原文：

       歐九《浣溪沙》詞“綠楊樓外出秋千”，晁補之謂只一“出”字，便后人所不能道。余謂此本于正中《上行杯》詞“柳外秋千出畫墻”，但歐語尤工耳。

       歐九就是歐陽修，和杜牧叫“杜十三”、張十八（《早春呈張水部十八員外》的張籍）一樣，姓+家族排行。

       靜安先生這里，又引用晁無咎的觀點，認(rèn)為“綠楊樓外出秋千”中的“出”字用的極為傳神，是“詞眼”，是后人所不及的。馮延巳的“柳外秋千出畫墻”中的“出”用法一致，且時間更早，由此可見馮詞對北宋詞的影響。

歐陽修《浣溪沙》

堤上游人逐畫船，

拍堤春水四垂天。

綠楊樓外出秋千。

白發(fā)戴花君莫笑，

六么催拍盞頻傳。

人生何處似尊前。

    “出”字好在哪里呢？以歐詞為例，“出”在這里有點“突然出現(xiàn)”的意思。詞人正在與朋友們踏春，風(fēng)景如畫，美不勝收，目不暇給之時，突然一架秋千蕩入眼簾。

       “出”字是動景，和“綠楊”的靜景相呼應(yīng)，不僅是飛揚的秋千，還有蕩秋千的少女歡快的笑聲也隨畫面一起涌入讀者的腦海。

       “出”字還帶一點偶遇的驚喜，突然發(fā)現(xiàn)綠楊掩映之下蕩出一架秋千，還有一群蕩秋千的歡快少女們，又一處賞心悅目的美景。

      一個“出”字把春天的美好與鮮活，生機勃勃的描繪出來，稱為“詞眼”一點不為過。但是我一眼看到的是格格不入的“白發(fā)”，看到的是活力四射的春意下，歐陽修對自己年華逝去的傷感，期望能趁當(dāng)下“尊前”（酒桌上）挽留住青春的氣息。

附：馮延巳《上行杯》

落梅著雨消殘粉，

云重?zé)熭p寒食近。

羅幕遮香，

柳外秋千出畫墻。

春山顛倒釵橫鳳，

飛絮入簾春睡重。

夢里佳期，

只許庭花與月知?！?/p>