荷葉皴常用來表現(xiàn)堅(jiān)硬的石質(zhì)山峰經(jīng)自然剝蝕出現(xiàn)的裂紋。荷葉皴的顯著特點(diǎn)是外輪廓一柔一剛，常用來表現(xiàn)江南土質(zhì)山脈經(jīng)雨水沖刷后的肌理效果，剛勁的則可于表現(xiàn)北方的高山峻峰。

山水冊(cè)-畫冊(cè) 清 弘仁

一、荷葉皴的產(chǎn)生背景

     中國(guó)山水畫初期的表現(xiàn)方法主要是通過線條勾勒物象輪廓，之后進(jìn)行敷色。隨著繪畫的發(fā)展，為表現(xiàn)山水中物象的脈絡(luò)、紋理和質(zhì)感等因素，逐漸產(chǎn)生了皴擦的技法，形成了中國(guó)畫特有的專用名詞——“皴法”。

明 藍(lán)瑛 溪山雪霽圖（局部）

      皴法是中國(guó)歷代畫家通過對(duì)自然景物的觀察、提煉、概括而創(chuàng)造出來的，并形成了可以變化的各種程式。皴法產(chǎn)生之后，筆墨逐漸朝情感化與趣味化的方向發(fā)展。五代和北宋時(shí)期，山水畫家把皴法當(dāng)成一種寫實(shí)手段。而自北宋以后，畫家開始關(guān)注皴法本身，甚至更勝關(guān)注自然本身，那種為皴而皴的痕跡比比皆是。當(dāng)皴法本身成為獨(dú)立的審美對(duì)象，畫家的創(chuàng)作理念就逐漸放棄與自然的直接對(duì)照，筆墨皴擦的韻味成了畫家的一種創(chuàng)作追求，荷葉皴即在這樣的情況下應(yīng)運(yùn)而生。

明 藍(lán)瑛 澄觀圖冊(cè)

二、荷葉皴的適用對(duì)象

      荷葉皴同其他皴法一樣，有其特定的適用對(duì)象，歸納起來有兩種。其一，用來表現(xiàn)堅(jiān)硬的石質(zhì)山峰。荷葉皴的外輪廓亦柔亦剛，最適宜表現(xiàn)北方的高山峻嶺經(jīng)自然剝蝕后巖石出現(xiàn)的深刻裂紋。其二，適宜表現(xiàn)江南土質(zhì)山脈經(jīng)雨水長(zhǎng)期沖刷后形成的景觀。五代時(shí)期，山水畫的南北派已經(jīng)形成，它們的筆墨分別適應(yīng)了這兩個(gè)自然地理區(qū)域內(nèi)山水的自然面貌。北派山水慣用短而密集的線，刻畫裸露的山石，而南派山水則慣用長(zhǎng)而舒緩的線條，表現(xiàn)草木豐茂、峰巒圓渾的江南之山。荷葉皴技法的開發(fā)為兩派提供了共用的方法。

明 藍(lán)瑛 澄觀圖冊(cè)

      王夫之說：“會(huì)景而生心，體物而得神。”構(gòu)思在于“神與物游”，移情于景，存心于物，凝神于形，寓意于象，這些都是中國(guó)傳統(tǒng)意象手法的不同表述。在傳統(tǒng)的中國(guó)山水畫中亦是如此，山水畫最主要的造型元素就是山，畫者看山畫山，但這山已不僅僅是自然界之山，而是畫者直達(dá)自心的山。

清 石濤 山水冊(cè)

      荷葉皴技法的應(yīng)用印證了畫者構(gòu)建山水畫意象趣味的初心，從山的脈絡(luò)看到了荷葉的脈絡(luò)，荷葉的脈絡(luò)又喻示荷的高潔，是寓情于景、以景托情、情景交融的藝術(shù)處理技巧。荷葉皴的意象特征是一環(huán)扣一環(huán)的抽象聯(lián)想的結(jié)果。意境通常是各個(gè)環(huán)節(jié)聯(lián)想的結(jié)果，這些環(huán)節(jié)往往帶有創(chuàng)作者主觀的情感，這些情感意象組合起來，就是意境。

清王鑒仿古山水冊(cè)（局部）

三、荷葉皴的表現(xiàn)方法

     荷葉皴取法于荷葉筋展披拂之形，皴筆從峰頭向下屈曲紛披，形如荷葉的筋脈，是將荷葉的脈絡(luò)分布線和山巒的脈絡(luò)線進(jìn)行置換的方法，從而表現(xiàn)山岳的明暗、凸凹，復(fù)雜的地質(zhì)構(gòu)造以及不同山石的形貌。

黃山十九景圖清 梅清

       荷葉皴是以柔美的中鋒為主，具有披麻皴與解索皴的特色。現(xiàn)代畫家陸儼少看待各種皴法，往往透過山的表象，看到其骨骼和脈絡(luò)。他認(rèn)為披麻皴所表現(xiàn)的窿凸的圓山，是許多山巒基本的骨骼，只要抓住了這種基本骨骼，許多皴法都可以從披麻皴中生發(fā)出來。如，“披麻皴線條分成小段，每筆自為起落，就成為釘頭鼠尾皴”，“披麻皴線條變?yōu)辄c(diǎn)，成為豆瓣皴或雨點(diǎn)皴”，“披麻皴的線畫得硬挺而作不規(guī)則的交叉，就成為亂柴皴”，“披麻皴線條加以屈曲，就成為解索皴”，“把披麻皴繁復(fù)的線條刪去，只剩幾根提綱挈領(lǐng)的線，就成為荷葉皴”。

峽坼云霾龍虎睡 當(dāng)代 陸儼少

      由披麻皴派生的荷葉皴，葉筋自上而下，四面散放至山腳處展開，微接地氣，線的變化靈動(dòng)，體現(xiàn)出悠長(zhǎng)的意味。繪制時(shí)，可以將山石看作破敗的荷葉，似荷葉反扣的脈絡(luò)，從山頭的走勢(shì)開始進(jìn)行皴畫。線條起筆時(shí)要稍微停頓，收筆要虛，行筆如同勾畫葉脈，中鋒長(zhǎng)線，兼用側(cè)鋒，勾中有皴，皴中有勾，注意輕重緩疾，緊扣山脈。山石的結(jié)構(gòu)組織應(yīng)從前而后、從上而下進(jìn)行描繪。線條要干濕結(jié)合，虛實(shí)相生。勾皴要有節(jié)奏變化，不可呆板。墨色由淡至濃，層層皴出。

秋林逸居圖清 藍(lán)孟

     以荷葉皴為切入點(diǎn)的皴法應(yīng)用作為山水畫的筆墨起點(diǎn)，承載了中國(guó)傳統(tǒng)意象精神的追求，而意象可以通過抽象升華，如此所要表達(dá)的感情被物化，加強(qiáng)了審美的愉悅，留白也增強(qiáng)了畫作的張力。畫者確立畫意，知道自己在畫什么和怎么畫，梳理好思路，就不至于東一筆西一筆，讓自然牽著鼻子走。荷葉皴給予我們的啟發(fā)并不只是技法本身，而是先立意而后有法，新的皴法也就隨之衍生，而后方向可辨。