春光明媚、萬里無云，氣溫也很快上升到將近三十度，直接從初春跳躍著來到了初夏。城市里車水馬龍、擁擠不堪，郊野中空氣清新、環(huán)境幽靜，于是很多人便驅(qū)車來到了郊外游玩。

一望無際的曠野、郁郁蔥蔥的草木，還有芬芳的野花、歡鳴的黃鶯，都讓人心情欣喜和放松。晚唐詩人李商隱就曾驅(qū)車登古原，贊美夕陽無限好；辛棄疾也曾在春日系馬于水邊幽寺，欣賞到梨花如雪和一鞭春色。下面介紹兩首描寫野步的好詩，只是寥寥數(shù)語，卻移步換景，更引人共鳴。

野步

宋代：賀鑄

津頭微徑望城斜，水落孤村格嫩沙。

黃草庵中疏雨濕，白頭翁嫗坐看瓜。

賀鑄是北宋著名詩人，他筆下的一川煙草、滿城風(fēng)絮，家喻戶曉，更令人贊賞。這首詩是作者在郊野散步時所寫，行文樸實，卻充滿了濃厚的鄉(xiāng)村氣息。

作者首先在津頭（渡口）眺望遠(yuǎn)處，只見一條羊腸小道曲折蜿蜒，通向遠(yuǎn)處的城鎮(zhèn)。秋水逐漸減退，渡口與村莊之間還隔著一個沙岸。一個“嫩”字，傳達(dá)出潮水剛剛退去不久，沙土依然顯得潮濕。而一個“孤”字，則顯出村莊遠(yuǎn)離喧囂，分布零散。

作者在前兩句疊加了眾多意象，津頭、微徑，孤村、嫩沙等等，鏡頭從遠(yuǎn)到近，既展現(xiàn)出野外的空曠與冷清，也委婉地描繪了詩人內(nèi)心的孤寂之感。

試想他形單影只地行走在荒郊原野之中，必然非常無聊，詩人一定很想找一個人說說話。而不遠(yuǎn)處出現(xiàn)的村莊，立刻讓他感到有些激動，于是便加快腳步，奔向前方。

接下來的畫面里出現(xiàn)了人物元素，一對白頭翁嫗，正坐在一座被雨水浸濕的茅草棚里，靜靜地看著瓜田。天上還在飄著淅淅瀝瀝的小雨，草棚里也在滴滴答答地漏著雨。夫妻倆默默無語，也不顯尷尬；相對而坐，卻都知道對方在想著什么。

到底這是他們自己的瓜棚，還是替別人看守？作者并未說明，這些其實也并不重要，詩意需要含蓄，全部都交代清楚了，也就索然無味了。

全文一句一景，遠(yuǎn)近結(jié)合，作者先展現(xiàn)出一片蕭索和荒蕪的背景氛圍，然后出現(xiàn)了一幅溫馨的畫面，夫妻倆白頭偕老，風(fēng)雨同舟，讓人感佩不已，也是這首詩的出彩之處。

野步

清代：趙翼

峭寒催換木棉裘，倚杖郊原作近游。

最是秋風(fēng)管閑事，紅他楓葉白人頭。

趙翼是清代乾隆年間的學(xué)者和詩人，曾擔(dān)任過知府等官職，后來辭官歸隱，潛心教書和創(chuàng)作，一生譜寫了很多膾炙人口的名作。這首詩創(chuàng)作于詩人的晚年，他在野外散步時看見西風(fēng)吹動楓葉，忽有所感，于是賦詩留念。

暮秋時節(jié)，天氣漸涼。詩人晚年不僅腿腳不便，而且畏寒怕冷。首句采用擬人寫法，峭寒逼人，不斷地催促著老人更換厚實的裘服。作者用了一個“催”字，似乎非常不情愿，直到幾次三番受到寒氣的逼迫，才不得已換上“木棉裘”，顯示出作者不服老的心態(tài)。

次句也委婉地傳達(dá)出作者的龍鍾老態(tài)，老人整天獨自在家，感到非常孤單寂寞，于是就有一天就拄杖出去散散心?？墒且驗槟_步沉重，沒走多遠(yuǎn)，他就感覺腿腳疼痛，只好“作近游”。

后兩句展現(xiàn)出詩人悲涼的心境，詩人氣憤地說，秋風(fēng)最喜歡管閑事，既染紅了楓葉，又吹白了人家的須發(fā)。秋風(fēng)無意、作者有情，老人晚年孤寂郁悶，滿腔的幽怨正無處排遣，于是就一股腦地全部傾泄給無辜的秋風(fēng)。

作者運用了移情手法，將景物人格化。自己苦惱時光荏苒、老來無用，卻責(zé)怪秋風(fēng)愛管閑事，看似無理之言，又在情理之中。

讀完全篇，也令人感慨萬分。人到暮年，很多事情還沒干完，但是心有余而力不足，于是不免有很多怨言，需要人們體諒和關(guān)懷。所以趙翼的這首絕句很容易直擊人心，更引人共鳴！