黃賓虹（1865～1955）詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印皆精，山水尤絕，為山水畫(huà)一代宗師。賓虹廣收博取，不宗一家一派，浸淫唐宋，集歷代各家之精華之大成，而構(gòu)成自己面目。他的概括與綜合的智力極強(qiáng)，所以他一生的面目也最多，而成功也最晚。六十左右的作品尚未成熟，直至七十、八十、九十，方始登峰造極。下面為本站藏品，黃賓虹晚年山水畫(huà)精品《壬辰年山水》，8尺。作于 1952 年。手工老裱實(shí)木軸頭。

【題識(shí)】鉆燧皇初主象形，丹爐火侯有純青。會(huì)心融洽分明處，一點(diǎn)通犀本性靈。畫(huà)言起點(diǎn)重在光線，弱點(diǎn)無(wú)筆，焦點(diǎn)無(wú)墨，筆要分明，墨須融洽。壬辰，賓虹年八十又九。

大意說(shuō)，繪畫(huà)最初追求象形，畫(huà)到爐火純青時(shí)，就升華為不似之似，即筆墨的“分明與融洽”之間了。把握這種火候，也需要畫(huà)家“通犀”的“性靈”。晚年黃賓虹喜歡在其最為滿意的作品題跋中表達(dá)他的繪畫(huà)主張、藝術(shù)主張和文化理想。從此作中頗可見(jiàn)之。

【印文】賓虹之印

【說(shuō)明】1952 年，黃賓虹遷居棲霞嶺32號(hào)。秋，白內(nèi)障加劇，雙眼視力減退，右木還有微明，仍摸索作畫(huà)。達(dá)到心手相忘境界，畫(huà)作蛻變，多為粗筆線條畫(huà)，是為“壬辰之變”。

他此時(shí)的畫(huà)作，和心靈關(guān)系要比眼睛多一些，完全可以說(shuō)是用心在畫(huà)。80年來(lái)以書(shū)法為基礎(chǔ)的筆墨功力和幾十年游歷寫(xiě)生納入胸中的萬(wàn)千溝壑，使得他雖目不能視也能揮灑成畫(huà)。 這些畫(huà)和以往國(guó)畫(huà)完全不同，去了外在章法，突出了出神入化的筆墨和虛實(shí)相對(duì)，充滿了內(nèi)在神韻，可謂無(wú)法中有法，亂中不亂，不齊之齊、不似之似，在畫(huà)中另開(kāi)宇宙世界，達(dá)到真正蛻化的境地。

黃賓虹的山水畫(huà)從50歲至70歲時(shí)被稱為白賓虹時(shí)期，這個(gè)階段他的山水幾乎筆筆有出處，點(diǎn)點(diǎn)有來(lái)路；在80歲以后，他開(kāi)始運(yùn)用各種墨法，破墨、漬墨、積墨、宿墨在畫(huà)中綜合使用，畫(huà)風(fēng)愈加“黑、密、厚、重”，被稱之為黑賓虹時(shí)期。