波磔筆

——隸書(shū)的主要筆法

從以上字例看，除一筆為明顯的波磔筆畫(huà)外，其它橫畫(huà)雖不是“蠶頭燕尾”，但也并非都整齊劃一，多少都有波勢(shì)，起收筆也有所不同。但是，凡有撇、捺、走之旁、彎鉤的字，無(wú)波磔筆，這是因?yàn)槠?、捺、彎鉤、走之旁的筆畫(huà)都是帶波勢(shì)，如再有波磔筆則重復(fù)，反而影響字的美觀。如“遷”、“字”、“龍”、“張”、“於”、“夫”、“事”、“苑”、 “對(duì)”、“不”、“更”等字（見(jiàn)圖3）。

“遷”字有走之旁，“字”字有彎鉤，“龍”字有拋鉤，“張”字有撇捺筆， “於”、“夫”、“不”、“更”都是有不同位置的撇捺筆，“事”字有彎鉤，“苑”字也有拋鉤，故均無(wú)“蠶頭燕尾”波磔筆。

上面講了什么叫波磔筆，一個(gè)字中只有一筆波磔筆，“燕無(wú)雙飛”，有撇、捺、走之旁、彎鉤的字則無(wú)波磔筆。

隸書(shū)的波磔筆的寫(xiě)法和形態(tài)也是多種多樣，如《張遷碑》中的波磔筆有平挑的，如“之”、 “煥”、“其”、“孝”、“世”、“京”、“無(wú)”、“市”等字，它們的波磔筆都屬平挑的筆法，其起筆和“燕尾”收筆時(shí)呈各種不同形態(tài)。如圖4中的“之”（

）字波磔筆起筆呈方筆，往左伸長(zhǎng)，故收筆時(shí)右邊短，轉(zhuǎn)筆后平挑，“燕尾”長(zhǎng)，使左右兩部分平衡，又呈變化?！盁ā弊窒虏莨P左輕右重，左長(zhǎng)右短，故轉(zhuǎn)筆后收尾平而短?！捌洹弊窒虏莨P用筆厚重，左右大致均等，轉(zhuǎn)筆后收尾筆平和溫順?！靶ⅰ弊稚喜莨P，起筆方中帶圓，線(xiàn)條平直，收尾平中略上挑，與其它筆畫(huà)協(xié)調(diào)。“世”字筆畫(huà)較細(xì)，波磔瘦而平，收筆時(shí)挑尾隨意?！熬弊稚蠙M波磔筆，起筆用方筆，中間略細(xì)，收筆時(shí)平挑出，顯得挺拔而有變化?！盁o(wú)”字下波磔筆，起筆和其它字均不同，逆鋒往左后，筆鋒回帶，無(wú)下頓筆，順?shù)h挑出，左短右長(zhǎng)，三筆橫畫(huà)的起收筆都不同，平整中有變化，長(zhǎng)短參錯(cuò)，全字結(jié)構(gòu)規(guī)整而活潑有生氣，三個(gè)橫畫(huà)、四個(gè)豎畫(huà)毫無(wú)呆板之感?！笆小弊值纳蠙M波磔筆寫(xiě)法又不同，起收筆兩頭均往上翹呈曲勢(shì)，起筆成方筆有圓勢(shì)，左重右輕，“燕尾”用筆隨便，順勢(shì)略略上挑。從以上八個(gè)字波磔筆畫(huà)平挑用筆的分析，雖都是波磔平挑筆，一波三折，“蠶頭燕尾”，但是此碑寫(xiě)時(shí)都很講究，非常注意變化，可見(jiàn)作者的藝術(shù)水平。

上面講了波磔筆畫(huà)的收尾平挑筆的豐富變化。波磔筆還不只是平挑一種，還有一種是收尾用筆下壓上挑或下平上挑的筆法，如“君”、“吾”、“雅”、“里”、“溫”、“善”等字。其收筆的燕尾部分，都是高高往上挑，顯得非常突出。且起筆都成方筆，其中如“君”、“里”兩字，中間波勢(shì)明顯，故兩頭往下壓，收筆燕尾用筆往上挑后出鋒，似乎行筆中突然遇到障礙物，如波浪往上卷起。又如“吾”、“雅”、“溫”、 “善”等字則中間波勢(shì)少，是順筆平進(jìn)后，到收尾時(shí)突然起筆上挑，或逐步下按加粗后上挑。這種波磔筆和前種平挑不同之處，是整個(gè)筆畫(huà)不如前種平挑波勢(shì)大，而是突然起挑，收筆轉(zhuǎn)筆時(shí)用筆肚往上挑，逐步提筆收鋒直至出鋒。（見(jiàn)圖5）

波磔筆在隸書(shū)中是最主要的筆畫(huà)，它的用筆規(guī)律和豐富的筆法形態(tài)，是學(xué)隸書(shū)首先要認(rèn)真研究的。這里介紹的《張遷碑》的波磔筆法，雖然不能包括所有隸書(shū)碑的波磔筆法，但是它用筆的主要規(guī)律是極具代表性的。

我們?cè)敿?xì)地分析解剖此碑某些字的波磔筆法，不僅是為了臨摹隸書(shū)碑的方便，同時(shí)對(duì)于創(chuàng)作隸書(shū)作品，探索創(chuàng)造自己隸書(shū)風(fēng)格，也會(huì)有很大的啟示，看出古人在寫(xiě)波磔筆畫(huà)時(shí)，如何從一個(gè)字自然結(jié)體和篇章布局的需要出發(fā)，寫(xiě)出多種的變化。