寫格律詩要盡量避免平頭。

但是律詩平頭有兩種說法。一種是聲韻上的平頭，另一種是詩句詞意上的平頭，稱為“四平頭”。

其中四平頭是指律詩中有四句或六句用詞意思重復，擠占發(fā)揮空間，是律詩文法的不當，但是并非大忌，比如陸游的《雪中二首其二》：

春晝雪如篩，清羸病起時。

跡深驚虎過，煙絕閔僧饑。

地凍萱芽短，林寒鳥哢遲。

西窗斜日晚，呵手斂殘棋。

其中頜聯(lián)、頸聯(lián)的起頭兩字“跡深”、“煙絕”、“地凍”、“林寒”就是“四平頭”。這個并非什么不得了的毛病，只是在寫法上疊刻，重復，律詩的篇幅短小，而且本身平仄嚴格，那么在文法上變化風格是重要的表現(xiàn)手段，這種四平頭的寫法就變相地局限了內(nèi)容的豐富表達方式，所以有評“礙格”。

但是我們也可以看到，“礙格”并不出律，所以這種問題一直沒有定論，也不會發(fā)生平仄上的沖突。

另外一種就是和對仗有矛盾的平頭：聲韻上的平頭。

聲韻上的平頭屬于詩歌“八病”之首。這一點空海和尚（對，就是《妖貓傳》里那個和尚）在《文鏡秘府》中解釋得很清楚，也舉了例子，我們引用看下：

平頭詩者，五言詩第一字不得與第六字同聲，第二字不得與第七字同聲。同聲者，不得同平上去入四聲，犯者名為犯平頭。平頭詩曰：“芳時淑氣清，提壺臺上傾?！保ㄈ绱酥悾瞧洳∫?。）又詩曰：“山方翻類矩，波圓更若規(guī)，樹表看猿掛，林側(cè)望熊馳?！庇衷娫唬骸俺苹蕹蹙?，丹池晚飛雪，飄枝聚還散，吹楊凝且滅。

這是以五言詩為例，就是每一聯(lián)的上句的第一、二字不能與下句的第一、二字同聲調(diào)（平仄）。比如“芳時淑氣清，提壺臺上傾”這句詩中，“芳時”與“提壺”都是平音，這就是平頭。是不是也能念啊，問題在哪？問題在這就沒有遵守律詩最基礎的平仄相對的規(guī)則。按照平仄，上句為“平平仄仄平”（淑字為入聲字，仄聲入韻），下句相對該是：“仄仄仄平平”。這很明顯就出律了。

而對仗，特別是工對，不但要求詞性相對，平仄更是要嚴格相對。所以，平頭肯定是與對仗相矛盾的。當然“芳時淑氣清，提壺臺上傾”這兩句本身不對仗，只是用來舉例說明平頭?？蘸：竺娴睦永锩嬗衅筋^又要對仗的，大家可以自己分析。

這些規(guī)則都是對詩人作品進行整理，發(fā)現(xiàn)語病之后整理出來的，平仄格律完全成熟之后，詩人進行近體詩的創(chuàng)作時，從一開始就避免了聲韻平頭的出現(xiàn)。所以現(xiàn)在能看到的聲韻平頭詩要么是格律出現(xiàn)之前的古風，要么就是近人的語病作品。

聲韻上的平頭其實是很好避免的。遇到這種情況，要解決的話就只有在對仗的情況下根據(jù)平仄換詞。

而詩句意思上的“四平頭，六平頭”則更考查詩人的文采和表達能力。就好像這篇文章一樣，里面也有重復啰嗦的地方，這就是寫作水平的毛病，但并非寫作方法的問題。