歷時20年，他們用2000多張圖紙復原了圓明園，還有這些重大發(fā)現(xiàn)

lylla 2020-07-24

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位于首鋼國際創(chuàng)憶館的“重返·萬園之園”數(shù)字圓明園光影感映展近期開展。清華大學郭黛姮教授團隊歷時20年，用2000多張圖紙對圓明園進行了數(shù)字化復原。

西洋樓的設計為何既不遵循中式建筑規(guī)律，也不遵循西方建筑規(guī)律？“武陵春色”的建造與九龍奪嫡有何關系？解放日報·上觀新聞記者采訪了數(shù)字圓明園項目組研究員樸文子，講述圓明園復原中一些鮮為人知的故事。

用什么復原圓明園？

我們一共整理了2000多幅圖紙。從2000年開始，課題組就開始在建筑學院圖書館和資料室、中國國家圖書館、故宮博物院圖書館、法國國家圖書館、吉美博物館、楓丹白露博物館等處查閱了樣式雷圖、四十景圖等原始檔案，還有美國國會圖書館的《圓明園大木作則例》、《九州清晏》等相關史料。

我們還采用傳統(tǒng)手工測量、三維激光掃描、攝影攝像等方法對圓明園遺址和遺物進行了實地調查。此外，收集了民國至今的文獻資料、研究專著100余冊，及相關研究論文數(shù)百篇。

數(shù)字圓明園光影感映展近期開展。

復原中有哪些新發(fā)現(xiàn)？

我的研究領域主要在西洋樓。一般來說，中式建筑大多遵從皇家建制，復原會比較有規(guī)律性。當時的西方處在巴洛克時期，建筑也非常精準。西洋樓是一個中西合璧的作品，但我們研究發(fā)現(xiàn)，它的設計“既不中，也不西”。

巴洛克的建筑大多沿用幾種經(jīng)典柱式，不同柱式有固定的直徑和高度的比例，如1:7、1:9。但到西洋樓就不這樣了。比如西洋樓里第一個建筑“諧奇趣”，柱子沒有遵從經(jīng)典柱式的固定比例，比1：7更小，顯得特別敦實。墻體也異常厚重，從剖面結構看，它的墻體外面是很厚的石料，里面是磚，磚里還有木質結構。我們還咨詢了歐洲的專家，想弄明白這是為什么。

其實研究西洋樓，不僅要從比照建筑規(guī)律，也要設身處地地考慮當時設計師的想法。當時郎世寧等幾位來華的傳教士們向乾隆皇帝宣傳西洋的噴泉、各式巴洛克建筑，乾隆皇帝便請傳教士設計建造西洋樓。傳教士們并非建筑專業(yè)出身，來華時帶了大量西方書籍，就照貓畫虎設計了西洋樓。他們最擔心的是什么？不出事故是第一要務。這就很好理解，它的墻特別厚，柱子也異常墩實，并不完全遵循建筑規(guī)律。

西洋樓十二獸首噴泉。

關于西洋樓水利方面的研究，我們曾經(jīng)特別困惑，整個海淀區(qū)都地勢平坦，那時又沒有電，水是怎么抬上去的？歐洲的專家學者首先發(fā)現(xiàn)了傳教士之間往來的書信，提到了西洋樓的水利。此外，幾位傳教士都沒有機械背景，他們的書信中附帶了他們攜帶書籍的書單，我們根據(jù)書單找到了一本關于建筑水利的書，這才復原了西洋樓噴泉模型。

關于西洋樓的色彩，我們曾經(jīng)一直以為是素色?，F(xiàn)場考察時只有白石、青石或花崗巖，顏色都比較素。歷史照片也都是黑白的，墻面深深淺淺，但看不出顏色。

直到一次我們去到圓明園管理處，他們在倉庫收集了很多碎片的琉璃構件。我們去了一看，發(fā)現(xiàn)有些構件造型獨特，有一點巴洛克風格的元素。比如一些根條、葉子、果實，還有貝殼、浪花卷等等。我們就想，這些琉璃構件會不會是西洋樓的，因為整個圓明園只有西洋樓是這種風格。

于是我們采集了琉璃構件的一些信息，根據(jù)西洋樓的老照片比對。西洋樓一共十多個建筑，還有橋、亭子等等，每個建筑有4個立面，還有立體的環(huán)廊等等，要找一個萵卷非常困難。我們耗費大量時間，終于在諧奇趣的一張照片上找到了很多琉璃構件的對應位置。進行色彩復原，發(fā)現(xiàn)原來整個建筑都是彩色的。

終于在諧奇趣的一張照片上找到了很多琉璃構件的對應位置。

這又引出了另一個問題。照片里有深灰色、淺灰色，也有比較白的顏色；琉璃構件也有深藍色、淺黃色等。但等我們按照圖樣花紋和尺寸把色彩復原，發(fā)現(xiàn)照片和實物顏色深淺正好是相反的：淺黃色的琉璃在照片中反而顯色非常深的，深藍色的琉璃在照片中反而顯色特別淺。我們請教了歐洲的攝影專家，他們告訴我們，這些照片拍攝比較早，當時每個攝影師自己調配顯影液，配方各不相同，成像的效果和他使用的顯影液有關。

為什么要進行復原？

公眾對圓明園的認識主要是兩個事件，一個是1860年前后近代史中的圓明園，另一個是近幾年圓明園獸首陸續(xù)回國。我們曾經(jīng)做過一次網(wǎng)上調查，叫“我說圓明園”，90%人對圓明園的認識就是兩句話：圓明園是愛國主義教育基地；圓明園是帝王驕奢淫逸的場所。

我們更想表達的是，圓明園中有很多文化積淀，它薈萃了清代最高水平的造園的藝術和記憶，圓明園最大的價值在于它被毀之前。我們希望大家看到這些，不僅是我們近代的屈辱史。

圓明園被稱為“萬園之園”，它既是中國園林藝術的集大成者，也體現(xiàn)了當時人們的精神追求?！拔淞甏荷币痪暗涔嗜∽浴短一ㄔ从洝贰Ｓ袑W者認為它的建園和康熙四十七年的廢太子事件相關。當時朝政動蕩，皇子分裂，政治斗爭十分復雜。已被晉封為雍王的胤禛韜光養(yǎng)海，低調為人不動聲色，在園中建造了“武陵春色”等幾處仿歷史名人的文人園林，把自己打扮成清心寡欲的富貴閑人。

武陵春色-樂善堂書屋。

原文形容，“山有小口，仿佛若有光。便舍船，從口入。初極狹，才通人。復行數(shù)十步，豁然開朗?！蔽淞执荷車鸂I造了一圈山丘，山外又環(huán)繞了一圈水系，形成一個世外桃源。站在景區(qū)里完全看不到外面，這是非常靜謐的一個空間。從《圓明園四十景圖》中也能看到，整個建筑群都是原木色，非常素雅。乾隆皇帝十五、六歲時，他的父親讓他住在這里安心讀書，這處園林一定程度也反映了古代帝王的精神追求。

清代每年春季皇上親自耕稼，還要到先農壇祭祀。在圓明園中種田是皇帝及后妃每年春季首先要做的一件大事。圓明園北部留有大面積農田，也是皇家重農耕種的需要。此外還有淡泊寧靜景區(qū)，原名“田字房”，周邊稻田彌望，河水周環(huán)。

還有一個景區(qū)從前叫“金魚池”，乾隆為其改名“坦坦蕩蕩”。我們發(fā)現(xiàn)一個記載，有一年他早上來喂魚的天數(shù)達到174天。他在《圓明園四十景圖詠眾》中寫道，維魚矣，我知魚樂，我蒿目乎斯民。他對金魚池的立意借鑒了莊子的知魚樂的典故，認為喂魚不單純是來休閑和消遣，他把魚兒當成自己的子民了。他在魚池中間做了很多的魚窖，北方的冬天比較冷，魚窖里面溫暖一點，他希望他的魚兒在里面安居樂業(yè)。

舊照片中的“萬方安和”。

乾隆皇帝多次下江南，圓明園里中也有不少寫仿景觀。有西湖十景，有柳浪聞鶯，有曲院風荷。比如曲院風荷，是一個造酒作坊，沒有彩畫，沒有油漆，非常樸素。仿江南景觀外，還有仿仙境，比如方壺圣境、海岳開襟。

數(shù)字復原有何好處？

首先，圓明園是清朝五代皇帝陸續(xù)修建的，每個時期景觀都有變更。如果復建，要復建哪個時期的圓明園實在不好說。

另外，圓明園被毀程度很高，很多文物流失在外，很多資料大量缺失，復原研究是不斷更新的。做復原研究時，如果按照某一份資料做，未來我們發(fā)現(xiàn)其他資料，很可能推翻先前的結論。

之前有這種例子，比如西洋樓，一直有很多的石構件殘存。在海晏堂主樓二樓，有一處欄桿和石柱的銜接處。從奧爾默拍攝的老照片上看，銜接處是拍不到的，沒有圖紙繪制，也沒有其他資料來證明欄桿跟柱子是什么關系、它們怎么連接在一起。所以我們最初只是把欄桿和柱子先做成各自獨立地放在這里。因為這根欄桿切割處很獨特，2015年我們嘗試虛擬拼接，把相關結構做了掃描，用點源數(shù)據(jù)拼合之后，發(fā)現(xiàn)他們兩個完全是吻合的。