皴法的發(fā)展變化譜寫(xiě)了傳統(tǒng)山水的歷史，披麻皴的歷史演變可以劃分為四個(gè)階段

一、唐宋，格物致知，外事造化中得心源

山水畫(huà)在形成過(guò)程中，古代的畫(huà)家通過(guò)觀察自然，意匠加工，以抽象的筆墨形式創(chuàng)造了一套獨(dú)特的表現(xiàn)地形和質(zhì)地特征的皴法，在唐宋時(shí)期發(fā)展成熟。這個(gè)時(shí)期的皴法從自然中感悟而來(lái)，并非固定的符號(hào)。因?yàn)閺?qiáng)調(diào)造型，所以顯得寫(xiě)實(shí)。

董源 《龍宿郊民圖》

巨然 《層巖叢樹(shù)圖》

二、元代，士大夫取代了畫(huà)院畫(huà)家的主導(dǎo)地位，總結(jié)唐宋皴法，重視筆墨效果，重心由師造化的造型藝術(shù)轉(zhuǎn)到筆墨表現(xiàn)意境，皴法開(kāi)始走向符號(hào)化。由于多種線皴借助披麻皴去表現(xiàn)，因此，以董、巨為源的南宗山水統(tǒng)領(lǐng)畫(huà)壇。

吳鎮(zhèn) 《漁父圖》

黃公望 《天池石壁圖》

倪瓚 《水竹居圖》

三、泥古是明清山水畫(huà)壇的主流，皴法等表現(xiàn)形式趨向符號(hào)化、程式化，畫(huà)家憑高超的筆墨去追求神韻。

沈周 山水冊(cè)頁(yè)

文征明 《千巖競(jìng)秀圖》

董其昌 山水冊(cè)頁(yè)

王時(shí)敏 《南山積翠圖》

四、民國(guó)，走向水墨

黃賓虹 《峨眉龍門(mén)峽》