［二一］歐九《浣溪沙》詞“綠楊樓外出秋千”，晁補(bǔ)之謂只一“出”字，便后人所不能道。余謂此本于正中《上行杯》詞“柳外秋千出畫(huà)墻”，但歐語(yǔ)尤工耳。

初讀：當(dāng)涉及具體作品時(shí)，我的感覺(jué)總來(lái)找麻煩。譬如這里的“出”字，惟一的成功之處在于寫(xiě)出了動(dòng)感，卻不能說(shuō)寫(xiě)出了動(dòng)態(tài)美，因?yàn)樵谶@里沒(méi)有寫(xiě)出秋千獨(dú)有的悠悠蕩蕩的特點(diǎn)，也感覺(jué)不到秋千上那個(gè)女子的逍遙自在，委實(shí)沒(méi)有什么美感，即算是找到點(diǎn)感覺(jué)，也是因?yàn)?#8220;秋千”，而非“出”，不過(guò)很慚愧，我也找不出更合適的字來(lái)代替。王老先生說(shuō)歐語(yǔ)尤工， “工”應(yīng)指工巧，而過(guò)于工巧雕琢痕跡太露也是弊病，如若只是比較這兩句，我認(rèn)為還是“柳外”句更自然。

興許最近讀詩(shī)讀的有點(diǎn)麻木了。記下再說(shuō)。

歐陽(yáng)修 《浣溪沙》：

堤上游人逐畫(huà)船，拍堤春水四垂天。綠楊樓外出秋千。白發(fā)戴花君莫笑，六幺催拍盞頻傳。人生何處似樽前。

馮延巳 上行杯

落梅著雨消殘粉，云重?zé)熭p寒食近。羅幕遮香，柳外秋千出畫(huà)墻。春山顛倒釵橫鳳，飛絮入簾春睡重。夢(mèng)里佳期，只許庭花與月知。

再讀：很奇怪，當(dāng)把兩個(gè)句子放在整首詞里感覺(jué)不一樣了，因?yàn)橛辛苏?huà)面的配合，“綠楊”句 顯得格外清新， “柳外”句則添了一份悠然，看來(lái)只有一個(gè)句子只有放近大環(huán)境里才會(huì)煥發(fā)其活力，正如小魚(yú)兒再活潑離不開(kāi)流水。

又比較了一下，還是更喜歡后者。
［二二］梅圣俞《蘇幕遮》詞：“落盡梨花春事了，滿(mǎn)地斜陽(yáng)，翠色和煙老。”劉融齋謂少游一生似專(zhuān)學(xué)此種。余謂馮正中《玉樓春》詞：“芳菲次第長(zhǎng)相續(xù)，自是情多無(wú)處足，尊前百計(jì)得春歸，莫為傷春眉黛促。”永叔一生似專(zhuān)學(xué)此種。

秦觀和歐陽(yáng)修的區(qū)別在哪里呢？也許可以從這兩句詞里看出端倪。

“落盡梨花春事了，滿(mǎn)地斜陽(yáng)，翠色和煙老。”——時(shí)至暮春，花事漸了，梨花飄落如雪，不僅如此，這也是一天里的黃昏，太陽(yáng)漸向西山，余暉斜照在萋萋碧草之上，迷迷茫茫，如煙如霧，春草的翠色因此漸漸凝重起來(lái)。詞里表達(dá)的思念，通過(guò)暮春黃昏一川煙草來(lái)寄托，雖然憂(yōu)傷迷惘，卻是一副優(yōu)美的畫(huà)卷，是美麗的憂(yōu)傷。值得注意的是，這個(gè)句子里并沒(méi)有直接抒情的詞語(yǔ)，但我們從“落盡”、“春事了”“斜陽(yáng)”“和煙老”看到了落寞和惆悵，這也是秦少游詞作的特點(diǎn)：境界幽微婉約，雖不直言情，卻融情于景，且情感細(xì)膩深摯。（具體詞作暫且不列舉了）

“芳菲次第長(zhǎng)相續(xù)，自是情多無(wú)處足，尊前百計(jì)得春歸，莫為傷春眉黛促。”

“芳菲次第長(zhǎng)相續(xù)”是寫(xiě)景，“自是情多無(wú)處足”是寫(xiě)情，雖然同樣是情景相融，卻涇渭分明，缺乏了一種細(xì)膩的感受。

從情感的角度講，前者三個(gè)短句的情感是逐漸進(jìn)的，一句比一句沉重；而后者則是反復(fù)回旋的，多了一重自我安慰。這大概也是秦與歐的不同之處了。