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《黃山湯口作品一覽》 2017年6月19日晚 中國(guó)嘉德重點(diǎn)專場(chǎng) “大觀中國(guó)書(shū)畫(huà)珍品之夜·近現(xiàn)代”中 黃賓虹經(jīng)典之作《黃山湯口》 最終以3.45億元成交 創(chuàng)其個(gè)人作品最高成交價(jià) 丁酉年 五月廿七 編輯: 云上文化 打開(kāi)音樂(lè)點(diǎn)擊觀看 黃賓虹 （拍賣現(xiàn)場(chǎng)來(lái)源于互聯(lián)網(wǎng)） 黃賓虹生前，作品幾乎是無(wú)人問(wèn)津。他的老師曾親眼見(jiàn)到黃賓虹把自己的畫(huà)從桌案上拿出來(lái)送給來(lái)訪的人，卻被來(lái)訪的人拒絕，說(shuō)“你的畫(huà)黑乎乎的，我看不懂”，黃賓虹非常尷尬，只能把畫(huà)收回去。在大師去世后的60余年后，作品拍出3.55億的價(jià)格。 黃賓虹一生遍游祖國(guó)的名山大川，他九上黃山、五游九華、四登泰岳、登峨眉、游青城、走四川、歷長(zhǎng)江三峽、登巫山十二峰。飽覽群山、胸有成竹注重實(shí)地寫(xiě)生，石濤的“搜盡奇峰打草稿”的繪畫(huà)思想被黃賓虹再次驗(yàn)證。 經(jīng)過(guò)一生坎坷的藝術(shù)經(jīng)歷，他提出了“不讀萬(wàn)卷書(shū)，不行萬(wàn)里路，不求修養(yǎng)之高，無(wú)以言境界?！币舱怯捎谒貞炎鎳?guó)名山大川，淵博的知識(shí)，在繪畫(huà)中總結(jié)出了“平、圓、留、重、變”五種筆法和“濃、淡、破、波、積、焦、宿”七墨的書(shū)學(xué)原理，開(kāi)創(chuàng)了前無(wú)古人的“渾厚華滋”現(xiàn)代審美新境界。 六歲時(shí)，臨摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水冊(cè)，曾從鄭珊，陳崇光等學(xué)花鳥(niǎo)。精研傳統(tǒng)與關(guān)注寫(xiě)生齊頭并進(jìn)，早年受“新安畫(huà)派”影響，以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，為“白賓虹”；八十歲后以黑密厚重、黑里透亮為特色，為“黑賓虹”。 黃賓虹《黃山湯口》（局部） 《黃山湯口》是黃賓虹繪畫(huà)生涯中的絕筆巨制，此作繪于1955年，這年黃賓虹92歲，患有嚴(yán)重的眼疾，他憑著記憶勾勒出了《黃山湯口》。作品流傳有序，曾是黃賓虹知交陳叔通舊藏，曾入藏故宮博物館。 黃賓虹《黃山湯口》（局部） 陳叔通（1884-1966），名敬第，杭州人。清末進(jìn)士，留學(xué)日本。曾任上海商務(wù)印書(shū)館董事。晚年任中華人民共和國(guó)中央人民政府委員，全國(guó)人民代表大會(huì)常務(wù)委員會(huì)副委員長(zhǎng)。生平酷愛(ài)梅花，室名百梅書(shū)屋。陳氏為黃賓虹知交，1919年秋，曾介紹黃賓虹任商務(wù)印書(shū)館美術(shù)部主任。 陳叔通 《黃山湯口》五筆七墨具備，是黃賓虹畫(huà)論主張?jiān)诩埳稀坝帽钡挠辛C，晚年絕筆，力道老辣，堪稱賓翁腕底山水翹楚。此幅博物館級(jí)的抗鼎力作，出版著錄無(wú)數(shù)，一時(shí)不能窮盡，各處專著論及賓翁代表作，此件皆列于首?！饵S山湯口》不愧是黃賓虹一生中的最偉大作品，筆墨之冠，藝術(shù)之巔，亦堪當(dāng)中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)史中的明星，載入藝術(shù)史的經(jīng)典之作。 黃賓虹《黃山湯口》右上角題字
· 黃賓虹代表作 · 他的技法，得力於李流芳、程邃，所作重視章法上的虛實(shí)、繁簡(jiǎn)、疏密的統(tǒng)一；用筆如作篆籀，洗練凝重，遒勁有力，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣。所謂“黑、密、厚、重”的畫(huà)風(fēng)，正是他顯著的特色。黃賓虹知名畫(huà)作：《富春江圖軸》、《峨眉龍門(mén)峽》、《松雪詩(shī)意圖》、《花卉四屏條》、《設(shè)色山水圖》等。
富春江圖軸
峨眉龍門(mén)峽
松學(xué)詩(shī)意圖
設(shè)色山水圖
· 黃賓虹的藝術(shù)特色 · 在我國(guó)近現(xiàn)代繪畫(huà)史上，有“南黃北齊”之說(shuō)，“北齊”指的是居住在北京的花鳥(niǎo)畫(huà)匠齊白石，而“南黃”說(shuō)的就是浙江的畫(huà)家黃賓虹，二人被美術(shù)界并列在一起，足見(jiàn)黃賓虹的藝術(shù)功力和成就非同一般。擅長(zhǎng)山水、花卉并注重寫(xiě)生，但成名相對(duì)較晚。
黃賓虹 1909 山水四屏146×38cm×4
黃賓虹 寶鐵研齋圖142.5×50.6cm
嵐影千尋圖137×50cm 50歲以后，他的畫(huà)風(fēng)逐漸趨于寫(xiě)實(shí)，80歲以后，才真正形成了人們所熟悉的“黑、密、厚、重”的畫(huà)風(fēng)。黃賓虹晚年的山水畫(huà)，所畫(huà)山川層層深厚，氣勢(shì)磅礴，驚世駭俗，這一顯著特點(diǎn)，也使中國(guó)的山水畫(huà)上升到一種至高無(wú)上的境界。由于黃賓虹在美術(shù)史上的突出貢獻(xiàn)，在他90歲壽辰的時(shí)候，被國(guó)家授予“中國(guó)人民優(yōu)秀的畫(huà)家”稱號(hào)。
柴門(mén)獨(dú)掩33×127cm
春光老屋127×65 cm
春山雨霽圖121×40.5cm
1923年作 虞山圖83×41cm 新安畫(huà)派疏淡清逸的畫(huà)風(fēng)對(duì)黃賓虹的影響是終生的，六十歲以前是典型的“白賓虹”。六十歲以后，曾兩次自上海至安徽貴池，游覽烏渡湖、秋浦、齊山。江上風(fēng)景甚佳，他起了定居之念。貴池之游在黃賓虹畫(huà)風(fēng)上的影響，便是從新安畫(huà)派的疏淡清逸，轉(zhuǎn)開(kāi)學(xué)習(xí)吳鎮(zhèn)的黑密厚重的積墨風(fēng)格。以此為轉(zhuǎn)機(jī)，黃賓虹開(kāi)始由“白賓虹”逐漸向“黑賓虹”過(guò)渡。
1925年作 云歸草堂圖113×35cm
1928年作 山水80×38cm
1929年作 山水146×58cm 七十歲后，所畫(huà)作品，興會(huì)淋漓、渾厚華滋；喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，使山川層層深厚，氣勢(shì)磅礴，十分挺拔。所謂“黑、密、厚、重”的畫(huà)風(fēng)，正是他逐漸形成的顯著特色。這一顯著特點(diǎn)，也使中國(guó)的山水畫(huà)上升到一種至高無(wú)上的境界。
1930年作 風(fēng)軒水檻圖123×38cm
1932年作 聽(tīng)帆圖 99.6×39.3cm
1937年 陳仲魚(yú)詩(shī)意圖 101×40cm
1941年作 浙東記游 102×39cm 黃賓虹曾說(shuō)過(guò)學(xué)習(xí)傳統(tǒng)應(yīng)遵循的步驟：“先摹元畫(huà)，以其用筆用墨佳；次摹明畫(huà)，以其結(jié)構(gòu)平穩(wěn)，不易入邪道；再摹唐畫(huà)，使學(xué)能追古；最后臨摹宋畫(huà)，以其法備變化多?！秉S賓虹所說(shuō)的宋畫(huà)，除了北宋的大家外，往往合五代荊浩、關(guān)仝、董源、巨然諸家在內(nèi)。
1942年作 云林筆意山水 69×30cm
1943年 元人詩(shī)意圖 115×50.7cm
1944年作 擬董巨二米大意 173.5×91.5cm
1945年作 芍藥 74.5×33.5cm 在北平的十一年，黃賓虹完成“黑賓虹”的轉(zhuǎn)變后，又進(jìn)行“水墨丹青合體”的試驗(yàn)。用點(diǎn)染法將石色的朱砂、石青、石綠厚厚地點(diǎn)染到黑密的水墨之中，“丹青隱墨，墨隱丹青”，這是受西方印象派啟發(fā)，思以將中國(guó)山水畫(huà)兩大體系（水墨與青綠）進(jìn)行融合的一大創(chuàng)舉。
1946年作 峨眉伏虎寺 75.5×34cm
1946年作 粵西紀(jì)游 64×32cm
1947年作 峨眉山色 73×41cm
1947年作 夏山訪友圖 115.2×34cm 南歸杭州后，看到良渚出土的夏玉而悟墨法，將金石的鏗鏘與夏玉的斑駁融為一體，畫(huà)面的朦朧融洽更接近江南山水的韻致，筆與墨一片化機(jī)。
· 黃賓虹的人物闡述 · 在中國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)壇上，黃賓虹是一位比較重要的畫(huà)家。其黑、密、厚、重的畫(huà)風(fēng)、渾厚華滋的筆墨中，蘊(yùn)涵著厚德載物的美學(xué)取向。幾十年來(lái)，黃賓虹的繪畫(huà)一直受到美術(shù)界的關(guān)注，并逐漸釋放出巨大的能量，影響著當(dāng)今中國(guó)畫(huà)壇。
1948年作 桐廬紀(jì)游 126×46cm
1948年作 虞山風(fēng)景 37×70.5cm
1948年 山水 74×41cm
黃賓虹 1949 山水四屏 153×40.5×4cm “黃賓虹的畫(huà)為什么難以被人認(rèn)同？因?yàn)樗睦L畫(huà)里文化的含量不多，審美感太蒼涼，在廣州日?qǐng)?bào)格調(diào)藝術(shù)沙龍嘉德講堂上，藝術(shù)評(píng)論家梅墨生講述“黃賓虹畫(huà)作的鑒與賞”時(shí)如此感嘆。他的老師曾親眼見(jiàn)到黃賓虹把自己的畫(huà)從桌案上拿出來(lái)送給來(lái)訪的人，卻被來(lái)訪的人拒絕，說(shuō)“你的畫(huà)黑乎乎的，我看不懂”，黃賓虹非常尷尬，只能把畫(huà)收回去。黃賓虹的作品鑒定難也是影響其市場(chǎng)流通的主要原因。
1949年作 山水85×41.5cm
1950年 湖鄉(xiāng)小景 35×27cm
1950年作 湖山欲雨 68×30.5cm
1950年作 山水81×33cm 梅墨生通過(guò)研究發(fā)現(xiàn)，黃賓虹有相當(dāng)數(shù)量的作品都沒(méi)有落款，比如遵照他的遺囑捐給浙江博物館的作品中，大多都沒(méi)有落款。對(duì)此梅墨生解釋為，那是因?yàn)樵邳S賓虹的一生中都在對(duì)自己的藝術(shù)進(jìn)行探索和實(shí)驗(yàn)?；蛟S從另一個(gè)角度說(shuō)，他沒(méi)有把這些“試驗(yàn)品”作為展現(xiàn)自己藝術(shù)成就的“完成品”，而是“半成品”。
1950年作 西谿泛舟 80×36cm
1951年作 紀(jì)游冊(cè) 冊(cè)頁(yè)（十二開(kāi)）23.8×17.6×12cm
1951年作 蜀山記游圖 55×26cm
1951年作 夜山圖 88×31cm 不過(guò)，從黃賓虹77歲開(kāi)始，他的每幅作品都有落款。而在他最晚年創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)性作品也同樣沒(méi)有年款，原因是他最后沒(méi)能完成作品?！皬乃?7歲到85歲，這七八年是黃賓虹藝術(shù)上真正的成熟時(shí)期，而他最好的作品是85歲到92歲之間?！泵纺绱嗽u(píng)價(jià)黃賓虹的作品。
1951年作 云山松影圖70×32.5cm
1951年作 左湖右?guī)X 67.5×32.2cm
1952年 黃山鳴炫泉101×34cm
1952年 青城山擲筆峰 書(shū)法對(duì)黃賓虹來(lái)說(shuō)，有著獨(dú)特的實(shí)際意義，是其筆墨和畫(huà)法的“源頭活水”。黃賓虹對(duì)書(shū)法之于文人寫(xiě)意繪畫(huà)的基礎(chǔ)性強(qiáng)調(diào)和實(shí)踐操作，幾乎伴隨其一生。黃賓虹積極主動(dòng)地將書(shū)法原理運(yùn)用于繪畫(huà)，并取得如此高的現(xiàn)實(shí)效果。可以說(shuō)，黃賓虹的繪畫(huà)是建立在書(shū)法基礎(chǔ)之上的樓閣，它的穩(wěn)固和高度關(guān)乎書(shū)法。
1952年 云樹(shù)之思 87×32cm
1953年 富春山水125×48.5cm
1953年作 渾厚華滋 88.5×32cm
1953年作 山水 31×21cm
1954年作 山水 68.2×37.6cm 在二十世紀(jì)的中國(guó)繪畫(huà)史上，黃賓虹是一位承前啟后的畫(huà)家。他身體力行地實(shí)踐著中國(guó)傳統(tǒng)文化承傳、演變和發(fā)展的動(dòng)態(tài)過(guò)程，給后人留下了超凡脫俗、意象萬(wàn)千的山水畫(huà)藝術(shù)，開(kāi)創(chuàng)了蘊(yùn)含深刻中國(guó)傳統(tǒng)文化內(nèi)涵和美學(xué)價(jià)值的“渾厚華滋”的現(xiàn)代審美境界。
1954年作 溪山伐舟 94.5×34.5cm
滄江漁歌圖101×40cm
蒼巖浮碧158×55cm
層巒聳翠106×40.5cm 他對(duì)于傳統(tǒng)的深刻反思，獨(dú)到的審美感受，對(duì)筆墨形式的再造以及中國(guó)畫(huà)“內(nèi)美”之審美境界的展開(kāi)，均對(duì)后來(lái)的中國(guó)繪畫(huà)產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響，由此也確立了其近現(xiàn)代畫(huà)家的地位。
天下書(shū)多讀不完，最忌懶惰；天下景多畫(huà)不盡，最怕亂涂。 ——1952年語(yǔ)《黃賓虹畫(huà)語(yǔ)錄》
晚年黃賓虹正在作畫(huà) 徐悲鴻說(shuō)：“人不可有傲氣，但不可無(wú)傲骨?！秉S賓虹終其一生，沒(méi)有給顯貴權(quán)威主動(dòng)送出過(guò)一幅奉承之作，就是在他窮盡生活，幾近絕望，依然沒(méi)有放下手里的筆。 與齊白石、張大千的幸運(yùn)相比較而言，他的不幸更顯出他的寂寞，他獨(dú)自一人堅(jiān)守著中國(guó)文人的底氣和自信，不為外物所染，褪盡俗世的外衣和皮囊，留下的僅剩那根最純粹的文人骨頭，那是徐悲鴻口中的傲骨，也是中國(guó)文人最后的真實(shí)。 黃賓虹曾預(yù)言：我的作品，要五十年后才真正會(huì)為人所認(rèn)識(shí)。而今年，是黃賓虹逝世62周年，3.45億，他對(duì)自己的預(yù)言終于成真，但面對(duì)這個(gè)遲到了62年的認(rèn)可，又有多少書(shū)畫(huà)人等得起？
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來(lái)自： 像月光一樣清亮 > 《國(guó)畫(huà)一山水一黃賓虹》
