入窯一色，出窯玩彩 現(xiàn)代建盞主要五大類，分別為兔毫、油滴（鷓鴣）、曜變、烏金和雜色釉 一、兔毫兔毫是宋代最為流行的斑紋 兔毫盞的斑紋是黑色釉層中透出均勻細密的絲狀筋脈條紋，形如兔子的毫毛，故此得名  兔毫的斑紋有粗細，長短，彎直之分等，色澤有金、銀、褐等顏色，分布狀況有疏密、覆蓋面積之分等  一般來說，銀/銀藍鷓鴣且斑紋條理清晰，分布狀況合理為佳，如果有彩毫更好，不過比較難燒制  在現(xiàn)代主要以電燒為主，而且現(xiàn)在最為流行的斑紋是油滴 柴燒兔毫與電燒兔毫，斑紋是不同風格的， 電燒兔毫邊界清晰，立體感強，形態(tài)條達有力，斑紋對稱 柴燒主要體現(xiàn)在韻味上，柴燒燒制時候落下來的窯灰形成的一種古樸   文章中的圖片為國大師孫建興的柴燒兔毫 盞內(nèi)結(jié)晶立體，斑紋有兩種色彩，但是不會覺得很突兀，而且給人很古樸的感覺 盞外斑紋就沒有那么清晰了，若隱若現(xiàn)，這就是柴燒的特色，同一窯每一只都是不一樣的  底款“建”孫建興的專用底款，底款即是證書 二、油滴（鷓鴣）油滴在宋代是名貴品種，在現(xiàn)代廣受歡迎 與兔毫斑紋是不一樣，油滴的斑紋有如沸騰的油滴一般，呈點狀分布，古稱鷓鴣。不過現(xiàn)在鷓鴣與油滴還是有明顯的區(qū)別的  油滴的燒制條達，比兔毫更苛刻，溫度太低，不容易形成點狀斑紋，溫度過高或者反應(yīng)劇烈，斑紋很容易拉長  油滴的看斑紋的狀態(tài)，清晰度，分布情況。比兔毫多了一項：鏡面感。 兔毫的斑紋為條狀，多為慢反射，很少會有鏡面反射；油滴有足夠的面積來鏡面反射。  一般來說，斑紋具有銀色光澤為佳（有銀藍的更好），斑紋的大小呈卵狀分布，而且有鏡面感的更好，斑紋的整體效果：立體感、分布均勻、疏密有致、邊界清晰等   圖中圖片為民間大師卓立旗的撇口黑釉銀斑 斑紋具有銀色光澤，分布均勻，立體感強，邊界清晰 整體效果非常協(xié)調(diào)，很有美感，?；?，而且卓老的盞易養(yǎng)出彩 底款“旗”卓老的專屬底款 細節(jié)圖可以看出這只盞非常的通透。 三、曜變日本古籍《君臺觀左右?guī)び洝吩涊d：
曜變建盞的特點也是其選盞標準： 一、兩大基本特征 1、鐵胎、高溫 2、天然礦釉、一次上釉、一次燒成 二、三大專屬特征 3、滴：斑核形態(tài)以圓形為上，聚落成群，滴內(nèi)平整。 4、彩：隨著光線角度變化，曜變建盞滴外會形成光暈并且隨光線產(chǎn)生變幻。 5、帶毫：曜變建盞內(nèi)都應(yīng)帶有彩毫。 所以曜變是基于兔毫盞和油滴盞的成品，會燒兔毫、油滴才能燒成曜變。 圖片為：曜變第一人陸金喜的小束口曜變 斑紋聚落成群，隨著光線角度的變化而變化 有滴有毫而且器型周正構(gòu)成了一只極品盞 底款“晦翁”朱熹的晚稱，陸金喜的底款都是與朱熹有關(guān)的 側(cè)邊“喜”陸金喜自己的喜，他的側(cè)邊有的是“一六”款 細節(jié)圖可以看出斑核外有一圈光圈，斑紋內(nèi)是黑色的，與我們正常的斑紋是相反的，斑核外能看到一條一條的斑紋，類似兔毫 四、烏金烏金釉即純黑釉。一般都是純黑釉的，有個別會帶有少許的兔毫，也有部分斑紋較少或極難直接觀察，達不到兔毫等標準的盞，也歸類到烏金釉盞中 圖片為：習古堂的星河 柴燒烏金盞，盞內(nèi)外都布滿一點一點的斑紋，就像夜空中的星河一樣的美麗 底款“習古堂”專門燒制建盞的一個堂口。側(cè)邊“柴”柴燒的標志 五、雜色釉在自然釉中，不能歸類為：兔毫、油滴（鷓鴣）、曜變、烏金的又是，都可以歸到雜色釉范疇。雜不等于容易燒，不等于低等、廉價。只是不太好歸類，故稱為雜。 柿紅，顧名思義就是顏色和柿子成熟時一樣紅的釉色，屬于雜色釉中的佳品 柿紅釉的原材料和配方與兔毫都是一樣，因窯內(nèi)位置的不同或者其他原因，導(dǎo)致溫度偏高、氣氛偏氧化時，就會形成柿紅 圖片為：建盞中級工藝師職稱的評委老師孫莉的柿紅 紅通通的顏色，非常的喜慶 單調(diào)的釉色而不單一 除了紅色還是有些細微的斑紋，如云朵一樣 裝飾著紅色的斑紋，整體看起來很有內(nèi)涵 底款“孫莉”孫莉自己的的名字作為底款 細節(jié)圖能讓我們跟清楚的看清斑紋，非常的美 雜色釉中的品種比較多，今天就先介紹這一款，下次再和大家分享其他的 兔毫、油滴、曜變這三款釉色是很經(jīng)典，畢竟經(jīng)過千年的考驗。 至于更沉迷于哪種釉色？看各人審美。 如果第一眼喜歡，看了好多遍還是喜歡，那就是符合你眼緣的釉色。 |
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