初學(xué)隸書，很多朋友是從臨習(xí)《乙瑛碑》開始的，但有時(shí)寫了一段時(shí)間后總感覺(jué)不像，一離開字帖就寫不出原碑的味道了。這是因?yàn)閷?duì)《乙瑛碑》的理解還不夠深入，臨帖時(shí)沒(méi)有抓住這個(gè)碑筆畫的基本特征。

前一段時(shí)間，我做了一個(gè)視頻專欄，對(duì)《乙瑛碑》的代表筆畫進(jìn)行了歸納總結(jié)，概括了11個(gè)代表性筆畫特征，即：單點(diǎn)左撇、蠶無(wú)頭雁有尾、撇筆引帶、捺筆反弓、方折圓轉(zhuǎn)、左彎夸張、“S”彎豎、橫凸豎背、絞絲斷連、裙式放射、雁有雙出。

上述特征中最后一個(gè)其實(shí)是個(gè)病筆，在臨帖學(xué)習(xí)時(shí)可以不遵守原碑寫法。下面分而述之，希望對(duì)初學(xué)《乙瑛碑》的朋友有所幫助和啟發(fā)。

如果看到這篇文章的朋友感興趣，也可以參閱我的專欄。

【方圓居文化】---01

——單點(diǎn)左撇——

《乙瑛碑》里的“點(diǎn)”，作為獨(dú)立筆畫使用時(shí)，一般在字的上部，如寶蓋頭上邊的點(diǎn)。而這樣的單點(diǎn)，在該碑里有時(shí)是寫作向左出尾的“撇點(diǎn)”的。

這種寫法在《禮器碑》中也有，但《乙瑛碑》卻寫得厚重、圓潤(rùn)。如下圖中字例的點(diǎn)都是這種情況：

上面圖片中，左邊的“廟”字，撇點(diǎn)采用的圓點(diǎn)；右邊的“褒”字采用的是方點(diǎn)，但形態(tài)都是向左出尖，與下一筆畫“橫畫”相呼應(yīng)。

具體筆法：藏鋒起筆，在原地頓筆調(diào)鋒后，順勢(shì)向左下方出尖。如果寫圓點(diǎn)，在出尖之前用圓轉(zhuǎn)；如果寫方點(diǎn)，則用方折。最后的出尖，可以同下一筆相粘連（如褒字），也可心分離（如廟字），要視具體字形而定。

【方圓居文化】---02

——蠶無(wú)頭雁有尾——

成熟時(shí)期的漢隸，同西漢以前的古隸最大的區(qū)別特征就是出現(xiàn)了波磔筆畫，也就是長(zhǎng)橫筆畫的“一波三折”，即，在筆畫中要寫出“蠶頭”和“雁尾”?！兑溢肥浅墒鞚h隸的典型，自然也具有今隸的一切代表特征。

但是，《乙瑛碑》里有些長(zhǎng)橫筆畫的“一波三折”卻明顯地淡化了蠶頭，強(qiáng)化了雁尾。這個(gè)特征在其他漢碑中是不多見(jiàn)的，是《乙瑛碑》的代表性筆畫。下面的字例就是這種情況：

基本筆法：逆鋒起筆，但筆鋒只在左右重復(fù)軌跡上調(diào)鋒，不向左下頓筆；調(diào)鋒后向右行筆，或逐漸按筆，或至中間位置提筆再按筆，至尾部重按并用側(cè)鋒出雁尾。

《乙瑛碑》的雁尾，有的出尖，有的不出尖，不出尖時(shí)往往寫的圓潤(rùn)、厚重，看起來(lái)比較有力。

【方圓居文化】---03

——撇筆引帶——

《乙瑛碑》里很多筆畫帶有章草的痕跡，筆畫末尾有回鋒引帶現(xiàn)象。很多撇畫都帶有回鋒引帶，有的比較明顯，能寫出小鉤來(lái)；有的則比較含蓄，但也明顯能夠看出回鋒的筆跡。如下圖兩個(gè)例字：

基本筆法：起筆后向左下方斜向行筆，邊行邊按，至尾部回鋒引帶，可以在斜上方向右上出尖，也可以將筆鋒藏于筆畫中，但筆勢(shì)都是指向下一個(gè)筆畫的起筆。

【方圓居文化】---04

——捺筆反弓——

《乙瑛碑》的撇是代表性筆畫，其實(shí)它的捺筆更具典型特征，我將其總結(jié)為“捺筆反弓”。

正常的隸書捺筆是一個(gè)中間向左下凹入的弧筆，就像一張拉開的弓一樣。但《乙瑛碑》很多捺筆卻是與其相反，起筆后寫出的筆畫中間部位先向右上凸出，就像反向拉開的弓，所以稱為“反弓”。如下圖示意：

下圖幾個(gè)字的捺筆都是“反弓”寫法：

基本筆法：逆鋒起筆，調(diào)鋒后向右下方行筆，邊行邊轉(zhuǎn)，至末尾出波磔時(shí)頓筆鋪毫，用側(cè)鋒寫出波磔。波磔可以出尖，也可以回鋒圓收。

【方圓居文化】---05

——方折圓轉(zhuǎn)——

多數(shù)漢碑在寫“橫折”這個(gè)筆畫時(shí)，是分兩筆書寫的，即：先寫橫、再寫豎。而且往往橫和豎斷開，不粘連。但《乙瑛碑》里寫這個(gè)筆畫時(shí)卻采用了楷書的轉(zhuǎn)折筆法，很多是一筆寫就，非常自然。比如下圖四個(gè)字例：

圓轉(zhuǎn)的情況多出現(xiàn)在橫折彎鉤和寶蓋這兩個(gè)筆畫中，而方折的情況很多，相比之下，橫折筆畫中分兩筆斷開寫的“搭接”筆法在《乙瑛碑》中則比較少見(jiàn)了。

基本筆法：1、圓轉(zhuǎn)時(shí)，行筆至轉(zhuǎn)彎處運(yùn)用捻管筆法，順勢(shì)向下轉(zhuǎn)筆即可；2、方折時(shí)，行筆至折彎處回鋒調(diào)至中鋒，順勢(shì)折筆下行即可。但折筆時(shí)切忌頓筆，一旦出現(xiàn)頓筆疙瘩，則變成楷書筆法，那就是隸書的病筆了。

【方圓居文化】---06

——左彎夸張——

《乙瑛碑》的左彎筆畫，包豎撇、括左彎鉤和橫折彎鉤，都是向左出彎且比較夸張，寫出的彎筆要么出鋒，要么不出鋒。但不出鋒時(shí)，往往在末尾回帶，有時(shí)寫出一個(gè)小鉤，呼應(yīng)下一個(gè)筆畫；有的將回帶筆鋒藏于筆畫中，使寫出的彎筆筆畫厚重而粗壯，相對(duì)比較夸張。如下面的四個(gè)字例：

基本筆法：筆畫行進(jìn)到向左彎曲后，開始按筆用力，至收尾處轉(zhuǎn)筆回帶，可以回帶出尖，也可以將筆鋒隱于筆畫中。

【方圓居文化】---07

——“S”彎豎——

大多數(shù)漢碑里的豎畫、尤其是貫通上下起支撐作用的長(zhǎng)豎畫，一般寫得挺而且直，但《乙瑛碑》里的長(zhǎng)豎卻有很多寫的很有姿態(tài)，有的呈“S”型，靈動(dòng)但不漂浮，很美。令人一看就知道是《乙瑛碑》的筆畫。如下圖的例字：

《乙瑛碑》里有這個(gè)特征的豎畫還體現(xiàn)在邊豎上，比如一些外框偏旁的左右邊豎多寫為“S”造型。

基本筆法：逆鋒起筆，調(diào)整筆鋒后先向右下、再轉(zhuǎn)為向左下，至尾部要調(diào)直方向，保持整個(gè)豎畫的平衡。一般在“S”造型時(shí)，多在收尾處加重按筆，使豎畫尾部粗重，利于整體平衡。

【方圓居文化】---08

——橫凸豎背——

《乙瑛碑》里的橫畫不論長(zhǎng)短，多數(shù)呈中間向上凸起的造型；而多個(gè)豎畫并列時(shí)，則一般呈背式排列，尤其是“日”、“月”這樣的字或偏旁，往往是這種寫法。如下圖例字：

基本筆法：略

【方圓居文化】---09

——絞絲斷連——

《乙瑛碑》里的“絞絲”是最有特色的筆畫，也可以說(shuō)是其他漢碑里絕對(duì)沒(méi)有的寫法。即，“絞絲”旁的第二筆寫到末尾不往右收，而是向左斷筆，然后重新起筆寫第三筆。如下圖中的例字：

基本筆法：略

【方圓居文化】---10

——裙式放射——

這個(gè)特征是針對(duì)《乙瑛碑》里字的結(jié)構(gòu)而言的?！兑溢防锏淖挚傮w呈正方形，但也有根據(jù)字的自身特征而可長(zhǎng)可扁的情況。但一些上下結(jié)構(gòu)的字，尤其字中有撇捺組合的字，則往往呈”裙“狀結(jié)構(gòu)，上緊下松，且向左下和右下放射。如下圖中的例字：

基本筆法：略

【方圓居文化】---11

——雁有雙出——

我們常說(shuō)，隸書講究”蠶不雙出、雁不雙飛“，但《乙瑛碑》里卻存在違背這個(gè)原則的現(xiàn)象，很多字里存在兩個(gè)波磔的現(xiàn)象，這應(yīng)該是借鑒了章草的寫法。如下圖的例字：

我們提倡按規(guī)范的要求書寫隸書，也就是要嚴(yán)格遵循”雁不雙飛“的規(guī)則，所以，對(duì)于《乙瑛碑》里的這種情況，我們可以不必尊重原碑，只寫一個(gè)雁尾，而將另一個(gè)寫作不出波磔的鈍收即可。

基本筆法：略。

【方圓居文化】結(jié)語(yǔ)：

1、無(wú)論臨習(xí)哪種碑帖，都要在下筆前認(rèn)真讀帖，先了解這個(gè)碑帖筆畫、結(jié)構(gòu)和章法方面存在的代表特征，在書寫時(shí)就要刻意強(qiáng)化這些典型筆畫，這樣就能抓住原碑的代表特征；

2、《乙瑛碑》是漢隸碑帖的經(jīng)典，在學(xué)習(xí)時(shí)更應(yīng)該抓住其精神實(shí)質(zhì)，并善于同其他漢碑比較，互相借鑒、互相融合，這樣才能寫出漢碑的意味，寫出神韻。