第二季<上新了·故宮>第三集中

演繹了雍正和十三弟胤祥的感情

介紹了胤祥這位<宇宙全人>的貢獻(xiàn)

其中涉及到雍正時(shí)期的藝術(shù)和品味

因?yàn)楣?jié)目的篇幅 這部分沒(méi)能展開(kāi)說(shuō)

索性寫(xiě)一篇小文 介紹幾件東西

小小展現(xiàn)一下 雍正的藝術(shù)世界

雍正菊花式磁盤(pán)十二色

<雍正十一年四月十七日 內(nèi)務(wù)府總管年希堯家人鄭天賜 送來(lái)各式菊花式磁 盤(pán)十二色 內(nèi)每色一件

奉旨 交與燒磁器處 照此樣式每色燒造四十件 欽此>

白釉 綠釉 湖綠釉 蔥綠釉 黃釉

明黃釉 姜黃釉 米黃釉 灑藍(lán)釉

胭脂紫釉 醬釉 葡萄紫釉

十二種顏色純純擺在一起

這是一種明晃晃赤裸裸的炫耀

炫耀對(duì)燒造爐火純青的控制

炫耀對(duì)釉色精和純正的駕馭

雍正菊花式磁盤(pán)十二色

代表了雍正時(shí)期瓷器燒造的高水平

單色釉瓷器在這一時(shí)期達(dá)到最高峰

琺瑯彩是中國(guó)瓷器中最珍貴的品種

因?yàn)樗鼉H在康雍乾三代燒制了幾十年

因?yàn)樗吭趯m廷內(nèi)的御窯燒制完成

因?yàn)樗鼉H供皇帝使用和頒賞親貴重臣

它們是真正的寶中之寶 珍中之珍

除了兩岸故宮及一些博物館的收藏外

散落在外的琺瑯彩極少極少

雍正雉雞牡丹圖碗

我認(rèn)為是傳世琺瑯彩中最美的一件

圖案 色彩鮮艷雅逸 畫(huà)法精工絕倫

胎體 體薄如紙 釉白如雪 瑩潤(rùn)如玉 

只恐風(fēng)吹去 還愁日炙消

用這句詩(shī)來(lái)形容這件琺瑯彩珍寶

最是恰當(dāng)不過(guò)的了

雍正的琺瑯彩和粉彩呈現(xiàn)出各種風(fēng)貌

既有精細(xì)雅致的 也有時(shí)下說(shuō)的農(nóng)家樂(lè)

其實(shí)這種繁華風(fēng)格是貫穿康雍乾三代

雍正繼承于康熙 又把它傳給了乾隆

雍正時(shí)期的其他琺瑯工藝也很發(fā)達(dá)

其中成品最多水平最高的畫(huà)琺瑯

卻呈現(xiàn)出另外一種風(fēng)格和面貌來(lái)

這是一種極為繁縟和花俏的風(fēng)格

圖案密集 用色大膽 造型奇巧

特別符合現(xiàn)在很多人給乾隆打的標(biāo)簽

而這些琺瑯器 大多來(lái)自雍正直接授意

它們才是雍正真正的藝術(shù)品位和偏愛(ài)

雍正時(shí)期由于和田玉原料的匱乏

所以幾乎沒(méi)有真正意義上的玉雕

此時(shí)倒是出現(xiàn)不少精美的瑪瑙制品

以各色玻璃為材質(zhì)的料器也有發(fā)展

這也算是雍正時(shí)期的時(shí)代特點(diǎn)吧 

最后 錄一條雍正的活計(jì)檔在此

看看能不能從中品出雍正的性格

<雍正元年正月十七日 懋勤殿首領(lǐng)太監(jiān)蘇培盛交壽山石夔龍鈕寶一方 上書(shū)朱字雍正御筆之寶 奉旨 篆樣呈覽過(guò)再鐫刻 欽此

于正月十九日 翰林張照篆樣一張 技藝人滕繼祖篆樣一張 南匠袁景劭篆樣一張 刻字人張魁篆樣一張 怡親王呈覽 奉旨 張照篆樣文范 但筆劃細(xì)微 照袁景劭篆書(shū) 其紀(jì)劃另篆 再滕繼祖篆樣上之字篆法好些 問(wèn)張照之字篆法有何講究 欽此

于正月二十二日 翰林張照篆樣二張 技藝人滕繼祖篆樣三張 南匠袁景劭篆樣三張 刻字人張魁篆樣三張 怡親王呈覽 奉旨 準(zhǔn)張照古篆雍正御筆之寶 將之字下橫取平 選吉時(shí)照樣鐫刻 欽此

于正月二十九日 照翰林張照篆樣 鐫刻得壽山石雍正御筆之寶一方 怡親王呈進(jìn) 奉旨 將此寶樣好生收著 飲此>