黃賓虹作品《西山月落》

黃賓虹作品《舟行潯江》

黃賓虹生前屢遭現(xiàn)代藝壇的冷遇，逝世后人們對(duì)其又毀譽(yù)褒貶不一。而一切則源于他畢生追求的“法”，與看不懂的“黑”。吳冠中在接受有關(guān)訪問時(shí)曾直言，“黃賓虹我是不重視的”。但著名評(píng)論家陳傳席認(rèn)為，黃賓虹是振興近代山水畫的第一個(gè)關(guān)鍵人物，亦是中國山水畫的一個(gè)里程碑，及近現(xiàn)代山水畫的一個(gè)起點(diǎn)與高峰。

“賓虹廣收博取，不宗一家一派，浸淫唐宋，集歷代各家精華大成，而構(gòu)成自己面目……我認(rèn)為在綜合前人方面，石濤以后，賓翁一人而已?！薄道?/p>

“黃賓虹的畫有點(diǎn)千篇一律，分不清那是哪里的山，這是什么心境下的產(chǎn)物，該一切為‘法’所統(tǒng)，處處想到‘法’,則激情自然被泯滅?！薄悅飨?/p>

“今日思之，黃先生(黃賓虹)之藝術(shù)猶如和氏之璧，世人早晚都會(huì)珍惜?！薄纺?/p>

五六十歲時(shí)的中國畫還不夠深厚、渾圓

在《黃賓虹其人其藝》一文中，梅墨生談到了黃賓虹的藝術(shù)和學(xué)術(shù)生涯界定，梅認(rèn)為，1907年至1937年，黃在上海足足生活了30年，這是他人生中思想、藝術(shù)、學(xué)術(shù)的一個(gè)非常重要時(shí)期；1937年遷居北平(現(xiàn)在的北京)，生活十年有余，亦是黃人生及藝術(shù)生涯中另一個(gè)重要階段；晚暮年定居杭州，則是他從“白賓虹”轉(zhuǎn)變?yōu)椤昂谫e虹”，登峰造極，大器晚成的最關(guān)鍵時(shí)期。

1912年，黃賓虹對(duì)外公開的身份是出版家，同時(shí)兼任藝術(shù)教育的私立藝專、新華藝專的教授。梅墨生在其文中指出，“他是一個(gè)土生土長的藝術(shù)家和學(xué)者，可以說是自學(xué)成才?！倍础饵S賓虹畫語錄》，其中亦有一段其自學(xué)繪畫的經(jīng)歷，“我在學(xué)畫時(shí)，先摹元畫，以其用筆、用墨佳；次摹明畫，以其結(jié)構(gòu)平穩(wěn)，不易入邪道；再摹唐畫，使學(xué)能追古，最后臨摹宋畫，以其法備變化多?！?/p>

然而，無論是黃在上海30年間，還是1937年至1948年身居北京，在故宮里鑒定書畫的11年間，他始終未融進(jìn)上海的海派藝術(shù)圈，亦未沾染上任何京派的帝王氣息。而這過去的四十余年間，對(duì)黃賓虹而言，卻是極其重要的藝術(shù)打基礎(chǔ)的積淀時(shí)期，特別是在故宮從事古書畫鑒定工作，開闊了他的眼界，為其晚年繪畫藝術(shù)的提升奠下深厚的根基。此外，新安畫派疏淡清逸的畫風(fēng)，對(duì)黃的影響亦深遠(yuǎn)。據(jù)梅墨生分析，“我們看黃賓虹在四五十歲、五六十歲的中國畫作品，他的筆下相對(duì)還比較外向，筆道還相對(duì)還比較剛直，還比較刻露，還不夠深厚，更不夠渾圓。這個(gè)與他的生命和文化閱歷有關(guān)系?！?/p>

“入蜀方知畫意濃”開始變“黑賓虹”

中國美術(shù)學(xué)院教授，著名美術(shù)史論家、黃賓虹的親傳弟子王伯敏曾認(rèn)為，“他(黃賓虹)在50歲至70歲的階段，是‘白賓虹’。這一時(shí)期，他熟在對(duì)傳統(tǒng)山水的了解，熟在對(duì)古畫的臨寫。其作品幾乎筆筆有出處，點(diǎn)點(diǎn)有來路?！倍绻獮樗麖摹鞍踪e虹”向“黑賓虹”的轉(zhuǎn)變，來一個(gè)界定或劃分的話，當(dāng)屬1932年冬，黃賓虹前往成都后曾游青城。恰逢青城大雨，他身臨其境，頓時(shí)豁然“入蜀方知畫意濃”。據(jù)游蜀不到一年，黃賓虹已“得稿近千幅”。

梅墨生認(rèn)為，黃80歲前或80歲初，筆墨剛?cè)岵?jì)，積墨開始使用，而潑墨，積墨，漬墨都有，渾厚的氣象初現(xiàn)，“黑”在這個(gè)時(shí)候才真正開始。而“黑賓虹”時(shí)期，即“黑”到極致，則在他生命的最后三四年。這時(shí)期，黃賓虹因白內(nèi)障眼疾加劇，畫風(fēng)日益趨黑，而正是眼無法，心觸法的無拘無束下，其畫風(fēng)臻于化境，真正達(dá)到了他所追求的“山川渾厚，草木滋潤”的境界。從其暮年代表作品《湖山春曉》與《新安江行》中可見，畫面引人入勝，筆墨之法“知白守黑”，富有哲思。

終生平淡在世只開過兩次展覽

綜觀黃賓虹一生，他沒有非常耀眼的光環(huán)，他是在平常、平淡、孤獨(dú)中度過的。其在世前，只開過兩次展覽。最賞識(shí)黃賓虹者，當(dāng)屬當(dāng)年被稱為藝術(shù)評(píng)論界第一高手的傅雷，他認(rèn)為“賓虹廣收博取，不宗一家一派，浸淫唐宋，集歷代各家精華大成，而構(gòu)成自己面目……我認(rèn)為在綜合前人方面，石濤以后，賓翁一人而已。”陳傳席則進(jìn)一步指出，黃賓虹是振興近代山水畫的第一個(gè)關(guān)鍵畫家。他的山水畫是中國山水畫的一個(gè)里程碑，是近現(xiàn)代山水畫的一個(gè)起點(diǎn)。

吳冠中在接受有關(guān)訪談時(shí)則直言，“我是不重視黃賓虹的，但我尊重他?！睘槭裁?？這還是因?yàn)辄S賓虹“為筆墨而筆墨”，因?yàn)椤懊撾x了具體的畫面而孤立談筆墨，這筆墨的價(jià)值等于零”。同時(shí)他認(rèn)為黃并不懂現(xiàn)代繪畫。有關(guān)評(píng)論家則客觀解釋，吳所言是其真心話，但也是外行話。梅墨生亦坦言，平心而論，早年黃山水有“畫譜氣”，但壯年而后，畫出了自家山水精神，至巔峰時(shí)期盡除畫譜氣息。他的與眾不同，引來了時(shí)評(píng)的非議與不解，這正也是他的超越性和獨(dú)特性所在。

陳傳席在點(diǎn)評(píng)《黃賓虹》一文中認(rèn)為，黃賓虹的優(yōu)點(diǎn)在“法高”，而其畫的缺點(diǎn)也是“法高”所帶來的。過于講于“法”，留心留意于法，則無激情(用筆的感情)。他的畫有點(diǎn)千篇一律，分不清那是哪里的山，這是什么心境下的產(chǎn)物，該一切為“法”所統(tǒng)，處處想到“法”，則激情自然被泯滅，再新奇之境界也被法所籠罩。

一些研究黃作品者認(rèn)為，黃的“黑”是亂畫、瞎畫。劉墨則表示，“我認(rèn)為，他最好的作品卻是在灰墨的表現(xiàn)上，墨灰表現(xiàn)有層次，是一個(gè)太難得的境界”。