文/俞思義

鄰韻是中國古代詩詞的一個術語。著名學者王力認為:所謂鄰韻，即指韻音相近者。有人理解，在韻書排列上相鄰，故名為"鄰韻"。這不完全正確。很多鄰韻的確排列相鄰，但是鄰韻主要是因為韻音相近而為鄰韻，并非是排列相鄰而為鄰韻。例如"江"與"陽"互為鄰韻，而在平水韻中，一個是上平三部，一個是下平七部，位置排列上卻相差甚遠。"佳"與"麻"互為鄰韻也是如此。

平水韻上平十三元的情況比較復雜，這是由于平水韻對韻部歸并不合理造成的。例如“元、原”等字的讀音是yuan,韻尾是an，“盆門”等字讀音為pen\men,其韻尾是en。于是“元原言”等字與“寒”為鄰韻，而“盆門”等字卻與“真”為鄰韻。戈載先生在編寫《詞林正韻》，就沒有以此為準，而以《集韻》韻目為本。

平水韻是宋末劉淵依據(jù)唐人用韻情況，編撰而成，因他是平水人故稱平水韻。其實唐宋詩人并未嚴格按平水韻要求，一韻到底。他們寫詩運用鄰韻的情況，比比皆是。，于是一些要求必須嚴格遵循平水韻的的人，對唐宋詩作用鄰韻（亦稱借韻）的情況衍生出一些說法。什么“孤雁出群、孤雁入群”什么“進退韻、轆轤韻、葫蘆韻” 等。

【孤雁出群格】（首韻不合正格）

張皓先生在其主編的《古典詩詞通論》中說：“唐宋人常不拘首句韻腳之規(guī)，而借用鄰韻，后世稱為孤雁出群格?！?/span>

例如：李白《訪戴天道士不遇》：

犬吠水聲中（東韻），桃花帶露濃（冬韻）。樹深時見鹿，溪午不聞鐘（冬韻）。野竹分青靄，飛泉掛碧峰（冬韻）。無人知所去，愁倚兩三松（冬韻）。

曾幾《雪作》：臥聞微霰卻無聲（庚韻），起看階前又不能（蒸韻）。一夜紙窗明似月，多年布被冷于冰（蒸韻）。履穿過我柴門客，笠重歸來竹院僧（蒸韻）。三白自佳晴也好，諸山粉黛見層層（蒸韻）。

【孤雁入群格】（尾韻不合正格）格律詩的最后一句借用鄰近韻部的字作為韻腳的，稱為“孤雁入群格”。例：

元稹《行宮》：寥落古行宮（一東），宮花寂寞紅（一東）。白頭宮女在，閑坐說玄宗（二冬）。

李商隱《楚宮》：湘波如淚色漻漻[蕭韻]，楚厲離魂逐恨遙[蕭韻]。楓樹夜猿愁自斷，女蘿山鬼語相邀[蕭韻]?？諝w腐敗猶難復，更困腥臊豈易招[蕭韻]？但使故鄉(xiāng)三戶在，彩絲誰惜懼長蛟[肴韻]。

有人規(guī)定出群和入群不能同時運用，可是唐 徐夤《貢馀秘色茶盞》捩碧融青瑞色新[真韻]，陶成先得貢吾君[文韻]。巧剜明月染春水，輕施薄冰盛綠云[文韻]。古鏡破苔當席上，嫩荷涵露別江濱[文韻]。中山竹葉香初發(fā)，多病那堪中十分[真韻]。首尾兩韻通押。

除此還有：

【進退韻】（兩韻間押）

進退韻見南宋魏慶之著《詩人玉屑》詩話集。進退韻是兩韻間押，即第二、第六句用甲韻，第四、第八句則用與甲韻相通的乙韻。如“寒”、“刪”二韻，或“虞”、“魚”二韻，一進一退，相同押韻，故名。

例：李賀《竹》入水文光動，抽空綠影春[真韻]。露華生筍徑，苔色拂霜根[元韻]。織可承香汗，裁堪釣錦鱗[真韻]。三梁曾入用，一節(jié)奉王孫[元韻]。

楊萬里 《午憩馬家店》兩日田間路，泥深惱殺儂[冬韻]。卻從平地上，再入亂山中[東韻]。水送隨行日，窗留退后峰[冬韻]。生衣兼草靸，年例試春風[東韻]。

【轆轤韻】（雙入雙出）

也見于見《詩人玉屑》。轆轤韻亦稱轆轤格。轆轤韻是雙入雙出，即律詩第二，第四句用甲韻，第六、第八句用與甲韻相通的乙韻，如先用“七虞”，后用“六魚”，雙出雙入，有如轆轤，故名。

例：李商隱《龍丘途中》漢苑殘花別，吳江盛夏來[灰韻]。惟看萬樹谷，不見一枝開[灰韻]。水色饒湘浦，灘聲怯建溪[齊韻]。淚流回月上，可得更猿啼[齊韻]。

邵雍《插花吟》 頭上花枝照酒卮，酒卮中有好花枝[支韻]。身經(jīng)兩世太平日，眼見四朝全盛時[支韻]。況復筋骸粗康健，那堪時節(jié)正芳菲[微韻]。酒涵花影紅光溜，爭忍花前不醉歸[微韻]。

黃庭堅《謝送宣城筆》宣城變樣蹲雞距，諸葛名家捋鼠須[虞韻]。一束喜從公處得，千金求買市中無[虞韻]。漫投墨客摹科斗，勝與朱門飽蠹魚[魚韻]。愧我初非草玄手，不將閑寫吏文書[魚韻]。

【葫蘆韻】（先二后四）

亦稱葫蘆格。葫蘆韻是先二后四，如“東”“冬”通押，先二韻“東”，后四韻“冬”，先小后大或先少后多，有如葫蘆，故名。

例：李商隱《無題二首》鳳尾香羅薄幾重[冬韻]，碧文圓頂夜深縫[冬韻]。扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通[東韻]。曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅[東韻]。斑騅只系垂楊岸，何處西南任好風[東韻]。

李商隱《茂陵》漢家天馬出蒲梢[肴韻]，苜蓿榴花遍近郊[肴韻]。內苑只知含鳳觜， 屬車無復插雞翹[蕭韻]。玉桃偷得憐方朔，金屋修成貯阿嬌[蕭韻]。誰料蘇卿老歸國，茂陵松柏雨蕭蕭[蕭韻]。

歐陽修《懷嵩樓新開南軒與郡僚小飲  》繞郭云煙匝幾重[東韻]，昔人曾此感懷嵩[東韻]。霜林落后山爭出，野菊開時酒正濃[冬韻]。解帶西風飄畫角，倚欄斜日照青松[冬韻]。會須乖醉攜嘉客，踏雪來看群玉峰[冬韻]。

【葫蘆韻】的通韻還不限于一二兩韻，有的還在頷聯(lián)或頸聯(lián)。如：

蘇軾《泊南井口期任遵圣長官到晚不及見復來》  江上有微徑，深榛煙雨埋[佳韻]。崎嶇欲取別，不見又重來[灰韻]。下馬未及語，固已慰長懷[佳韻]。江湖涉浩渺，安得與之偕[佳韻]。

杜甫《客舊館》陳跡隨人事，初秋別此亭[青韻]。重來梨葉赤，依舊竹林青[青韻]。風幔何時卷，寒砧昨夜聲[庚韻]。無由出江漢，愁緒月冥冥[青韻]。

更有甚者，有人借用鄰韻沒有什么規(guī)律。如

李商隱《飲席代官妓贈兩從事》 新人橋上著春衫[咸韻]，舊主江邊側帽檐[鹽韻]。愿得化為紅綬帶，許教雙鳳一時銜[咸韻]。

蘇軾《次韻答寶覺》芒鞋竹杖布行纏[先韻]，遮莫千山又萬山[刪韻]。從來無腳不解滑,誰信石頭行路難[寒韻]。

楊萬里《聞鶯》曉寒顧影惜金衣[微韻]，著意聽時不肯啼[齊韻]。飛入柳陰深處去，數(shù)聲只有落花知[支韻]。

有些詩人不僅鄰韻通押，連不是鄰韻的相近的韻部也通用起來。如，宋·張栻《和擇之賦泉聲》試問今宵澗底聲[庚韻]，何如三嘆有馀音[侵韻]。堂中衲子還知否，月白風清底處尋[侵韻]。竟然庚、侵通押。

到了近代，魯迅、毛澤東、董必武、陳毅、郭沫若等前輩將鄰韻的使用進一步擴大到全詩各句，也就是說鄰韻不再限于上述各種“格”了。

例如，毛主席《長征》：紅軍不怕遠征難（寒韻），萬水千山只等閑（刪韻）。五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸（寒韻）。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒（寒韻）。更喜眠山千里雪，三軍過后因開顏（刪韻）。

朱德《太行春感》：遠望春光鎮(zhèn)日陰，太行高聳氣森森。忠肝不灑中原淚，壯志堅持北伐心。百戰(zhàn)新師驚賊膽，三年苦斗獻吾身。從來燕趙多豪杰，驅逐倭兒共一樽?！瓣帯⑸?、心”在平水韻下平十二侵部，“身”在上平十一真部，“樽”在上平十三元部。

葉劍英《重游延安》三首之一：一別延安十二年，延安已改舊時顏。王家坪上楊家?guī)X，紅爪從頭細細看?！澳辍痹谄剿嵪缕揭幌炔浚邦仭痹谏掀绞鍎h部，“看”讀平聲在上平十四寒部。

王力教授在1977年出版的《詩詞格律》中，則說:"今天我們如果也寫律詩，就不必拘泥于古人的詩韻。不但首句用鄰韻，就是其他的韻腳用鄰韻，只要朗誦起來諧和，都是可以的。" 可見這位研究詩詞曲格律的著名專家，也是贊成合理解放詩韻的。而《詩韻新編》完全適應了這種情況。今天仍然抱著平水韻不放，不僅違背了近代革命先輩對用韻的革新，而且也不符合唐宋詩人用韻的實際。希望大家能真正解放思想，不要再泥古（其實只是宋以后的古）守舊。