粵繡 刺繡是我國優(yōu)秀的民族傳統(tǒng)工藝之一，具有2000多年的歷史，舉世聞名。廣繡是以廣州為中心的珠江三角洲民間刺繡工藝的總稱，以構(gòu)圖飽滿，形象傳神，紋理清晰，色澤富麗，針法多樣，善于變化的藝術(shù)特色而聞名宇內(nèi)。廣繡與潮州刺繡合稱粵繡，與湖南的湘繡、四川的蜀繡和江蘇的蘇繡并稱中國四大名繡。

據(jù)唐人蘇顎在《杜陽雜編》所載：“唐永貞元年，南海貢奇女盧眉娘，年十四，工巧無比，能于一尺絹上繡《法華經(jīng)》七卷，字之大小，不逾粟粒，而點劃分明，細如毫發(fā)……”以上《杜陽雜編》記載的正是唐順宗永貞元年（805年），南海14歲姑娘盧眉娘于皇宮中在一尺絹上繡《法華經(jīng)》7卷，字如粟粒而點畫分明、細如毛發(fā)，足見其技之精。

到了宋代，民間日常已廣泛應(yīng)用刺繡品，其中的欣賞品的工藝日臻成熟。明代中后期，廣繡已揚名海外。

正德九年（1514年），葡萄牙人在廣州購得龍袍繡片回國，得到國王厚賞廣繡之名遂傳至歐洲，繡品從此輸出國外。

粵繡 廣繡作品有一個共同的特點，遠看非常醒目，近看又精細非常。清初，英國商人拿服飾圖樣到廣州繡坊訂繡品。因圖樣乃西方油畫風(fēng)格，繡工為繡得惟妙惟肖，便增加繡線種類及改革繡法，豐富繡品的表現(xiàn)力，使廣繡技藝更加提高。如以孔雀羽毛扭績成線縷，以馬尾纏絨為勒線等。英國商人帶服飾圖樣到廣州加工刺繡，使廣繡吸收了西洋油畫的藝術(shù)風(fēng)格，運用透視和光線折射的原理，豐富了 廣繡的設(shè)計色調(diào)和表現(xiàn)力，繡品廣泛地應(yīng)用于室內(nèi)裝飾和日用衣飾上。清中葉是廣繡出口的全盛時期，大幅的繡畫納稅也要白銀1.2兩，可知價值不菲。當(dāng)時的廣繡作品布局章法已中西合璧，用色濃艷且非常光影變化。今故宮仍保存著當(dāng)時廣繡掛屏可證其藝術(shù)高超。

乾隆期間，廣州刺繡業(yè)成立了行業(yè)組織—錦繡行。光緒年間，廣東省成立工藝局，設(shè)繽華藝術(shù)學(xué)校，傳授繪畫、刺繡、雕刻等技藝。

清代，廣州的刺繡作坊多在狀元坊、新勝街、沙面一帶。繡品的特色是構(gòu)圖飽滿、繁而不亂、裝飾性強、色彩鮮艷、富麗堂皇，高檔繡品有條幅、掛屏、臺屏等。清末，有名畫家參與廣繡設(shè)計，使技藝更有發(fā)展，如光緒三十一年（1905年），廣東省工藝局聘畫家高劍父任賓華藝術(shù)學(xué)校校長時，設(shè)繪畫、刺繡、雕刻等習(xí)藝班，高劍父紅顏知己宋銘黃（1877~1940，后為高夫人）任刺繡班教師。該校又設(shè)濱華繡品陳列館，陳列廣繡精品，其中的孔子立像精致無比，不見針眼，形象栩栩如生。民國初，宋銘黃隨高劍父到上海，創(chuàng)辦“上海女子刺繡院”，宋以高的花鳥畫作為刺繡畫稿，改進刺繡針法，被譽為“改革刺繡工藝的范本”。1920年，在“廣東省第一回美術(shù)展覽會”上，宋銘黃的刺繡作品參展，好評如潮。

清末民初時，廣繡業(yè)行會“錦繡行”有會員1000多人。廣繡名師輩出，早起有百歲是福陳球，門下弟子不少成為名師：四代相傳專繡貢品的黃洪，能在兩寸見方的貢品荷包上繡出種種花鳥，精致之極；能畫能繡得周云笙，構(gòu)圖新穎、針法獨特。還有許榮、許松、周德、朱蘇等名師一批。

宣統(tǒng)三年（1911年），在南京舉辦的“南洋勸業(yè)會”上，繽華藝術(shù)學(xué)校選送的繡品獲三等獎，黃洪弟子余德（宗禧，1880~1970）的《孔雀牡丹》荷包獲二等獎。

宣統(tǒng)三年（1911年），在南京舉辦的“南洋勸業(yè)會”上，繽華藝術(shù)學(xué)校選送的繡品獲三等獎，黃洪弟子余德（宗禧，1880~1970）的《孔雀牡丹》荷包獲二等獎。

1915年，余德的繡品《孔雀牡丹會景》在美國舊金山舉辦的巴拿馬萬國博覽會上獲一等獎，被行內(nèi)譽為“繡花王”1922年，余得的繡刮畫《瑞獅》在英國倫敦大橋開幕賽會上獲二等獎。

1923年，黃妹（漢光）的繡掛畫《菊花貓蝶圖》、《半浮沉金魚》、《雞冠花》在廣東省國貨展覽會上獲一等獎，被譽為“繡花狀元”。此時，黃妹用旋紋針法代替直紋針法繡老虎、獨創(chuàng)八面旋轉(zhuǎn)針法繡雞冠花，以及陳荷影用二針企麟法繡大龍，用虛凸（粵語稱虛卜）法繡龍鳳，皆聞名于國內(nèi)刺繡行。

1929年，莫傅精繡得列寧頭像被莫斯科列寧紀(jì)念館收藏。1929年在廣州舉辦的四省市繡品展覽會上，廣繡以《孔雀牡丹》、《番獅》、《雪地風(fēng)景》等繡品參展，再一次被譽為中國四大名繡之一。1926年，余德、黃妹等組織錦繡工會，有會員900余名，產(chǎn)品多為鏡畫、褂群、會景（大幅繡畫），遠銷海外。

1938年日軍侵占廣州之后，藝人改行謀生，廣繡一落千丈?？箲?zhàn)勝利后雖稍有恢復(fù)，但元氣大傷。解放后，市政府扶持藝人組織起來，20世紀(jì)50年代中期再起高潮。

1954年8月，全市刺繡業(yè)有557戶、932人（包括繡戲服、珠繡）。黎沾、余德、黃妹、李笑華、文景、怡然等藝人創(chuàng)作出一批國內(nèi)外聞名的廣繡畫精品。著名的有余德的《牡丹松鶴》、黃妹的《百鶴圖》、聶卓（余德弟子）的《魯迅像》等。

1957年，廣州市工藝美術(shù)研究所成立，設(shè)實驗工廠，配備繡工26人，還吸收一批美術(shù)學(xué)院畢業(yè)生，從事繡稿設(shè)計與刺繡，挖掘整理廣繡針法等技巧，出版《廣州刺繡針法》一書，挖掘出7大類38種針法；從用料分有絨繡、線繡、釘繡等。該所梁紀(jì)、段吉璋均為設(shè)計畫稿的知名畫家。

50年代，梁紀(jì)設(shè)計，蘇文、朱開、許幟光等多人繡制的《紫荊孔雀》入選掛于北京人民大會堂廣東廳，林章、鄧伯江合作的《廣州農(nóng)民運動講習(xí)所》作為國家禮品贈送給蘇聯(lián)的弗羅西洛夫主席；余德與弟子黎燕開合繡得《錦雞牡丹》，在1959年廣東工藝美術(shù)品評選中獲一等獎，此作運用了直扭針、續(xù)插針、輔助針、編繡、繞繡、變體繡等7類20多種針法；還有蘇文等人創(chuàng)作的《孔雀掛屏》，梁紀(jì)設(shè)計聶卓等繡刺得《紅棉八哥》，朱開燈創(chuàng)作的《春夏秋冬》四屏，以及陳荷影的釘金繡《花籃》，均獲廣東省工藝美術(shù)評比一等獎。豈料廣繡再上高峰之際，

5張

粵繡