在山水畫中，點苔是一種不可缺少的重要技法，歷來被畫家所重視。明唐志契云：“ 畫不點苔，山無生氣。昔人謂苔痕為美人簪花，信不可缺者。又謂畫山容易點苔難，此何得輕言之。” 近代畫家黃賓虹認為：“山水打點，似人物畫點睛。點非微不足道，點之得當，山水精神倍增。” 可見，在山水畫創(chuàng)作中。點苔技法的運用至關(guān)重要，它既能狀物達意，豐富畫面內(nèi)涵，又能點睛傳神．突顯被襯物的神采風韻，起到強化、突出藝術(shù)形象的作用。

苔點的表現(xiàn)技法是在皴法形成以后逐步發(fā)展起來的，是皴法的一種演變。從點的形態(tài)來看。有圓點、橫點、豎點、斜點、逆鋒點、馬蹄點、泥里拔釘點、大小混點、色點等多種形式。點可以是具象的，用來表現(xiàn)山石、地坡、枝干上和樹根旁的苔鮮雜草，以及峰巒上的遠樹等；它也可以是抽象的，什么都不代表．只是作為一種符號或造型元素?！?點” 雖然很小，但它同樣講究用筆、用墨，即使一小點也應(yīng)有鋒、有腰、有筆根。有濃淡、焦渴之變化，運筆分輕重、徐疾，或如蜻蜒點水、高山墜石?；蚬袋c結(jié)合、點中帶揉，手法靈活多變。點的組合有分合、聚散，講究自然節(jié)奏感。在具體運用中，點作為一個基本的造型元素與線、面有機結(jié)合，并形成一個整體，而具有獨立的審美意義。從山水畫發(fā)展過程來看，苔點的功能和價值可歸納為以下幾個方面。


一、“點” 是皴的延伸
在山水畫技法的演變中，皴由線發(fā)展而來，苔點技法義是皴法的一個演迸：與“點”相似的皴法有釘頭皴、雨點皴、芝麻皴、豆瓣皴、米點皴等，這些皴法是畫家深入生活、觀察自然，并在藝術(shù)實踐中總結(jié)出來的，表現(xiàn)了畫家的藝術(shù)追求。

如北宋畫家范寬非常重視寫生，他認為與其師古人．不如師造化：他常居山林危坐，觀察云煙風月，日夕為真山寫照．善與山水傳神。其代表作《溪山行旅途》描寫的是關(guān)中景色，畫中山峰巍然聳立、氣勢磅礴，一線飛瀑直瀉深谷。為了將自己真實的感受傳達給受眾，畫家用一種十分質(zhì)樸的豆瓣皴來表現(xiàn)山石質(zhì)感。這種皴法上粗下細，落筆重而收筆輕，形似豆瓣。使用時布滿山頭，筆筆不留空隙，排列大小相間，聚散有致，把山林蒼郁、渾厚的感覺表現(xiàn)得極其充分。單純而又樸實的技法．突出了高山巨峰的本質(zhì)。

宋代畫家米芾獨創(chuàng)米點皴，他的山水畫最大特點就是用淡墨側(cè)筆橫點。作畫時，先用筆蘸清水潤澤出山石的大體輪廓，而后以淡墨漬染，中墨筆破出并皴出層次，再用大小錯落的稍濃橫點疊垛，適當?shù)亓舫隹瞻?，筆筆可見。山的上半部用墨較濃、用筆密；山的下半部用墨較淡，用筆疏。表現(xiàn)山石形狀皆用橫點，沒有一根輪廓線。畫樹先用墨筆沒骨寫出樹干、枝梢，樹葉用或濃或淡的筆墨疊垛而成，一片朦朧濕潤之狀。畫面以點代皴，依靠豐富的墨色變化，生動地表現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)山谷隱現(xiàn)、林梢出沒、煙雨迷茫、云霧飄渺的奇幻景趣。

近代畫家黃賓虹的點苔，技法純熟．絕去雕飾，顧盼生姿，虛靈飄逸。作畫時，其常用濕筆、散筆、破筆層層加點，凡點苔處，極呈蒼郁茂樸、渾厚華滋之感。在他的畫中，有的點在輪廓線內(nèi)，有的點在山石形體之外，甚至距離輪廓線較遠處。有的以點攢簇而成，如同雨點一般密集，并夾雜一些短條子皴。這些皴點結(jié)合的苔點。猶如冰雹夾雨，勢如破竹，每一個苔點都力透紙背，給人以擲地有聲、如聞鼓點之感．被點過的山石質(zhì)感顯得極其厚重。因而畫面層次分明，脈絡(luò)清楚，重點突出，神采飛揚。


二、“點”的意境表達
所謂意境是指畫面中體現(xiàn)出來的境界與情調(diào)。在山水畫創(chuàng)作中，“點”的作用不僅僅是狀物，更重要的是達意。五代董源擅長描寫江南尤其是家鄉(xiāng)鐘陵的山水，在表現(xiàn)技法上．喜歡平淡自然，不作奇峭之筆，對“點”的運用極具豐富性。代表作《瀟湘圖》描寫了瀟湘二水交匯處的景色，山石多用披麻、雨點皴法，山頂多作礬頭。樹叢用墨點攢簇而成，山下多碎石或平沙淺渚，山石輪廓線淡而柔，上面苔點較多，用筆圓曲柔和，用墨清潤淡雅，干筆、濕筆、破筆交相輝映，充分表現(xiàn)了江南植被茂密、空氣濕潤、峰巒出沒、云霧顯晦的自然風貌，畫面平淡天真、意境幽深。
北宋巨然的山水畫以高山大嶺、層巒疊嶂、復峰重崖為主，山頂?shù)\頭尤為突出。林間多用卵石，樹干勾染，樹葉用墨點簇而成。他的皴筆以大披麻和長條見多，先以淡墨濕筆勾皴，而后在山體上用焦墨破筆，錯落有致地點上一些狀如瓜子的大點。因其下筆堅定，苔點的附著力很強，由破筆造成的干筆毛點具有蒼莽之氣。這使墨色在濕潤清淡的山體上有了濃淡、干濕變化，畫面顯得秀潤在骨，蒼郁華滋。

清代畫家石濤在苔點的運用上更是別具一格、不拘成法。他的《搜盡奇峰打草稿圖》皴法繁密。筆法游動，運筆遲滯，如以老辣之筆作篆書，既蒼莽，又桀驁。畫面表現(xiàn)的雖是冬景，卻無蕭疏荒寒之感。皴法是披麻皴、荷葉皴、卷云皴的糅合，灑落滿紙的苔點，信筆直戳，有的成“個”字鋪排。有的成“介”字密攢，猶如交響樂中的鼓點，或強或弱，或高或低，或急或緩，充滿了節(jié)奏感和韻律感。畫面靈動而不雜亂，顯示出蓬勃的生機與朝氣。


三、“點”的空間塑造
在山水畫中，點的大小、濃淡、虛實變化會產(chǎn)生較強的空間感。通常近處的點大，濃而實，遠處的點小，淡而虛。點在空間中還具有確定位置、隱虛顯實的作用。如需要在畫面上突出某一部分，可用較濃的點及暢快的筆墨使之凸顯，以強化物象的視覺效果。反之，如果要將某一個部分虛而隱之，可用較淡的點，以艨朧的筆墨虛而化之，通過強調(diào)筆墨的虛實對比變化而達到空間的塑造。

如元代山水畫家王蒙，以寫景稠密著稱，擅長運用濃淡不同的墨點來統(tǒng)籌畫面氣韻，以表現(xiàn)山林茂密蒼茫的氣氛。其代表作《青卞隱居圖》描繪了家鄉(xiāng)高峻巍峨的卞山氣勢。此圖技法豐富。山頭打點的方法多樣，有渾點、破竹點、胡椒點、破墨點等，各種筆法、墨法互用，表現(xiàn)出山石樹木的潤濕之感。畫面渲染不多．近處墨線濃而實，遠處墨線淡而虛，用筆繁而不亂、層次分明，充分呈現(xiàn)出空間的深度和廣度．成功地表現(xiàn)了南方溪山林茂景深、滋潤華秀的景色。

四、“點”的調(diào)節(jié)、平衡作用
在山水畫創(chuàng)作中，點的分合聚散對布局能起到很好的調(diào)節(jié)作用，會使本來缺乏生氣的畫面煥然一新。當畫面布局過于疏朗，以及諸物象之間筆墨關(guān)系顯得過于松散支離時，可用“ 點” 聚而合之，使畫面疏而不空、分中有合、氣脈相通。而當畫面構(gòu)架過于緊促稠密，諸物象之間顯得過于擁擠時，可用“ 點” 分而散之、間而斷之，使其密而不擠、聚中有散、氣息暢通。正如清代華琳所說：“至若有脫節(jié)，苔可以接也；皴有遺漏，苔可以補也；合者欲其分，苔可以分也；連者欲其斷。苔可以斷也。”

其次，苔點的運用不僅可以增添畫面的情趣．而且能起到畫龍點睛的作用。如點在“石嘴山脊處”，可明確結(jié)構(gòu)關(guān)系；點在“山顛石隙處”，可表示陰陽向背起伏；點在“山水交互處”，可加強層次變化；點在“輪廓未明處” ，可確定其前后空間關(guān)系；點在“分界凹凸處”，可醒脈絡(luò)轉(zhuǎn)折。此外，點還能渲染氣氛，加強畫面氣勢與節(jié)奏．突出重心，吸引人的注意力。

“苔點”作為畫面的構(gòu)成要素，在山水畫的發(fā)展過程中已逐漸形成了自己獨特的藝術(shù)魅力。不同的藝術(shù)家運用“ 點” 可以創(chuàng)作出不同的藝術(shù)作品，其語言表達形式豐富多樣。我們通過對“ 苔點” 的探索與研究．應(yīng)充分認識到“點” 的審美功能和藝術(shù)價值，吸取前人的寶貴經(jīng)驗，拓寬視野。勇于創(chuàng)新，力求創(chuàng)作出富有時代氣息的繪畫作品。