【原】什么是出韻、兼韻、孤雁出群、孤雁入群、葫蘆韻、轆轤韻？

老街味道 2020-04-12

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老街前幾天遇到了這個(gè)問(wèn)題：詩(shī)詞出韻是怎么產(chǎn)生的？

前言

作詩(shī)的時(shí)候出現(xiàn)押韻問(wèn)題，不僅僅現(xiàn)代人有這種情況，在古代也有。

例如科舉的時(shí)候，就有舉子出韻（也叫做落韻）。甚至古代的大詩(shī)人如蘇軾、杜甫、元稹、黃庭堅(jiān)等人也會(huì)有這種現(xiàn)象。擅長(zhǎng)詩(shī)詞的曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》中也有出韻的現(xiàn)象。

關(guān)于詞的出韻，以前專(zhuān)門(mén)談過(guò)，例如秦觀《千秋歲》出韻、辛棄疾《賀新郎·柳暗凌波路》入聲混入仄韻通押等，都有特別的原因，本篇不再探討。

首先，我們要確定什么是詩(shī)的出韻？

一、什么是出韻？

出韻也叫落韻，出韻并不是簡(jiǎn)單的不押韻，作詩(shī)不押韻完全是外行，不值得一談。

這里說(shuō)作詩(shī)出韻，特指格律詩(shī)的出韻，格律詩(shī)出韻的現(xiàn)象就是錯(cuò)用了鄰韻。

1、韻書(shū)與押韻標(biāo)準(zhǔn)

有些人談到隋朝以前的詩(shī)，如曹操《觀滄?！?等讀起來(lái)并不押韻，這是因?yàn)樗宄昂蟛糠稚钫Z(yǔ)音產(chǎn)生變化。

詩(shī)人作詩(shī)以韻書(shū)為標(biāo)準(zhǔn)，起于隋唐。隋朝文人制定《切韻》以后，唐宋朝的韻書(shū)都依據(jù)《切韻》為基礎(chǔ)改編，這些得到官方認(rèn)可的韻書(shū)，成為科舉考試中試貼詩(shī)的押韻依據(jù)。

創(chuàng)作格律詩(shī)時(shí)，以官方的韻書(shū)為準(zhǔn)，押錯(cuò)了鄰韻，即為出韻。

2、首句押鄰韻與尾句押鄰韻

格律詩(shī)的首句是可以借鄰韻的，不被認(rèn)為出韻：

幕下郎官安穩(wěn)無(wú)【虞韻】，從來(lái)不奉一行書(shū)【魚(yú)韻】。固知貧病人須棄，能使韋郎跡也疏?！爵~(yú)韻】。《投簡(jiǎn)梓州幕府》杜甫

在唐朝，格律詩(shī)首句押鄰韻可以，但是尾句押鄰韻不行。

例如元稹的《行宮》就出韻了：

寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說(shuō)玄宗。

前兩句押一東，最后一句押二冬。冬、東不同韻。

像《行宮》這種詩(shī)，雖然其他條件都符合格律規(guī)則，但是押韻押成了鄰韻，按照格律詩(shī)就算出韻了，只能算作古體詩(shī)。

3、孤雁出群格與孤雁入群格

剛才的首句押鄰韻，或者尾句押鄰韻，古人也有說(shuō)法。

明朝人謝榛在《四溟詩(shī)話》說(shuō)，首句押鄰韻（借韻），叫做孤雁出群格，而且宋朝人就有了這種說(shuō)法：

　七言絕律，起句借韻，謂之“孤雁出群”，宋人多有之?！端匿樵?shī)話》

清朝人仇兆鰲在《杜詩(shī)詳注》中提到了一個(gè)孤雁入群格：

前投幕府詩(shī)，本用魚(yú)韻，而起借七虞無(wú)字，謂之孤雁入群格。

前投幕府詩(shī)，就是前面引用的杜甫《投簡(jiǎn)梓州幕府》，第一句押【虞】韻：無(wú)，2、4句押【魚(yú)韻】：書(shū)、疏。

兩個(gè)人的說(shuō)法完全相反，同是首句押鄰韻，明朝人說(shuō)“孤雁出群”，清朝人說(shuō)”孤雁入群“。

仇兆鰲認(rèn)為的孤雁出群格是另一種說(shuō)法：

此題客舊館，本用青韻，而后借八庚聲字，謂之孤雁出群格。

杜甫《客舊館》如下：

陳?ài)E隨人事，初秋別此亭。重來(lái)梨葉赤，依舊竹林青。風(fēng)幔何時(shí)卷，寒砧昨夜【聲】。無(wú)由出江漢，愁緒月冥冥。

這首詩(shī)的第六句韻腳是：聲，屬于【庚】，其他韻腳亭、青、冥都屬于【青】。仇兆鰲說(shuō)這是“孤雁出群格”，這是中間第三聯(lián)押了鄰韻。

按照唐律來(lái)說(shuō)，第六句這個(gè)”聲“字，其實(shí)也出韻了。假如科舉的時(shí)候作詩(shī)，是絕對(duì)不能犯這種錯(cuò)誤的。

二、為什么出韻

詩(shī)人作詩(shī)為什么出韻呢？

1、兼韻與鄰韻通押

古體詩(shī)可以鄰韻通押，但是格律詩(shī)不行，格律詩(shī)的出韻就是犯了鄰韻通押的毛病。

這里要拿另一首詩(shī)作例子，《七律·長(zhǎng)征》中，寒、刪混押，作為格律詩(shī)的標(biāo)準(zhǔn)，也出韻了。

紅軍不怕遠(yuǎn)征難【難：十四寒】押韻
萬(wàn)水千山只等閑【閑：十五刪】不押韻
五嶺逶迤騰細(xì)浪
烏蒙磅礴走泥丸【丸：十四寒】押韻
金沙水拍云崖暖
大渡橋橫鐵索寒【寒：十四寒】押韻
更喜岷山千里雪
三軍過(guò)后盡開(kāi)顏【顏：十五刪】不押韻

清人吳喬在《圍爐詩(shī)話》中，說(shuō)這種押韻在唐朝叫做”兼韻“，其實(shí)出韻了：

唐人有嫌韻、兼韻之法。嫌韻即出韻也。兼韻亦名干韻，謂兼取通用韻中一二字也。寒與刪、先得相兼，以其通用故也。

不過(guò)，現(xiàn)在很多人都喜歡這樣作詩(shī)：押韻放寬到鄰韻通押，平仄還是按照古韻使用。

這是把規(guī)則改了，這種情況我們就不討論了。

2、詩(shī)人的疏忽

詩(shī)人作詩(shī)也有疏忽的時(shí)候，怎么證明他是疏忽呢？

很簡(jiǎn)單，古人科舉考詩(shī)賦的時(shí)候，押韻是絕對(duì)不能出錯(cuò)誤的，科舉中的詩(shī)和賦都要求按照韻書(shū)押韻。但是偏偏有考生押錯(cuò)了韻。

清朝咸豐十年（1860年）的殿試考生中，詩(shī)題為“紗窗宿斗牛得門(mén)字”，得門(mén)字，意思是押”門(mén)“所在的韻部，即在平水韻【十三元】韻部中的字。

肅順門(mén)下的高心夔自以為狀元之才，結(jié)果在考試的時(shí)候，記錯(cuò)了【十三元】這個(gè)韻部的字。至于他到底是押錯(cuò)了什么韻，眾說(shuō)紛紜，清人崇彝《道咸以來(lái)朝野雜記》說(shuō)他錯(cuò)用了“十四寒”；有人說(shuō)他錯(cuò)押了十一真、有人說(shuō)他錯(cuò)押了十二文.......

他的同門(mén)王闿運(yùn)揶揄高心夔“平生雙四等，該死十三元”。

總之，高心夔押錯(cuò)了韻，最后僅位列四等，后來(lái)郁悶到死：

”負(fù)干濟(jì)之才，士不得志，年未五十郁郁以歿。"

【十三元】中，有原、猿、煩、門(mén)、存、孫等，韻母有an、有en、un，確實(shí)很容易搞錯(cuò)。

三、古人出韻的故事

1、曹雪芹錯(cuò)用“宣”這個(gè)字”

曹雪芹很喜歡用十三元，《紅樓夢(mèng)》中有很多押十三元的格律詩(shī)。但是他也有馬失前蹄的時(shí)候。

《紅樓夢(mèng)》第七十六回中寫(xiě)到黛玉、湘云用十三元聯(lián)韻作詩(shī)的故事：

湘云道：“偏又是‘十三元’了。這韻少，作排律只怕?tīng)繌?qiáng)不能押韻呢。少不得你先起一句罷了。

曹雪芹寫(xiě)這一段的時(shí)候，有一個(gè)字落韻了：

湘云只得又聯(lián)道：觥籌亂綺園。分曹尊一令，黛玉笑道：“下句好，只是難對(duì)些?！币蛳肓艘幌?，聯(lián)道：射覆聽(tīng)三宣。骰彩紅成點(diǎn)。

十三元里有“喧、萱、暄”三個(gè)字，但是“宣”這個(gè)字卻在下平【一先】，所以出韻了。

2、杜甫的出韻

除了《客舊館》，杜甫有一首五律《雨晴》也出律，其中風(fēng)、紅、空是【東】韻，第二句農(nóng)是【冬】韻。冬、東是鄰韻，古體詩(shī)可以通押，但是近體詩(shī)是不允許的：

天外秋云薄，從西萬(wàn)里風(fēng)。今朝好晴景，久雨不妨【農(nóng)】。塞柳行疏翠，山梨結(jié)小紅。胡笳樓上發(fā)，一雁入高空?！肚刂萦昵纭?/p>

這是一首仄起仄收的五律，第二聯(lián)不對(duì)仗，但三聯(lián)對(duì)仗，黏連無(wú)誤，第二聯(lián)落韻。

對(duì)仗不嚴(yán)格的律詩(shī)，在嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話》中專(zhuān)門(mén)提到過(guò)，在初盛唐比較多見(jiàn)。《滄浪詩(shī)話》還舉例說(shuō)李白的《夜泊牛渚懷古》通篇不對(duì)仗。、

但是近體詩(shī)落韻并不多見(jiàn)，杜甫疏忽了還是有意作古風(fēng)式的律詩(shī)，老街味道就不清楚了。

3、蘇軾的出韻

蘇東坡也有這種現(xiàn)象，《傅堯俞濟(jì)源草堂》：

微官共有田園興，老罷方尋隱退廬。栽種成陰十年事，倉(cāng)黃求買(mǎi)萬(wàn)金無(wú)。先生卜筑臨清濟(jì)，喬木如今似畫(huà)圖。鄰里亦知偏愛(ài)竹，春來(lái)相與護(hù)龍雛。

第一句不押韻，第二句韻腳：廬，【魚(yú)】；無(wú)、圖、雛則是【虞】。

格律詩(shī)只有首句押韻不嚴(yán)格，2、4、6、8句都需要一韻到底。

四、進(jìn)退韻、轆轤韻、葫蘆韻

至于進(jìn)退韻、轆轤韻等，其實(shí)都是格律詩(shī)出韻的現(xiàn)象。不過(guò)確實(shí)有詩(shī)人有意為之。

和蘇軾類(lèi)似，黃庭堅(jiān)也有一首詩(shī)，魚(yú)、虞混押，不過(guò)也有區(qū)別。

1、轆轤韻者，雙出雙入

黃山谷的《謝送宣城筆》詩(shī)云:

宣城變樣蹲雞距
諸葛名家捋鼠須【須：七虞】不押韻
一束喜從公處得
千金求買(mǎi)市中無(wú)【無(wú)：七虞】不押韻
漫投墨客摹科斗
勝與朱門(mén)飽蠹魚(yú)【魚(yú)：六魚(yú)】押韻
愧我初為草玄手
不將閑寫(xiě)吏文書(shū)【書(shū)：六魚(yú)】押韻

宋朝人袁文解釋說(shuō)：

黃太史詩(shī)云: ....... 世多病此詩(shī)既押十虞韻,魚(yú)、虞不通押,殆落韻也。殊不知此乃古人詩(shī)格。昔鄭都官與僧齊己輩共定今體詩(shī)格云:‘凡詩(shī)用韻有數(shù)格:一曰“葫蘆”,一曰“轆轤”,一曰“進(jìn)退”。葫蘆韻者,先二后四。轆轤韻者，雙出雙入。進(jìn)退韻者,一進(jìn)一退.......《甕牖閑評(píng)》

前兩聯(lián)押【虞】韻，后兩聯(lián)押【魚(yú)】韻。宋人袁文、嚴(yán)羽、黃朝英等人都提到，唐朝的鄭谷和詩(shī)僧齊己等人定過(guò)三種詩(shī)格，像《謝送宣城筆》這種是”轆轤韻者，雙出雙入?！?/p>

2、進(jìn)退韻者,一進(jìn)一退

另外有進(jìn)退韻，第一聯(lián)和第三聯(lián)押一組韻，第二聯(lián)和第四聯(lián)押一組鄰韻。例如李師中的這首七律：

孤忠自許眾不與
獨(dú)立敢言人所難【難：十四寒】出韻
去國(guó)一身輕似葉
高名千古重于山【山：十五刪】押韻
并游英俊顏何厚
未死奸諛骨已寒【寒：十四寒】出韻
天為吾君扶社稷
肯教夫子不生還【還：十五刪】押韻

這首詩(shī)第一、三聯(lián)押【寒】韻：難、寒；第二、四聯(lián)，押【刪】韻：還、山。

3、葫蘆韻者,先二后四

這個(gè)先二后四不太好理解，大多數(shù)古人詩(shī)話中沒(méi)有提到葫蘆韻的例子。在晚清民國(guó)期間，沈瘦東(1888-1970年) 的《瓶粟齋詩(shī)話》中，指出了一首詩(shī)：

因引楊誠(chéng)齋詩(shī)為例："楊詩(shī)《明發(fā)道經(jīng)生米市，隨喜西林寺留題》云：'貪睡能無(wú)起，挑燈強(qiáng)未殘。春聲忙野店，月色淡柴門(mén)。又踏黃塵路，前追紅葉村。秋衣那敢薄，病骨自難溫。'是詩(shī)起僅'寒'韻一韻，余皆'十三元'，此'葫蘆格'也。

按照沈瘦東的說(shuō)法，就是第一聯(lián)用一個(gè)韻，其余三聯(lián)用鄰韻。如楊萬(wàn)里這首詩(shī)的第一聯(lián)用【寒】韻：殘；后三聯(lián)用【元】韻：門(mén)、村、溫。

這么說(shuō)的話，上面提到蘇軾出韻的那首《傅堯俞濟(jì)源草堂》，其實(shí)也是葫蘆韻。