方面搞“女性主義”，鼓吹男女平等，卻又要在女性內部分個高低貴賤，名門貴女、辛者庫賤婦、樂妓、花魁、普通娼妓……那都是不一樣的；鼓吹“女性獨立”，但劇中的女主角，還非得找一個血統(tǒng)高貴、能力強大的男人做伴侶，才能順風順水……鼓吹愛情自由，卻把“貞操”當做評價配偶的唯一標準。

當代某些“文學”同樣如此，一方面鼓吹不要“歧視女性”，另一方面卻又要求戀愛雙方“雙潔”，這是怎樣一種精神分裂？

02年電視劇《愛情寶典》的價值觀，也比這個高明多了，這電視劇啊，也是一代不如一代。

當代偶像劇看起來摩登、現(xiàn)代、先進，實際上骨子里是最封建、最腐朽、最惡臭的那些余孽流毒。

談女性解放的優(yōu)秀作品多的是，比如《姐姐妹妹站起來》，也沒見影視資本、導演、編劇們去學習學習啊。