我毫不猶豫的將今年的國產(chǎn)最佳影片給刁亦男的《南方車站的聚會》。

因為這是國產(chǎn)電影多年來，在電影美學(xué)上的一次極致性呈現(xiàn)，且將西方暴力美學(xué)與本土元素完美融合，在突破故事和題材尺度的同時表達了導(dǎo)演作者性的藝術(shù)企圖。

《南方車站的聚會》早在今年5月份的戛納電影節(jié)上就獲得了國內(nèi)外評委的一致認可。作為唯一一部入圍戛納主競賽單元的華語電影，能與韓國的《寄生蟲》、昆汀的《好萊塢往事》同臺競爭，已經(jīng)足以說明其不俗的成片質(zhì)量。

昆汀更是盛贊該片，表示自己“沉迷其中，而且看完后的第二天任然對影片戀戀不忘”！看過影片的影迷更是直接將它納入了自己的“年度十佳名單”。

目前，《南方車站的聚會》在網(wǎng)上保持著7.6的高分，截止12月7日晚上20點，票房已突破8000萬，排片量僅次于好萊塢大片《勇敢者的游戲2》，累計票房過億只是時間問題。

《南方車站的聚會》是導(dǎo)演刁亦男的第四部作品，雖出道多年，但他力求每部影片都精雕細琢，在2014年憑借《白日焰火》勇奪第64屆柏林國際電影節(jié)金熊獎后，刁亦男花費了整整五年時間，才拿出新作，他對電影的態(tài)度已經(jīng)超出了嚴謹，達到了刁鉆的程度。

但正是因為這份死磕的刁鉆態(tài)度，我們見識了他在電影美學(xué)上的一次極致綻放。《南方車站的聚會》絕對是一部大尺度的影片。

首先從故事上來講，它就是超綱的，影片的暴力和情色元素聰明地游走于紅線之上，盡可能的觸及底線，但絕對不會越過。

故事講述了摩托車偷盜集團的意外覆滅。胡歌飾演的幫派頭領(lǐng)周澤農(nóng)因為底盤劃分問題與同幫派的人發(fā)生爭執(zhí)，雙方約定了一場限時偷盜“大賽”。

可在明爭暗斗的較量中，意外發(fā)生，兄弟慘死，周澤農(nóng)為突圍誤殺了警察。他一方面要躲避全國警察的追蹤，同時還要提防兄弟的出賣。

臨死前他只有一個夙愿，把警方懸賞捉拿他的30萬獎金留給家人?！芭阌九?劉愛愛（桂綸鎂 飾）意外進入到了這場你死我活的贖金爭奪戰(zhàn)中。

兩人之間漸漸產(chǎn)生了復(fù)雜的關(guān)系，從懷疑到信任，最后甘愿托付性命。這場南方車站的“聚會”成為了眾人的命運拐點。這個充滿戲劇性的故事主線，帶有幾分科恩兄弟影片的黑色與荒誕成分，表現(xiàn)了人性在此境遇和壓力下，最易變質(zhì)的不穩(wěn)定狀態(tài)。

影片的第一幕極為驚艷，刁亦男不僅給我們呈現(xiàn)了具有本土色彩的地下強盜幫派，而且還加入了“陪泳女”這一具有地方性和陌生感，同時香艷十足的女性角色，為黑色電影中慣有的“蛇蝎美女”形象增加了全新的表征方式。

影片最令人稱奇的是，在其黑色電影的內(nèi)核之外包裹著色彩斑斕的形式化外衣。尺度的呈現(xiàn)并非靠簡單粗暴的血漿與酮體，而是運用了電影的形式手法，通過聲音、運鏡、構(gòu)圖和剪輯，賦予影片更高級的表達方式，來呈現(xiàn)獨特的視聽感受。

整部影片，沒有廢戲，幾乎每一個場景都包含一些創(chuàng)造性的技巧，不斷拉升觀影時的體驗快感。

其中光與影的設(shè)計最先映入觀眾眼簾。街市鬧區(qū)的招牌、斑駁墻壁的路燈、精心設(shè)計了角度的打光，類似西方“霓虹美學(xué)”的表現(xiàn)主義風(fēng)格，在大部分敘述時間里，主導(dǎo)了觀眾對影片的視覺印象。

開場的雨中廝殺，紅色摩托車穿行于磅礴大雨之中，一盞孤燈照亮人物的面部，完美的將人物內(nèi)心狀態(tài)帶入到了場景中，并以頗具詩意的方式，精準地傳遞給影迷。

光影的運用不光為了營造氛圍，體現(xiàn)人物情緒，甚至還表現(xiàn)了人物之間的行為與關(guān)系。

在片尾那場困獸斗式的追逐戲中，燈光將警與匪的影子投射到墻壁上，通過投影大小的變化來凸顯相互之間的距離、你來我往的追逐。

大量的夜景戲，為光影運用留足了時間和空間，一方面增添了畫面的形式美感，同時也添加了一層有關(guān)人物宿命的文本隱喻。光影的設(shè)計不僅在黑夜中發(fā)力，在白日下同樣值得玩味。影片里多次出現(xiàn)棚戶建筑，篷布由此成為了天然的幕布，通過光與影的位置和敘事設(shè)計，人物關(guān)系得到了巧妙的呈現(xiàn)。

鏡頭以幕布為底色，人物的影子和身體為中心，棚布上的孤影兩只，周澤農(nóng)藏在暗處、看似“龐然大物”，其實早已窮途末路，失去了本體和主動權(quán)。劉愛愛仿若“嬌小可憐”，以身體示人，處在明處，看似被人控制，實際上計謀在心，早已掌握了主動權(quán)。

光與影聯(lián)合編撰了謊言，模糊了虛實，為影片不斷留白，為文本留出了豐富的解讀空間和詩意性的闡釋路徑。

最值得一提的是，通過光影建構(gòu)的藝術(shù)性表征和留白，并非高不可攀，觸不可及，大多數(shù)觀眾都能從中得到審美快感，明白導(dǎo)演的基本意圖。比如，腥紅鮮血與斑斕光影的詭異撞色；封閉房間內(nèi)，透明雨傘力穿腹腔，傘面張開，血灑傘面。

在利用光與影提供吸引十足的視覺觀感后，影片具有詩意和隱喻的部分便有了堅實的基礎(chǔ)。

光影意象與場景樣式的互動，是探尋創(chuàng)作者底層表述邏輯的一種渠道。而那些融在敘事中的符號性道具，則是透視影片靈魂的另一條隱蔽通道。雨傘和流水是影片里最為關(guān)鍵的兩個文本符號。透明的雨傘，多次入鏡，它象征著孤獨和疏離，透明的材質(zhì)讓外人可以窺見撐傘者的身影，卻無法一窺全貌。

隔著雨傘，仿佛隔著真心。撐傘者習(xí)慣性躲避，而傘外之人總想一探究竟，人物之間的張力在雨傘的方寸之間得到隱喻化的表現(xiàn)。

常常附著于雨傘的水流也是影片重要的釋意通道。陪泳女和水流共同構(gòu)成了連綿不斷的欲望之源。

一望無際的水面上，陪泳女與來客調(diào)笑嬉鬧，相互之間言語大膽，肢體暗昧，待欲望的胚胎發(fā)育成型，再卸去正經(jīng)的偽裝，載人離開，乘興而去。

劉愛愛與周澤農(nóng)關(guān)系的轉(zhuǎn)折同樣發(fā)生在水上，一舟雙人，四野寂靜。女人熟練地滑向周澤農(nóng)的腹部，幾聲粗重的嘆息后，劉愛愛就近捧一簇湖水漱口，將夾雜著欲望的液體一并吐出歸還。性欲的氣味，隱約浮蕩在鎮(zhèn)上的角角落落，與罪惡推杯換盞，共生共舞。

當貫穿全片的歌曲《美麗的梭羅河》響起時，水的意象與詩意表達如潮水般，慢慢淹沒了你的身體和五感，最后直抵你的心。

所以，高級的藝術(shù)化表達并非炫技，在大大提升影片美感時，刁亦男照顧到了更多觀眾的闡釋能力，平衡了自我表達和商業(yè)屬性，降低了觀影門檻，拋出了足夠多具有殺傷力的誘餌，牢牢地大多數(shù)觀眾摁在椅子上，拉進了故事的漩渦中。

《南方車站的聚會》在內(nèi)陸大銀幕上罕見的以“異域異色”手法來講述傳統(tǒng)黑色電影，這挑戰(zhàn)了觀眾的既有審美，也成功勾起了獵奇心態(tài)，就算放眼國際來說，武漢方言，城市地域特色都將帶來獨特的觀影感受。

值得一提的是，相較刁亦男的前作《白日焰火》，《南方車站的聚會》無疑更為討好和艷麗。過于豐溢的美學(xué)表達，見縫插針的隱喻表述，使整部作品明顯偏科。故事的羸弱，人物的單薄，限制了主題的高度和廣度，或多或少地滯礙了敘述語言的流暢性。

但對于整個國內(nèi)電影市場來說，我們當下最稀缺的就是具有作者性風(fēng)格的影片，所以對于《南方車站的聚會》，我們應(yīng)該給予更多的鼓勵和支持，培養(yǎng)觀眾差異化的審美期待，為中國電影帶來更多的可能。