原載于《文史參考》（現(xiàn)為《國家人文歷史》）2012年11期，轉(zhuǎn)載請注明出處

　　作者李響，原標(biāo)題：皇帝的戀物癖和文藝范兒

　　康熙、雍正、乾隆這祖孫仨，誰最“文藝”？乍一想好像是乾隆，但關(guān)注文物收藏的讀者會有不同的答案。清朝藝術(shù)品，以康雍乾三朝盛世為上，三代之中，以雍正朝為最。雍正在位僅十三年，遠(yuǎn)比他的父親和兒子執(zhí)政時間短，留傳世間的文物相對較少，但個個拿得出手，可謂雍正出品，必屬精品。比如瓷器，康熙朝大氣，偶顯粗糙；乾隆朝華美，難免俗氣；唯雍正朝，以其獨(dú)特的精致、典雅、高貴，獨(dú)占鰲頭，總能刷新拍賣市場的價格紀(jì)錄。

　　“往細(xì)處收拾”、“花紋往精細(xì)里做”是雍正給御用作坊的常用批語。雍正本人親自參與器物創(chuàng)作，要求嚴(yán)苛，大到瓷器、雕塑，小到鼻煙壺、香囊，都要呈給他反復(fù)提出修改意見，不到十分滿意，便不允許制造?？梢娪赫型昝乐髁x強(qiáng)迫癥，這位冷面帝王的嚴(yán)肅外表下，藏著一顆敏感、豐沛的文藝之心。朝政之外，他花在養(yǎng)心殿造辦處的時間，也許比花在后妃身上還多。

　　能閑不是等閑人

　　康熙四十八年（1709年），皇四子胤禛被封為和碩雍親王，賜圓明園居住。他自號為圓明主人，當(dāng)了十三年的富貴王爺，吟詩作畫，修習(xí)佛法，賞鑒古玩。繼位后，他把這段時間作的詩詞整理成《雍邸詩集》，序言中寫道：“朕昔在雍邸，自幸為天下第一閑人……賦性不樂浮華，既無庸皇皇于富貴，更不煩戚戚于貧賤?！?/SPAN>

　　雍正很喜歡前人一句詩：“不是閑人閑不得，能閑不是等閑人。”如果對文化藝術(shù)不是真懂、真愛，整日對著古玩字畫，再閑的人也能憋悶壞了?？滴踔匾暬首咏逃⒏鐐儚男∈芙逃趪乙涣鞔髱?，各方面素質(zhì)都不同于常人。胤禛出生時，生母烏雅氏還未受封為德妃，位分卑微，兒子便交予當(dāng)時的皇貴妃、后來的皇后佟佳氏撫養(yǎng)。胤禛自幼得以見識皇宮里最頂尖的工藝品，在這方面比其他皇子起點(diǎn)還要略高一籌。

　　做王爺?shù)氖畮啄曛?，胤禛請宮廷畫師給他和妻妾畫了許多像。這些畫像都不是正襟危坐的皇家臉譜，而是別有意境和情節(jié)，就像電影的“劇照”。如《耕織圖》系列畫像，一群農(nóng)夫村婦勞作田間，雍親王和他的嫡福晉的面容也在其中，畫像上半部分是他親筆題寫的詩句。

　　重視農(nóng)桑是中國古代王朝的“主旋律”，諸皇子應(yīng)該都曉得在這上面作文章能討父皇歡心，但能夠有《耕織圖》這樣的巧思，并情愿被畫為赤腳赤膊農(nóng)夫的，恐怕只有胤禛一人。對于胤禛來說，這絲毫不是屈尊，而是情趣盎然的“角色扮演”（現(xiàn)在流行叫COSPLAY），是貫穿他一生的奇特愛好。生在帝王家，命運(yùn)決定了必然深陷勾心斗角，男耕女織何嘗不是他內(nèi)心的奢望。胤禛把圓明園營造成田園詩般的世外桃源，果然深得康熙贊許，康熙曾親臨圓明園雍親王宅邸十一次，這是其他皇子所沒有的殊榮。在頻繁會面中，雍親王逐漸贏得了康熙的矚目和信任。

     　出品寶貝不留名

　　雍王府時期流傳于世最著名的畫作當(dāng)屬《十二美人圖》，每幅畫縱184厘米，橫98厘米，畫著十二個真人大小的清秀女子。經(jīng)考證，這十二個女子其實(shí)是同一個人——胤禛的嫡福晉，后來的皇后烏拉那拉氏。畫中她并非旗人打扮，而是穿著漢族富家女的考究衣衫，周圍環(huán)繞著竹、菊、荷、詩書、瓷器等高潔之物。十二幅畫無作者款印，應(yīng)是胤禛請畫師繪制。

　　多幅畫作的背景中懸掛著書法卷軸，上面的字跡可辨認(rèn)出是胤禛親筆?！白詰z幽菊紗窗下，不與群芳逞冶姿。” “當(dāng)年宋玉悲秋意，何似今朝閨里人?！北砻孀x來女兒情辭，細(xì)品深藏懷才不遇、壯志難酬的隱衷。香草美人，是歷代文人引以自況的意象，胤禛請人創(chuàng)作這些巨幅畫像，正是抒發(fā)他內(nèi)心的情結(jié)。選擇發(fā)妻形象入畫，別人想借題發(fā)揮也抓不到把柄。

　　有趣的是，畫中書法和帝王貴族在畫作上的題詩有本質(zhì)不同，它們只是作為室內(nèi)陳設(shè)的一部分，看似無心入畫。為了維護(hù)這種自然意境，書法卷軸并不完整，往往只有一部分在畫框之中，幾首斷章，留下無盡遐想。有的題詩落款胤禛的別號“破塵居士”，有的落款米芾、董其昌，可那些詩作是胤禛本人原創(chuàng)，并非出自米、董二人。雍親王似乎只想以一個畫師身份參與到美人圖的創(chuàng)作中，極力避免喧賓奪主。平心而論，雍正的書法在康雍乾三代帝王及皇室子弟中，堪為上乘。他甘于讓自己的筆墨充當(dāng)背景，為了整體美作出犧牲。

　　相比動輒在古畫古玉上題刻“御筆”的乾隆，雍正對于藝術(shù)品，有著難能可貴的敬畏之心。他曾下令：“凡做的活計好而刻字不好的不必刻字?！痹S多精美的無款識文物，過去定為乾隆朝，后來根據(jù)檔案重新研究，發(fā)現(xiàn)其實(shí)出自雍正朝。雍正不愿破壞藝術(shù)品的完整性，這種“做好事不留名”的君子之風(fēng)卻給文物鑒定工作帶來不少麻煩。

　　若不如意朕不依

　　當(dāng)王爺?shù)臅r候，限于王府財力，胤禛未能大規(guī)模購買和制造工藝品。即位不足半月，雍正就下旨命怡親王整頓養(yǎng)心殿造辦處。造辦處是內(nèi)務(wù)府管轄下的皇家私人工廠，康熙末年一度管理松散。雍正派親密兄弟怡親王去主持造辦處，足見對此事務(wù)的重視程度。

　　雍正給造辦處定下嚴(yán)格的工藝流程，凡下旨作的活計要經(jīng)過如下手續(xù)：皇帝下旨；承作者畫紙樣、或漩木樣、或撥蠟樣；呈覽皇帝提出意見；修改；再呈覽；批準(zhǔn)；制作?！俺视[”修改可不是走走形式，連“做香囊不必用整塊布料”這種細(xì)節(jié)，雍正也要親自囑咐。大多數(shù)活計要按他意見修改多次，他算得上宮廷藝術(shù)品的“總設(shè)計師”，審美水平極高，眼光特別挑剔。

　　雍正十二年二月初，皇帝讓造辦處做一個關(guān)公的塑像。工匠先做了一個蠟樣，雍正嫌關(guān)公臉做得不好，改了拿來，又下旨：“關(guān)夫子臉像特低，仰起些來，腿甚粗，收細(xì)些，馬鬃少，多添些。廖化的盔不好，另撥好樣式盔。欽此。”工匠照改后，雍正又批道：“關(guān)夫子的硬帶勒得甚緊，再撥松些，身后無衣褶，做出衣褶來，從神手并上身做秀氣些?！备暮笥终f：“帥旗往后些，旗上火焰不好，著收拾；馬胸及馬腿亦不好，亦著收拾?！本瓦@樣反復(fù)打回去修改了一個多月，才終于入了皇帝法眼，說“甚好，準(zhǔn)造。欽此?！?/SPAN>

　　雍正四年，造辦處畫了皮腰帶紙樣四張，皇帝指示：“此四張鞓帶樣皆不如意，俱交給海望。著他做二副帶子，只要好。若不如意，朕不依。”海望是雍正深為器重的內(nèi)務(wù)府總管大臣，為了設(shè)計出好皮帶，雍正讓總管親自出馬，還說做不好“朕不依”，嚴(yán)苛的“總設(shè)計師”也有幽默可愛一面。

     素靜文雅好，花里胡哨俗

　　電視劇《甄嬛傳》里，皇帝不只一次贊他喜愛的妃子“清水出芙蓉，天然去雕飾”，見到簪大紅花、穿金戴銀的妃嬪，雍正在劇中的口頭禪是：“反倒俗氣！”這個細(xì)節(jié)比較符合歷史上雍正真實(shí)的審美觀。在《養(yǎng)心殿造辦處活計清檔》里，隨處可見雍正要求把工藝品改得素凈簡潔些的旨意，他對不滿意的活計，最常用的批語是“甚俗”、“蠢了”。

　　他曾命工匠把新做玉壺上的螭虎去了；因鄙夷“馬上封侯”紋飾，命將漆器“上邊的猴砣去，改做筆架用”；說“如意柄上'萬壽無疆’四字俗氣，著去平，照柄地仗壽字樣式刻做”；嫌“蓮艾硯做得甚不好，做素靜文雅即好，何必眼上刻花？再，書格花紋亦不好，象牙花囊甚俗，琺瑯葫蘆式馬掛瓶花紋、群仙祝壽花籃春盛亦俗氣?！?/SPAN>

　　翻看這些朱批，可以想見，新工匠入造辦處時一定摸不著頭腦，他們都是按照歷朝歷代規(guī)矩，刻祥瑞花紋，做傳統(tǒng)的喜慶華麗款式，不料雍正皇帝的品位如此不同尋常。就連海望總管起初也沒摸準(zhǔn)脈。雍正三年，海望獻(xiàn)上鈞窯盆景一件，“上隨纏金藤鍍金樹一棵、珠子七十三顆、寶石二十一塊、紅瑪瑙壽星一件……紫檀木座一件、象牙仙鶴一支?！庇赫齻髦迹唵卫湟痪湓挘骸皩⒋髓偳兜鼐捌鹣聛?，另配云母盆，此鈞窯盆仍交進(jìn)。”

　　“買櫝還珠”之舉，體現(xiàn)了雍正獨(dú)到的眼力。十二美人圖中有一幅“鑒古”，美人端坐書桌旁，周圍陳設(shè)著歷代奇珍。多寶格書架之左上角是汝窯無紋橢圓水仙盆，右上角是汝窯三足樽承盤。這兩件天青色宋瓷都是雍正心愛之物，皆配精美彩漆座安放。現(xiàn)在前者藏于臺北故宮，后者藏于北京故宮，可惜純凈無瑕的三足盤底，被乾隆命人刻上了自己的一首詩。

　　鈞窯和汝窯都是宋瓷精品。歷代名瓷中，雍正對宋瓷情有獨(dú)鐘，因宋瓷最素凈、最有文人氣質(zhì)，且傳世稀少。在位期間，他多次命造辦處仿宋瓷燒制瓷器，還特別強(qiáng)調(diào)“鈞窯的要緊”，“先做木樣呈覽，朕看準(zhǔn)時再發(fā)去燒造”。

      　你若不貪，一件不給

　　除仿宋代五大名窯瓷器之外，雍正朝瓷器如今最受稱道的是青花和琺瑯，前者仿古，形神兼?zhèn)洌缓笳邉?chuàng)新，異彩紛呈。

　　青花在明朝永樂、宣德年間最為鼎盛，采用西亞特產(chǎn)的天然礦石顏料：蘇麻離青。這種顏料畫在瓷上會形成天然的顆粒和暈染，本是一種缺陷，卻和水墨在宣紙上暈染一樣，是一種文人推崇的審美趣味。蘇麻離青比黃金還貴重，到清代已基本枯竭。為追求永宣青花的神韻，雍正朝工匠仿制時，用普通青花鈷料在紋飾線條上點(diǎn)染，作出的暈染效果可以假亂真。

　　康熙朝也熱衷仿制青花，但畫法遒勁率性，大而化之，雍正朝則以精細(xì)見長?？滴鯐r代青花瓷偏好人物故事、刀馬人等題材，而雍正朝完全舍棄，專注于工筆花鳥，山水的畫法也由康熙朝的“斧劈皴”過渡為“披麻皴”，以線代染，不厭其煩。

　　雍正青花與永宣青花相比，有一個顯著的超越之處。永宣的圈足摸上去是糙的，而雍正仿古的作品圈足經(jīng)過打磨，光滑圓潤，俗稱“泥鰍背”。瓷器制成擺在那里，圈足部位看不見摸不著，但以雍正的性格，必然追求盡善盡美。在收藏界，“泥鰍背”是促使藏家對雍正青花追捧的重要因素。

　　琺瑯彩是雍正朝又一個“強(qiáng)項(xiàng)”?？滴蹩釔畚魇姐~胎琺瑯，雍正將這一喜好發(fā)揚(yáng)光大。雍正二年二月，雍正賞賜年羹堯等將領(lǐng)琺瑯管雙眼翎二枝、單眼翎十枝。年羹堯非常喜歡，這位雍正的心腹愛將，在謝恩折中壯膽請求再賞一兩個新制琺瑯物件，“以滿臣之貪念，臣無任悚惶之至”。雍正回復(fù)：“琺瑯之物，尚未暇精制，將來必造可觀。今將現(xiàn)有數(shù)件賜你，但你若不用此一貪字，一件也不給，你得此數(shù)件，皆此一字之力也?！?/SPAN>

　　這則朱批既可看出雍正對年羹堯的格外寵愛，也可看出他當(dāng)時已在醞釀改良琺瑯彩，并大有信心?，m瑯顏料歷來都要從西洋進(jìn)口，供不應(yīng)求，雍正六年，在怡親王親自操辦下，清朝自產(chǎn)琺瑯料研制成功，而且煉出了十二種西洋顏料沒有的色彩。

　　好顏料需要好畫師揮灑，雍正十年，欽點(diǎn)宮廷畫師戴恒、湯振基改畫琺瑯。傳統(tǒng)觀念里，畫瓷是工匠做的活計，與作畫貴賤有別，沒人關(guān)心瓷器上的花紋是誰畫的。但雍正不這么看，越是自己欣賞的畫師，越要讓他們?nèi)ギ嫶善?，連著名的西洋畫師郞世寧都曾奉旨繪制“金胎琺瑯杯畫樣”；普通工匠畫得好，雍正也要詢問姓名，親自下旨，發(fā)獎金漲工資。

　　雍正朝琺瑯彩不僅畫得精致，花樣題材也有所突破。以梅蘭竹菊、青山綠水為主，配以意義相襯的題詩，鈐蓋印章?，m瑯彩本是西洋風(fēng)格，到雍正朝發(fā)展為集詩、書、畫、印于一體的藝術(shù)品，中西合璧，高雅意趣，非康乾時代可比。

    　四爺是COSPLAY鼻祖

　　雍正對藝術(shù)品的獨(dú)到品位和嚴(yán)格要求，在帝王中是罕見的。這方面和他有一拼的是宋徽宗。當(dāng)然，后者道行更高。雍正只能算是鑒賞家、收藏家，宋徽宗已達(dá)到藝術(shù)家的水準(zhǔn)。不同的是，徽宗玩物喪志，“諸事皆能獨(dú)不到為君”，而雍正是中國歷史上最勤政的君主之一。翻看《養(yǎng)心殿造辦處活計清檔》，雍正深入每一個細(xì)節(jié)的指示和批語，早已超越了一己享樂之需，與其說鑒賞設(shè)計工藝品是他的消遣，不如說是他推進(jìn)的一項(xiàng)事業(yè)。

　　那么什么是他的業(yè)余消遣？也許從他留給世間的幾幅趣味畫像中，可以找到一些答案。

　　目前已出版的故宮博物院收藏的雍正畫像共十七件（卷為一件計，冊頁為一件計），其中朝服像只占一小部分，大多數(shù)是便裝像、古裝像、佛裝像、道裝像，還有西洋服飾像。雍正如果生在今天，毫無疑問是個COSPLAY發(fā)燒友，他設(shè)計的扮相和情境極具想像力，和在王府時的耕夫造型相比，段位已大大提升。野僧云游，喇嘛打坐，儒生撫琴，漁夫垂釣，戴西洋頭套打虎，赤腳彎弓射孔雀，練功見龍，林間逗猴，臨海觀濤……網(wǎng)友戲稱，原來四爺是COSPLAY鼻祖。

　　雍正為什么會讓人給自己畫出這些畫像？畫這些像的時候，他是親身穿了各式服裝當(dāng)模特，還是只給“設(shè)計方案”，讓畫師自己按要求繪制，尚未有定論?？梢源_定的是，這些畫像無一不映照著傳統(tǒng)文人的“歸隱”情結(jié)。雍正的畫像中，可以看出獨(dú)釣寒江雪、山月照彈琴的向往，這和塞外騎射、江南巡游的休閑愿望是不同境界的。

　　在《雍邸詩集》序言中，他感慨：“花朝月夕之吟，皆成祁寒雨暑之思矣?！边^去的“閑境閑情”，皆“邈若河漢”。雍正在位十三年，除幾次移駕圓明園，從未離開紫禁城。這個工作狂的出世夢想，只能寄托在青花瓷的工筆花鳥間，畫像的山谷云深處。

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