“野步”即郊外漫步之意。是時(shí)，作者視野曠極，心胸開(kāi)闊，很容易引發(fā)詩(shī)情。關(guān)于此題，宋人周密、賀鑄、寇準(zhǔn)都曾寫(xiě)過(guò)，然而，最能引起讀者共鳴的還屬趙翼的這首七絕。趙翼，我們并不陌生，就是那個(gè)寫(xiě)“江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年”的清代詩(shī)人，屬于“詩(shī)紅人不紅”那種。

“峭寒催換木棉裘”，起得很平穩(wěn)，詩(shī)人只是在平淡地?cái)⑹鲆粋€(gè)事實(shí)：秋寒越來(lái)越凜冽，普通的御寒衣物已不足以抵擋“峭寒”，必須得換上厚實(shí)的“木棉裘”了。其實(shí)，楓葉初紅的秋天，天氣并不十分寒冷，但對(duì)于年邁的老人來(lái)說(shuō)，輕寒足以令人生畏。另外，一個(gè)“催”字，用擬人手法，將時(shí)光變遷的迅速巧妙地體現(xiàn)出來(lái)，給人以緊迫感。

次句承上，“倚仗郊原作近游”點(diǎn)題的同時(shí)，刻畫(huà)出一個(gè)年邁體弱的老人形象。由于腿腳不便，故“倚仗”，由于體力不支，故“作近游”，這里和首句的“催換木棉裘”，共同傳達(dá)出一種人生易老的滄桑之感。不難理解，即使作者當(dāng)時(shí)興味悠長(zhǎng)，心情舒暢，到最后也不可避免地轉(zhuǎn)向秋天的蕭瑟與凄涼之中。

果不其然，到了第三句，全詩(shī)的風(fēng)格陡然一變，關(guān)注點(diǎn)也從自己轉(zhuǎn)到了大自然，作者開(kāi)始埋怨“秋風(fēng)”，說(shuō)它最?lèi)?ài)管閑事，因?yàn)樗鼰o(wú)端吹紅了楓葉，更不知何故非得把人的頭發(fā)吹白。

“最是秋風(fēng)管閑事，紅他楓葉白人頭”，這兩句的出現(xiàn)看似突兀，實(shí)際上卻是水到渠成，因?yàn)榍皟删湟辉俚貜?qiáng)調(diào)作者的老態(tài)，從畏寒到羸弱，老年人的特征他都占遍。那么，最后再寫(xiě)到“白發(fā)”，自是順理成章。這點(diǎn)不足為奇，奇就奇在作者的表達(dá)上，他沒(méi)有直接感慨白發(fā)增多，而是借“秋風(fēng)”這一意象曲折地道出。

秋風(fēng)不再只是秋風(fēng)，它已成為整個(gè)秋天乃至?xí)r間的代名詞，風(fēng)不能“紅他楓葉”，但秋天可以；風(fēng)不能“白人頭”，但歲月可以。作者埋怨無(wú)辜的秋風(fēng)，不僅應(yīng)景，還透露出一種幽默感。因此，詩(shī)雖感傷，但讀起來(lái)并不低沉，或許這也是它之所以膾炙人口的原因之一吧。