這種布局的要求是：起來自然，承要舒緩，轉(zhuǎn)要突起，結(jié)要深遠(yuǎn)。

例如：王維【渭城曲】

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。

勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。

這首詩前兩句就是在寫景，我們可以理解為虛寫，那么下半部分一定是重在抒情。這和七律的特點(diǎn)類似。

勸君更盡一杯酒，一個“更”字，突兀頓顯。

二、并列法。

當(dāng)我們?yōu)榱吮磉_(dá)某種思想感情，而選取的題材基本上沒有主次之分，就可以利用并列法。使用并列法，一般采用對仗或基本對仗的形式，以示工整、優(yōu)美。

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

這個就是并列法的典型

這樣的絕句章法用在寫景上，要注意三個問題：

1、要注意寫出的景物必須是一副完整的畫面

2、盡量使用對仗

3、安排好景物的先后順序

三、承接并列合用法

一首絕句的前兩句用承接法，后兩句用并列法，或前兩句用并列法，后兩句用承接法

一般來說，承接法適用于時間上有先后或邏輯上有因果的表述

榮枯聚散有誰知?富貴繁華能幾時?

花落皆因昔日好,春殘莫怨燕歸遲。

前兩句用的是并列，后兩句用的是承接。

司空圖【憶中條】：

燕辭旅舍人空在，螢出疏籬菊正芳。

堪恨昔年聯(lián)句地，念經(jīng)僧掃過重陽。

先用并列法，以擬人、通感的修辭大致臨摹出孤寂秋中。再用承接法，點(diǎn)明舊地重游，事過境遷，人是物非的無奈之情。

四、起承承合法。

有些絕句在承接的基礎(chǔ)上，需要更進(jìn)一步地發(fā)揮，也可以不轉(zhuǎn)，仍然繼續(xù)承接。

承句補(bǔ)充起句意之不足，轉(zhuǎn)句不轉(zhuǎn)繼續(xù)發(fā)揮，寫出當(dāng)前境況或者繼續(xù)補(bǔ)充起句意之不足

桂陽年少西入秦，數(shù)經(jīng)甲科猶白身。

即今江海一歸客，他日云霄萬里人。

第三句沒有轉(zhuǎn)折，只是寫了目前的境況。

五、對比法。

如果要寫出性質(zhì)相反的兩個事物、事件或情況迥異的兩種狀態(tài)情景，可以利用對比法。

去年今日此門中，人面桃花相映紅。

人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。

通過同時同地同景與不同人的對比，寫出兩次不同遇合的感慨。

六、先景（事）后情（議）法。

這種布局適合于詠物抒情或記事抒情，而抒情，又常常以一種議論的形式發(fā)出。

這一類的絕句相對容易寫，但不可濫制，最好有高超的見解、新穎的觀點(diǎn)、警策的議論而后再寫。否則流俗而沒有新意。

橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。　　

不識廬山真面目，只緣身在此山中。

先寫景，后抒情，或者先寫事，后議論。

七、先情（議）后景（事）法。

這種布局就像通常寫議論文，先提出觀點(diǎn)，然后用事實(shí)論證。

誰謂傷心畫不成？畫人心逐世人情。

君看六幅南朝事，老木寒云滿古城。

先抒情，然后通過景物描寫來深化。

八、末句綜合法。

前面的全是鋪墊，最后一句才是中心思想。

這種方法，不好寫。因為結(jié)句結(jié)不好，全篇都失敗

柳宗元【登柳州城樓有寄】

驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。

嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。

就是先并列寫出夏季雨中景致，最后闡明思念之情。

又如，蘇軾在徐州曾有首絕句：

云龍山下試春衣，放鶴亭前送落輝；

一色杏花三十里，新郎君去馬如飛。

蘇軾的這首絕句也是使用的這種手法。

九、倒敘法。

倒敘法的最終目的是要突出作者所要表達(dá)的重點(diǎn)

一般來說，絕句的重點(diǎn)在末兩句。如果事件有先后順序，而作者又要突出發(fā)生在后的事件，因此就用倒敘的手段，把后發(fā)生的寫在先，先發(fā)生的寫在后

梵崇【春晚】：

春光過眼只須臾，榆莢楊花掃地?zé)o。

卻憶菩提湖上寺，綠荷擎雨看跳珠。

作為宋代高僧，對人生當(dāng)然是看得很透徹了。但是，真的什么都看透了么？當(dāng)然不是，梵崇也不得不承認(rèn)，有些美好的回憶，是一輩子也無法看透和釋懷的。否則不會有“卻憶…”之后的詩句了。

這九種布局，大家初學(xué)常用的是一、六、七三種。等到逐漸熟練了，其余幾種可以靈活使用。

需要說明幾點(diǎn)問題：

第一，所謂的方式，不是公式。布局的方式，是讓你借鑒來使用的，不是拘泥于此的。

第二、要求大家做到的一個重點(diǎn)融在里面，那個重點(diǎn)就是一個“趣”字。情趣和意趣。否則枯燥如老干的詩，你布局方法在神奇也是沒用的。

第三、注意虛實(shí)相結(jié)合的方法。

不要落筆過實(shí)，詩寫的過硬則無味。過于直白更不可取。相反過于虛也不成。