老街遇到的問題是：

以八句格律詩中之頷聯(lián)與頸聯(lián)四句對仗的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

前言

律詩有四句、八句、八句以上三種。分別是絕句、五律七律、排律。分為五言和七言，六言極少，一般不算入其中。

五律和七律中，八個句子兩兩一組，分別為首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)。標(biāo)準(zhǔn)的五七律中間二聯(lián)（頷聯(lián)、頸聯(lián) ）要求對仗。至于偷春體等變化，這里不探討。

嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)很好記，注意平仄相對，詞性此類相對。

但是要寫好中間的兩個對聯(lián)不容易，要記住兩個字：變化。

一、從句法結(jié)構(gòu)看變化

看老街閑聊的人，很多都會作詩，所以先不必說對仗的標(biāo)準(zhǔn)，先說說要對仗要注意的變化。

1、避免雷同

我們先看一首早期的五言律詩：《登板橋詠洲中獨鶴詩》：

遠(yuǎn)霧旦氛氳，單飛才可分。仄仄仄平平　平平平仄平　

孤驚宿嶼浦，羈唳下江濆。平平仄仄仄　平仄仄平平　

意惑東西水，心迷四面云。仄仄平平仄　平平仄仄平

誰知獨辛苦，江上念離群。平平仄平仄　平仄仄平平

這首五律大部分人沒有注意過，作者不是唐朝人，甚至不是隋朝人，而是南朝梁的皇帝梁簡文帝蕭綱(503―551)。

這首五律，是老街見過的最早的五律。但是這個皇帝詩人很早就注意了中間二聯(lián)的變化，我們看看中間的二聯(lián)：

孤驚--宿--嶼浦，羈唳--下--江濆。

意惑--東西水，心迷--四面云。

頷聯(lián)是2-1-2結(jié)構(gòu)，頸聯(lián)是2-3結(jié)構(gòu)。

我們可以那一首唐詩來比較一下，如王維的《送趙都督赴代州得青字》

天官動將星，漢上柳條青。萬里鳴刁斗，三軍出井陘。忘身辭鳳闕，報國取龍庭。豈學(xué)書生輩，窗間老一經(jīng)。

王維的這首詩中間二聯(lián)都是212結(jié)構(gòu)。

萬里--鳴--刁斗，三軍--出--井陘。

忘身--辭--鳳闕，報國--取--龍庭。

中間二聯(lián)要注意句法結(jié)構(gòu)的不同，盡量不要雷同。王維的很多五律都規(guī)避了這一點，例如王維的《從岐王過楊氏別業(yè)應(yīng)教》

楊子談經(jīng)所，淮王載酒過。興闌啼鳥換，坐久落花多。

徑轉(zhuǎn)回銀燭，林開散玉珂。嚴(yán)城時未啟，前路擁笙歌。

中間二聯(lián)分別是2-2-1和2-1-2結(jié)構(gòu)：

興闌--啼鳥--換，坐久--落花--多。

徑轉(zhuǎn)--回--銀燭，林開--散--玉珂。

不過這種頷聯(lián)與頸聯(lián)的雷同，并不算大的詩病，并不違反五律的標(biāo)準(zhǔn)。

另外，五律字?jǐn)?shù)少，這種雷同比較難以避免，但是七言律詩就要盡量避免雷同了。

二、注意四平頭與合掌

1、四平頭

四平頭是指前面兩個字結(jié)構(gòu)雷同。例如柳宗元的七律《登柳州城樓寄漳汀封連四州》中間二聯(lián)：

【驚風(fēng)】-亂飐芙蓉水，【密雨】-斜侵薜荔墻?！編X樹】-重遮千里目，【江流】-曲似九回腸。

前面2個字都是名詞，這種也是一個小毛病。其根本的原理還是”變化“二字。

四平頭不僅僅指中間二句，有的詩八句都犯此病。作詩的時候，只需要注意中間二聯(lián)避免，整首詩就不會犯此病了。

2、合掌與意義重復(fù)

詩歌短小，因此盡量在形式和內(nèi)容上都是避免雷同，多一些變化。例如在上下聯(lián)中的內(nèi)容上，還有”合掌“的毛病要避免。

宋之問《初到黃梅》詩寫到：

馬上逢寒食，途中屬暮春。可憐江浦望，不見洛橋人。北極懷明主，南溟作逐臣。故園腸斷處，日夜柳條新。

紀(jì)昀《瀛奎律髓刊誤》評論說：“途中、馬上、暮春、寒食，未免合掌?！彪m然這個例子不在中間二聯(lián)，但是整首詩都要注意避免。

合掌是意義重復(fù)的一種表現(xiàn)，出現(xiàn)在上下聯(lián)中。有的意義重復(fù)，不見得出現(xiàn)在上下聯(lián)，也要避免。例如李白《贈孟浩然》：

吾愛孟夫子，風(fēng)流天下聞。紅顏棄軒冕，白首臥松云。

醉月頻中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。

紅顏棄軒冕， 迷花不事君。這兩句意義重復(fù)了，也要注意。

三、從詩意上看情景的變化

剛才說的合掌與詩意重復(fù)，其實也是指詩意的變化，不過與這一段的內(nèi)容不同。

這一段是指情景的安排

1、只寫景

我們欣賞一下杜甫的《重題鄭氏東亭》：

華亭入翠微，秋日亂清暉。崩石欹山樹，清漣曳水衣。紫鱗沖岸躍，蒼隼護巢歸。向晚尋征路，殘云傍馬飛。

我們可以發(fā)現(xiàn)，中間二聯(lián)都是純粹寫景的句子：

崩石欹山樹，清漣曳水衣?！?/p>

紫鱗沖岸躍，蒼隼護巢歸。

中二聯(lián)單純寫景的律詩很多，但是通篇寫景的詩就要注意景中含情的寫法。如“向晚尋征路”中，一個“尋”字，寫出了行人心情。

2、只議論

李商隱的《籌筆驛》中間二聯(lián)都不寫景，而是寫了4句典故：

猿鳥猶疑畏簡書，風(fēng)云常為護儲胥。徒令上將揮神筆，終見降王走傳車。管樂有才終不忝，關(guān)張無命欲何如。他年錦里經(jīng)祠廟，梁父吟成恨有馀。

中間二聯(lián)通過四個典故發(fā)表議論：

徒令上將揮神筆，終見降王走傳車。單純議論

管樂有才終不忝，關(guān)張無命欲何如。單純議論

單純寫議論的詩，比單純寫景的詩更難寫好。

不是難寫，是難以寫好。很多人所說的老干體，常常會有通篇議論的現(xiàn)象，這種寫法非常難。

李商隱利用幾個典故豐富了這種議論詩的思想內(nèi)容，這是解決的辦法之一。

3、一景一情

再來看看杜甫的這首五律，《李監(jiān)宅》：

尚覺王孫貴，豪家意頗濃。屏開金孔雀，褥隱繡芙蓉。且食雙魚美，誰看異味重。門闌多喜色，女婿近乘龍。

中間二聯(lián)有個變化

屏開金孔雀，褥隱繡芙蓉。單純的寫景。

且食雙魚美，誰看異味重。展開了議論，議論也是抒情。

這是比較規(guī)矩的安排，兩聯(lián)各負(fù)其職，一個寫景、一個寫情，通常頷聯(lián)寫景后，頸聯(lián)開始寫情。

4、情景的相融

雖有一切景語即情語之說，但是中間二聯(lián)盡量有所變化，一般以一聯(lián)寫景一聯(lián)抒情為好。

更常見的，也有一句中情景都寫的現(xiàn)象，例如柳宗元《登柳州城樓寄漳汀封連四州》

城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。

嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。共來百越文身地，猶自音書滯一鄉(xiāng)。

第二聯(lián)單純寫景：

驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。

第三聯(lián)情景都寫：

嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。

嶺樹、江流是寫景，重遮千里目、曲似九回腸，是抒情。

例如梁簡文帝的《登板橋詠洲中獨鶴詩》中：

意惑--東西水，心迷--四面云。

東西水、四面云，是寫景，加上意惑、心迷就是抒情。

一首詩寫景，未必有固定的位置。

但是在中間二聯(lián)時，如果都有景，一定要注意兩聯(lián)的景物變化，最好有遠(yuǎn)近、高低、大小、疏密等等變化。

5、景中含情

前面舉例杜甫的《重題鄭氏東亭》時，說了景中含情。我們再看一首更加明顯的例子。許渾的七律《金陵懷古》：

玉樹歌殘王氣終，景陽兵合戍樓空。松楸遠(yuǎn)近千官冢，禾黍高低六代宮。

石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜還風(fēng)。英雄一去豪華盡，惟有青山似洛中。

王國維說過，一切景語即情語也。這首詩可以看看中間二聯(lián)是如何做到的：

松楸遠(yuǎn)近千官冢，禾黍高低六代宮。

石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜還風(fēng)。

千官冢、六代宮，一個表示多，一個表示古。

晴亦雨，夜還風(fēng)，一個表示變化，一個表示不變。

結(jié)合其他的句子，變化的是：玉樹歌殘王氣終，景陽兵合戍樓空。英雄一去豪華盡。不變的是：惟有青山似洛中。

因為”玉樹歌殘王氣終，景陽兵合戍樓空“。所以今天看到的是：松楸遠(yuǎn)近千官冢，禾黍高低六代宮。

環(huán)環(huán)相扣，中間二聯(lián)每一個意象（景物）選擇與組合方式，其背后都有詩人的情感。

四、律詩中間二聯(lián)的標(biāo)準(zhǔn)

對仗的標(biāo)準(zhǔn)其實并不復(fù)雜，主要是平仄相對、詞性相對。

1、平仄相對

南北朝詩人特別喜歡對仗，大家看一下大詩人謝靈運的作品會發(fā)現(xiàn)，他恨不能整首詩全部對仗。但是那個時代的對仗，平仄往往是不相對 。例如他的名句：

池塘生春草，園柳變鳴禽。
平平平平仄，平仄仄平平。

從齊梁永明體以后，詩人有了四聲的概念 ，對仗開始講究平仄相對了。

• 以五律為例， 中間二聯(lián)的對仗有兩種形式：

a、中平平仄仄，中仄仄平平
b、中仄平平仄，平平中仄平

• 注意平仄相對，并不是所有字的平仄都相對

包括兩種，一種是個別位置平仄不拘，中平平仄仄，中仄仄平平。中，就表示平仄不拘。

• 另外一種是律句的兩個變格。

錦鯉翻波：平平仄平仄 ，第3、4字的平仄顛倒 ，但是下聯(lián)平仄沒有變化，還是中仄仄平平。如宋丞相趙鼎的七律《奔昌國用韓叔夏韻呈覺民參政》：

身世--從今寄云海，親朋--何在渺風(fēng)埃。中仄--平平仄平仄　中平--平仄仄平平　。寄，對渺。

三仄尾：平平仄仄仄，第3字和下聯(lián)中仄仄平平，是仄仄相對了。

孤驚宿嶼浦，羈唳下江濆。平平仄仄仄　平仄仄平平　。宿，對下。

其實還有所謂的拗句，中仄仄仄仄，仄仄平仄仄，等等。就不說了。

2、詞性相對

簡單說，動詞對動詞、名詞對名詞，形容詞對形容詞，數(shù)量對數(shù)量、副詞對副詞，例如

徒-令-上-將-揮-神-筆，終-見-降-王-走-傳-車。

另外，在名詞中，又有細(xì)分的門類，如時令、宮殿、人物、植物等等細(xì)分的詞語，同一門類就是所謂的工對。

不過也有借對、鄰對、寬對等手法，例如；

叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心

菊對舟，不是一類；他日對故園，也不是一類。一般來說，只要名詞對名詞，就可以了。

還有不同詞性的對仗 ，例如：

匡衡抗疏功名薄，劉向傳經(jīng)心事違。

薄，形容詞；違，動詞。

也要注意，中心語對仗即可，修飾語要求不嚴(yán)：

花萼【夾】城通御氣，芙蓉【小】苑入邊愁。

夾對小，這兩個字分別修飾城、苑。

結(jié)束語

頷聯(lián)與頸聯(lián)對仗的標(biāo)準(zhǔn)很簡單，詞性對仗、平仄對仗。但是在實際創(chuàng)作中，不能太過拘束。

從平仄相對來說，有些位置的字，不必對仗。剛才說的變格，也常見于中間二聯(lián)。

從詞性和門類的對仗來說，不要掉入工對的陷阱，仔細(xì)觀察古人的名作，會發(fā)現(xiàn)很多優(yōu)秀的對仗都是寬對 。

對于律詩的創(chuàng)作者來說，只有學(xué)明白了如何使用寬對，才算真正的入門。

@老街味道

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