近日，5月14日至25日舉行的第72屆法國戛納電影節(jié)一直掛在熱搜上。

然而卻是流連戛納紅毯的“戲精們”，博得了比參展影片更多的關(guān)注，更有網(wǎng)友扒出戛納“一趟游”明碼標(biāo)價的入場費。

與自掏腰包以期增加曝光度的網(wǎng)紅相比，萊昂納多·迪卡普里奧、布拉德·皮特、瑪格特·羅比、達(dá)科塔·范寧及鞏俐等人則是自帶光環(huán)。

作為世界三大國際電影節(jié)之一，持續(xù)12天的戛納電影節(jié)，從開幕式紅毯到評委嘉賓，再到到參賽影片、獲獎情況，歷年來均備受矚目，堪稱電影人們的一次狂歡盛宴。

大師云集，

金棕櫚花落誰家

今年共有21部影片入圍主競賽單元，角逐金棕櫚。其中，昆汀·塔倫蒂諾的新片《好萊塢往事》，早在電影節(jié)公布片單時就頗受關(guān)注。該片曾在參賽送審的最后時刻完成剪輯，成功入圍，令全世界的“昆汀迷”們?yōu)橹駣^。25年前，昆汀曾憑《低俗小說》獲得過金棕櫚，成為其電影鬼造才華的實證。其本次入圍的影片《好萊塢往事》，聚焦60年代末黃金時代的好萊塢。片中萊昂納多、皮特等諸多大牌明星的加盟，也堪稱該片一大亮點。

此外角逐金棕櫚的眾多導(dǎo)演中，已憑《風(fēng)吹麥浪》和《我是布萊克》斬獲過兩次金棕櫚的肯·洛奇，攜《對不起，我們錯過了你》第17次亮相戛納，著眼金融危機(jī)后英國社會底層的生活；同樣兩次奪得金棕櫚的達(dá)內(nèi)兄弟，本次帶來《年輕的阿邁德》，講述受比利時極端主義影響下的當(dāng)代青少年的成長；曾憑借《阿黛爾的生活》獲金棕櫚的阿布戴·柯西胥，這次入圍的新片《宿命，吾愛：幕間曲》，展現(xiàn)一群年輕人的愛恨糾葛；憑《生命之樹》拿下金棕櫚的泰倫斯·馬力克，其新片《隱秘的生活》，則講述了奧地利士兵在戰(zhàn)爭面前的個人選擇。

除了上述曾一舉奪獎的電影大師，本屆主競賽單元也不乏戛納的?？?/span>。其中，入圍8次戛納、攜本屆開幕片《喪尸未逝》回歸的美國導(dǎo)演吉姆·賈木許，入圍6次戛納、攜半自傳影片《痛苦與榮耀》回歸的西班牙導(dǎo)演阿莫多瓦，榮獲威尼斯終生成就獎、帶來影片《叛徒》的80歲意大利導(dǎo)演馬可·貝洛基奧，執(zhí)導(dǎo)《馬蒂亞斯與馬克西姆》的加拿大導(dǎo)演澤維爾·多蘭，執(zhí)導(dǎo)《必是天堂》的以色列導(dǎo)演伊利亞·蘇雷曼，執(zhí)導(dǎo)《南方車站的聚會》的中國導(dǎo)演刁亦男及執(zhí)導(dǎo)《寄生蟲》的韓國導(dǎo)演奉俊昊，均為本屆金棕櫚的有力競爭者。

此外，本屆戛納新人導(dǎo)演的力量也不可小覷。《悲慘世界》的導(dǎo)演拉德·利、《大西洋》的導(dǎo)演瑪緹·迪歐普、《小小喬》的導(dǎo)演杰茜卡·豪絲娜、《戈梅拉島》的導(dǎo)演柯內(nèi)流·波藍(lán)波宇、《弗蘭琪》的導(dǎo)演艾拉·薩克、《年輕女孩的肖像畫》的導(dǎo)演瑟琳·席安瑪及《西比勒》的導(dǎo)演賈斯汀·楚特，雖均為首次進(jìn)入主競賽單元，卻也可能成為本次電影節(jié)的最大黑馬。

6部影片亮相戛納，

華語電影能夠發(fā)聲國際？

本次有機(jī)會角逐戛納最高獎金棕櫚的影片《南方車站的聚會》，由曾于2014年《白日焰火》捧得金熊的刁亦男導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，由胡歌、桂綸鎂、廖凡和萬茜主演。影片從真實事件中獲得靈感，講述了一個面對誣陷及通緝的小偷在被追捕的過程中尋求自我救贖的故事。

戛納官方推薦語中，曾稱“刁亦男新片某種程度上對黑色警匪片在美學(xué)上有所創(chuàng)新”，著重影片視聽藝術(shù)本身。本片導(dǎo)演兼編劇刁亦男，在談及新片，則更愿意著眼其立意，“如果生命注定是場失敗，如果崩潰必將到來，我們便尤其贊賞那些自覺地選擇了這失敗并徹底承擔(dān)起這一失敗的人?！睋?jù)悉，刁亦男導(dǎo)演此前《夜車》、《明日天涯》等片均曾入圍“一種關(guān)注單元”。

除了《南方車站的聚會》，今年還有五部不同風(fēng)格的華語片亮相戛納。兩部華語片入圍注重挖掘新人的“一種關(guān)注單元”，其中祖峰自導(dǎo)自演的《六欲天》，講述警察查案中引發(fā)的愛與罪、背叛與救贖，趙德胤的心理驚悚片《灼人秘密》，則講述鄉(xiāng)下女孩為追求演員夢而發(fā)生的一系列詭異故事。

此外，浙江導(dǎo)演顧曉剛長片處女作《春江水暖》，入選戛納的平行單元“影評人周”，并成為該單元創(chuàng)立以來首次入選閉幕影片的華語電影；2017年戛納短片金棕櫚獎得主邱陽攜短片《南方少女》，入圍“影評人周”短片競賽單元；馬楠執(zhí)導(dǎo)的《活著唱著》，入圍“導(dǎo)演雙周單元”。

聚焦世界藝術(shù)電影，

以溫情關(guān)照現(xiàn)實

其實每年戛納電影節(jié)的入圍影片，之所以會成為世界電影關(guān)注的焦點，不僅關(guān)乎獎項，更在于其引領(lǐng)的世界藝術(shù)電影的風(fēng)向。如今年戛納電影節(jié)的主海報，意在致敬日前去世的法國導(dǎo)演阿涅斯·瓦爾達(dá)。其踩在男性電影技師肩膀上拍攝《短角情事》的工作照，成為海報的視覺重心。

歷屆戛納電影節(jié)，也均尤為注重對邊緣性主體的關(guān)照，并與文化、環(huán)境及民生等議題的關(guān)注相結(jié)合。如去年拿下金棕櫚的黑馬《小偷家族》，由日本導(dǎo)演是枝裕和的執(zhí)導(dǎo)，于細(xì)微處勾畫社會和人性，引發(fā)觀眾對于人生價值的思考。

影片將一個沒有血緣關(guān)系、只能依靠“偷竊”來維持生計的特殊家庭，作為故事主體，卻并未將社會問題作為重點，而是對人生、命運及人性進(jìn)行藝術(shù)的二次創(chuàng)作。以被孤立和邊緣化的主角們，映射掙扎在生活底層的平民百姓，令無數(shù)觀眾為影片呈現(xiàn)的溫情而動容，也得到了評委會主席凱特布蘭切特的認(rèn)可，“它擊中了每一個人的心！”角逐本次金棕櫚的導(dǎo)演肯洛奇，其此前獲獎的兩部影片《風(fēng)吹麥浪》和《我是布萊克》，也均著眼底層邊緣人民，用鏡頭描摹流浪漢和破碎家庭們不為人知的溫情。

電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)福茂曾如此形容戛納，“戛納就像一座圖書館。有一些電影在最上面的架子上，而我們必須找到那些在更低的架子上的電影。”

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