上一節(jié)怡凡老師對這方面的知識(shí)已經(jīng)做了詳細(xì)介紹，我這里再談一點(diǎn)個(gè)人看法，也不成熟，但僅僅作為觀點(diǎn)探討而已，有空我會(huì)對本文進(jìn)行較為系統(tǒng)的完善。
關(guān)于擠韻、撞韻、連韻，一些人好拿這說事，其實(shí)他自己也許也一知半解，再加上沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，就容易產(chǎn)生誤解，本來從讀音和重心上化解了的，也說三道四。我個(gè)人認(rèn)為，如果意境好，這些都極其次要了，古人擠韻、撞韻、連韻的詩非常多，他們總找理由說“擠韻之傷消于無形”，又說不出詳細(xì)的讓人信服的原理，又想表示自己知道，讓不懂的人跟上亂附和。
什么叫撞韻？就是在不用韻的那句（白腳）（比如七絕的第三句子）尾字也用了韻腳同韻母的仄聲字。
有時(shí)候，必須撞時(shí)未嘗可以不撞吧，其實(shí)許多古詞就是有意撞韻的，這樣會(huì)感覺更有“韻”。比如《青玉案》前后闋各五仄韻，那讀起來才真叫韻味十足，還有換韻的詞并也沒有撞韻一說，比如《清平樂》中有些詞換韻時(shí)在同一部只是平仄不同照樣可以，當(dāng)然詞的寫法同學(xué)們還沒有涉及，這里僅提一句罷了。下面看看這個(gè)例子
《七絕·泊船瓜洲》王安石
京口瓜洲一水間
鐘山只隔數(shù)重山------2山，擠韻了，也稱犯韻、冒韻了
春風(fēng)又綠江南岸------7岸，撞韻+擠韻。
明月何時(shí)照我還
白腳處的“岸”與韻腳“間、山、還”都為安（an）韻，撞了韻。但作者在第四句用“照我還”，把詩句做成“活韻”了，把“撞韻”之傷消于無形。那么我覺得，共三處撞韻擠韻，強(qiáng)行解釋為“活韻”是不是太為古人著想了？
朱老師在學(xué)習(xí)群里說過，撞韻擠韻都是古人的觀點(diǎn)。古人為什么會(huì)提出這樣的觀點(diǎn)呢?這與古人的書寫習(xí)慣有著莫大的關(guān)系。古人寫詩，從上至下，從右至左，沒有分行，沒有分段，也沒有標(biāo)點(diǎn)，一首詩寫完了才算完，中間沒有空隙。因此你如果在不押韻的位置出現(xiàn)了與韻腳字同韻的字，就會(huì)干擾古人的句讀判斷，在不該是一句的地方停頓下來。從這一點(diǎn)而言，古詩里的撞韻擠韻確實(shí)是要避免。
在一首詩中，接連押同音字韻，就是連韻。當(dāng)然隔行押還是允許的。我的觀點(diǎn)是，如果聲母和韻母都相同，比如，氣（五未仄）其（四支平）祺（四支平），這幾個(gè)字聲母和韻母都相同（qi），我們就得刻意避免撞韻和連韻了。
擠韻：就是詩句中過多的使用了同韻母的字，造成句讀拗口。這里我們注意“過多”二字，有些人就把擠韻過渡解讀了。
關(guān)于活韻和死韻
如果整句詩的句讀重心，落在了最后一個(gè)字上，稱為“死韻”。如果整句詩的句讀重心落在韻字之前的別的字上，這樣的韻稱之為“活韻”。其實(shí)就是說，活韻是做到轉(zhuǎn)移注意力，把重心落在其他字上。
有一種觀點(diǎn)是這樣的：
“撞韻”和“擠韻”這一概念的提出，應(yīng)該屬于那些缺少音韻感的“詩論家”想去破解音韻難題，而意造出來一種純“半瓶醋”觀點(diǎn)。
比如“晚煙殘”讀起來確實(shí)拗口，我們可以說是“擠韻”造成的傷害。
但是“晚煙寒”劫很爽口，同樣的韻字，為什么會(huì)有不同的音韻表現(xiàn)呢？這是那些缺少音韻感的“詩論家”永遠(yuǎn)無法破解的。
這里的關(guān)鍵點(diǎn)是：‘殘’是個(gè)過程，但它自身又是個(gè)收口音字，這樣句意在腦海中還沒充分展開時(shí)，音就結(jié)束了。這樣“擠韻”對句讀的傷害就凸現(xiàn)出來了。
而‘寒’只是一種感覺，又是開口音字，腦海中的意和音得以同步發(fā)展，那么“擠韻”的傷害也就不存在了。
也正因?yàn)檫@樣的關(guān)系，‘殘’收韻的詩句很容易成為“死韻”，而“寒”收韻的詩句又很容易成為“活韻”。這為全詩的后續(xù)發(fā)展帶來了截然不同的音韻變化。
擠韻也有例外，比如雙聲疊韻，就是一個(gè)雙音節(jié)詞中兩個(gè)字的漢語拼音的聲母相同，就是雙聲。也就是同聲母的字，可以構(gòu)成雙聲。關(guān)于“疊韻”用現(xiàn)代語言解釋，漢語拼音的韻母與用此韻母拼音所得的字，就是疊韻。也就是同韻母的字可以構(gòu)成疊韻，關(guān)于這方面的舉例我是引用他人的：（鑒于時(shí)間關(guān)系，我這里貼出，如果大家有興趣就看看吧。）
①雙聲對雙聲，
田園寥落干戈后； 骨肉流離道路中。 這是白居易一首七律中的頷聯(lián)。寥落liaoluo：稀疏，冷落，寂寞。流離liuli：流轉(zhuǎn)離散。
②疊韻對疊韻，
皓月凝輝，竹影婆娑留畫意； 明湖搖翠，槳聲欸乃壯詩情。 這是湖北武昌東湖可竹軒對聯(lián)。婆娑posuo：盤旋舞蹈的樣子。欸乃ainai：象聲詞指搖櫓聲。
③雙聲對疊韻
風(fēng)塵荏苒音書絕； 關(guān)塞蕭條行路難， 這是唐代杜甫七律《宿府》頸聯(lián)。荏苒renran：時(shí)間不知不覺地過去。蕭條xiaotiao：寂寞，冷落，荒涼，凋零，不興旺
④雙聲疊韻對疊韻
李商隱《春雨》：“遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晥晚，殘宵猶得夢依稀?！敝小皶埻怼笔请p聲疊韻詞對“依稀”疊韻詞。
⑤雙聲疊韻對雙聲
前面剛用到的白居易《自河南經(jīng)亂……弟妹》中的“寥落”對“流離”。因?yàn)椤傲嚷洹辈粌H是雙聲詞，同時(shí)又是疊韻詞。
這個(gè)【擠韻】和【雙聲疊韻】正好互相沖突。互相矛盾。
如果大家想用【雙聲】【疊韻】這種方式做詩詞，這個(gè)【擠韻】就不論。如果還是按以前的做，【擠韻】還得論。
總之，我的最終目的是想說明不要在擠韻和撞韻上耗費(fèi)功夫，而是把精力放在詩意上。當(dāng)然如果一些人認(rèn)死理，那也沒辦法。另外，擠韻還有重心化解，開口音和閉口音化解的學(xué)問，如果細(xì)分，還有前舌音和后舌音的區(qū)別，這都可以研究，不能生搬硬套，古板教條。也可以研究，平聲字和仄聲字是否真的存在擠韻問題，這在音調(diào)上是否已經(jīng)自然化解，因?yàn)槠胶拓圃谝粽{(diào)上本身就是相反的，這些都值得推敲。還有，為什么撞韻本來就聲調(diào)不同，為什么卻要避免呢？是因?yàn)轫嵲谠姷母衤芍械匚皇亲罡叩?，影響是顯而易見的。
下面再舉一些例子，我在不到一個(gè)小時(shí)的時(shí)間里就找出這么多所謂冒犯了擠韻甚至撞韻的格律詩，是不是令一些人大跌眼鏡??？ 注意，我用圓括號括起來的字是擠韻和撞韻字。
毛澤東的七律首聯(lián)： 紅軍不怕(遠(yuǎn))征難，(萬)水(千)(山)只等閑。
蘇軾的七律： 人生到處知何(似)，應(yīng)(似)(非)鴻踏雪泥。 泥上偶然留指爪，(飛)鴻那復(fù)(計(jì))東西。 老僧已死成新塔，壞(壁)無由見舊題。 往日崎嶇還記否，路長人困蹇驢嘶。
溫庭筠的七律首聯(lián)： 澹然空(水)(對)斜暉，曲島蒼茫接(翠)微。
薛逢的七律首聯(lián)： 十二樓中盡曉妝，(望)仙樓上(望)君王。
皇甫冉的七律尾聯(lián)： 為問元戎竇車騎，何時(shí)(返)旆勒(燕)然。
徐元杰的絕句下聯(lián)： 風(fēng)和日麗人意好，(夕)陽瀟鼓(幾)船歸。
韓愈的絕句： 天街小(雨)潤(如)酥，草色要看近卻無。 最是一年春好(處)，絕勝煙柳滿皇都。
杜牧的絕句： 青山隱隱水迢迢，秋盡江南(草)未凋。 二十四橋明月夜，玉人何處(教)吹簫。
杜牧的絕句下聯(lián)： 十年一覺揚(yáng)州夢，(贏)得青樓薄(幸)名。
我舉了這么多例子，無非是想說明，擠韻是可以的，撞韻也不是絕對不行的，我們可以盡量減少擠韻，盡量不撞韻就行了，何必因此而束縛了手腳，破壞了詩意，就真是抓了芝麻丟西瓜，若因此而不顧意境，也只能叫迂腐了。 找這些毛病的人往往不從詩意上下功夫，卻想方設(shè)法找別人的所謂毛病，倒也沒見他們寫出幾首好詩來。
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